envertu d'un accord spécial avec. La Vie Nouvelle en Jésus-Christ, cours 3. en vertu d'un accord spécial avec. Leçon 14 : La Victoire sur Satan . La vie chrétienne est une vie de combats. Nous sommes appelés à être de bons soldats du Seigneur Jésus-Christ et à combattre « le bon combat ». La vie chrétienne est un combat, parce que nous avons un terrible ennemi qui

Dès lors que vous décidez de vous mettre à la guitare, des noms surgissent rapidement dans votre esprit. Que l’on aime la musique classique, le folk, le rock, le hard-rock ou le funk, il y a toujours de grands guitaristes qui ont fait figures de proue et ont propulsé ou popularisé tel mouvement. Ainsi, en vrac, pouvons-nous citer Hendrix, Robert Johnson, Clapton, Stevie Ray Vaughan, Django Reinhardt, Slash, Satriani, Jimmy Page, BB King et tant d’autres. Faire un top des 10 meilleurs guitaristes de la planète n’est pas une mince affaire et selon vos goûts mais surtout selon le style de musique que vous écoutez, vous n’obtiendrez pas toujours le même classement. Mais ce top 10 sera une bonne source d'influence pour ceux qui souhaite apprendre la guitare. C’est un sujet polémique car chacun a son ou ses musiciens préférés et les raisons de décider qu’untel sera au panthéon des guitaristes sont extrêmement diverses pour les uns, il faudra prendre en compte uniquement le côté technique du guitariste, pour les autres, c’est davantage une question d’émotion, de ressenti. Et pour d’autres encore, il faudra composer avec la vélocité de son jeu ou simplement le succès rencontré de son vivant. Bref, autant de critères qui permettent de classer beaucoup de guitaristes de renom cours de guitare. Les meilleurs professeurs de Guitare disponibles5 91 avis 1er cours offert !5 77 avis 1er cours offert !4,7 41 avis 1er cours offert !4,9 25 avis 1er cours offert !4,9 36 avis 1er cours offert !5 27 avis 1er cours offert !5 45 avis 1er cours offert !4,9 7 avis 1er cours offert !5 91 avis 1er cours offert !5 77 avis 1er cours offert !4,7 41 avis 1er cours offert !4,9 25 avis 1er cours offert !4,9 36 avis 1er cours offert !5 27 avis 1er cours offert !5 45 avis 1er cours offert !4,9 7 avis 1er cours offert !C'est parti Un très bon guitariste est avant tout un musicien qui joue de la musique ; ce n’est pas un athlète de haut niveau même si par endroits il existe certaines similitudes, autant dans la préparation que dans l’entrainement qui doit réaliser des prouesses techniques. Les critères de ce top 10 des meilleurs guitaristes de la planète se concentrent sur la musicalité du guitariste, c’est-à-dire sur l’art et la manière de mettre dans un ordre juste, au bon moment et à la bonne durée, des sons afin d’exprimer une émotion, un sentiment, une idée. Etre un excellent musicien, c’est pouvoir créer des émotions, des frissons chez l’auditeur, une énergie que l’on ne retrouve nulle part ailleurs. Ces guitaristes font l'unanimité chez les prof de guitare qui donnent des cours de guitare. Et qui ne rêverait pas que Jimmy Hendrix puisse lui donner un cours de guitare. Le top 10 des meilleurs guitaristes du monde En survolant quasiment tout un siècle de musique, voici le top des 10 meilleurs guitaristes que la planète ait porté jusque-là. Ce classement est subjectif => Laissez donc vos idées reçues sur la guitare avant de lire cet article ! Jimi Hendrix Que vous recherchiez du côté du feeling ou de la technique, Jimi Hendrix est aujourd’hui considéré comme le maitre incontesté de la guitare. Si la vie était un jeu vidéo, il serait le Boss de fin. Sa majesté du riff ! Génie autodidacte, expérimentateur, soliste incroyable, mélodiste à sensation, il a presque tout inventé ou réinventé dans l’univers du rock et du blues, inspirant encore aujourd’hui de grands noms et des milliers de guitaristes en herbe qui tous reprennent Voodoo Child ». Il a aussi amené les gauchers dans une nouvelle dimension en leur montrant qu’on peut maîtriser un instrument de musique et en faire quelque chose de formidable. De la même manière qu'un boxeur "fausse patte" comme Manny Pacquiao a réalisé des choses incroyables sur le ring, un guitariste surdoué comme le gaucher Jimi Hendrix à poussé le maniement de la guitare à son plus haut niveau. Pour ceux qui se demandent encore comment jouer de la guitare quand on est gaucher, on vous invite à observer le maître en la matière. Il fait partie du fameux Club27 regroupant les musiciens décédés à l’âge de 27 ans à l’instar de Kurt Cobain, Amy Winehouse, Jim Morrison, Janis Joplin, Brian Jones entre autre. Impossible de faire l'impasse sur Hendrix en cours de guitare. Eric Clapton Surnommé en toute modestie God » par ses fans, Eric Clapton est aujourd’hui le plus célèbre des guitaristes de rock et de blues qui est toujours actif depuis près de 50 ans. Ce britannique évolue à la frontière du rock et du blues cours guitare. C’est un grand soliste et un mélodiste de renom qui sait tout simplement tout faire. L'un des plus grands solistes ! Surnommé également Slow Hand », il manie avec virtuose les différents registres. Des grands titres comme Cocaine » ou I shot the Sheriff » lui ont apporté un succès planétaire qui l’a inscrit dans le panthéon des guitar-heroes de notre époque. Son talent s’est exprimé en solo on pense à son album Unplugged » enregistré sur la chaîne de télé MTV mais aussi à travers de belles collaborations avec des artistes différents comme Phil Collins ou Mick Jones mais aussi à travers ses passages dans les groupes tels que The Yardbirds et The Cream. C'est aussi l'idole de nombreux élèves qui prennent des cours de guitare. Jimmy Page L’un des fondateurs et leaders du fameux groupe Led Zeppelin est naturellement 3e sur le podium de ce top 10 des meilleurs guitaristes de la planète. Surnommé Le Magicien » The Wizard, il est un guitariste pas comme les autres, jouant avec un archet de violon sur sa célèbre Gibson, alternant les registres blues et rock avec délice et naturel. Un dieu guitariste de la Mythologie du Rock ! Il a écrit avec Robert Plant plusieurs morceaux qui sont entrés dans la mythologie du rock comme Stairway to Heaven » quel guitariste n’a pas essayé au moins une fois de jouer la fameuse intro ou le solo final ?, Black Dog », Whole Lotta Love » ou Since I’ve been lovin’ you ». Un guitariste incontournable en cours guitare électrique. Robert Johnson En à peine 29 chansons, ce génie de la guitare blues a eu un grand impact sur la musique de ce genre ainsi que sur la guitare rock. La légende raconte qu’il aurait vendu son âme au diable en personne pour obtenir un tel talent alors que de nombreux bluesmen le raillaient pour son incompétence à la guitare, il aurait rencontré un homme qui lui aurait pris sa guitare, l’aurait accordée d’une certaine manière et aurait joué quelques notes pour lui montrer la voie à suivre. Une légende qui mérite sa place dans le panthéon des meilleurs guitaristes. Sa mort également est tout aussi mystérieuse, ce qui a attisé la légende de cet homme hors norme mais une chose est sûre, c’est que même s’il n’y a que très peu de morceaux de lui, le jeune Robert Johnson soudain surnommé The Genius » a su révolutionner le monde du blues et se faire reconnaître de tous. Où trouver des cours de guitare lille ? Chuck Berry C’est l’un des pionniers du rock’n’roll. A la fois guitariste, chanteur, compositeur, il fut une véritable source d’inspiration pour d’autres artistes comme Elvis The King » Priesley. Il a su révolutionner la musique en combinant avec brio deux styles différents de guitare qui ne demandaient qu’à se rejoindre, à savoir le blues et la country. Comment apprendre à jouer de la guitare comme une star ? Le rock était ainsi né et ce n’est pas son morceau le plus célèbre Johnny B. Goode » qui lui fera dire le contraire. C’est le pionnier de musique telle qu’on la connaît aujourd’hui et à ce titre, il mérite amplement sa place dans le top 10 des meilleurs guitaristes de la planète. Où trouver des cours de guitare caen ? Carlos Santana Précurseur de la Word Music, il a su inspiré de nombreux artistes à travers le monde. Surnommé The Pope Le Pape du rock à la sauce latino, c’est un guitariste de génie qui a su trouvé la formule magique en maniant avec habileté le rock, le blues, la samba et les percussions et les autres styles en guitare. Des rythmes endiablés avec Carlos Santana ! La manière dont Santana joue de sa guitare est reconnaissable immédiatement. Expert dans l’art de faire sonner les cordes, c'est un artiste qui a su maîtriser son art tout en laissant une grande place à la découverte. En effet, loin de pousser la chansonnette, le guitariste fait appel à des artistes qui, loin d’être "mainstream", donnent une couleur aux chansons du musicien d'origine mexicaine. Le succès de ce guitariste est aussi dû aux messages qu’il véhicule à travers ses morceaux avec des notions de paix, de compassion, de compréhension, de joie. Ecoutez Europa » ou Smooth » et vous reconnaîtrez aussitôt ce jeu typique très lyrique, ce son chaud et saturé si caractéristique. Muddy Waters Sa présence dans le top 10 des meilleurs guitaristes du monde peut surprendre mais celui que l’on a surnommé The Lord of the Blues » est un guitariste hors pair qui a popularisé l’utilisation du bottleneck. On dit MONSIEUR Muddy ! Sa maitrise totale de ce petit accessoire, sa virtuosité dans le blues lui ont permis d’écrire les grands titres de blues qui sont devenus aujourd’hui des classiques à l’instar de Hoochie Coochie Man » ou Rollin Stone ». Il est souvent considéré comme l’un des plus grands guitaristes de blues de tous les temps avec Willie Dixon, Johnny Lee Hooker ou BB King. BB King BB pour Blues Boys King est le maître du blues de la Nouvelle-Orléans. C'est une légende de l'histoire de la guitare ! Certes moins technique que Stevie Ray Vaughan, il est l’auteur de nombreux classiques du genre Sweet Little Angel », Sweet sixteen », interprétant ses morceaux avec une voix riche pleine d’émotions et à son vibrato si caractéristique. Magnifique photo de la légende ! Grâce à son toucher inimitable qui donne une véritable personnalité à la guitare, BB King a influencé les grands noms de la guitare après lui comme Clapton ou Hendrix. En travaillant à partir d’une seule note, il est capable de raconter une histoire qui touche les racines les plus profondes de l’âme humaine. Keith Richards Un des leaders du groupe The Rolling Stones avec Mick Jagger, il est aujourd’hui encore l’un des guitaristes les plus talentueux de l’univers du rock. Connu pour être un guitariste séducteur ! Surnommé The Humain Riff, il ne se distingue pas par sa virtuosité mais par sa simplicité à l’extrême. Pour lui, il est préférable d’avoir 2 notes qui tuent plutôt que la virtuosité pour rien ». Est-ce qu'on doit encore présenter le guitariste solo des Stones ? Son obsession pour le son et sa technique très personnelle de jouer grâce à une guitare à 5 cordes accordée en open tuning en Sol le placent comme l’un des plus grands guitaristes rythmiques de tous les temps. Il a su écrire et composer quelques standards du rock comme Jumpin Jack Flash », Satisfaction » ou encore Paint it black ». Eddie Van Halen Pour beaucoup de musiciens, il y eut un avant et un après Van Halen. Pourquoi ? Il suffit d’un seul morceau d’1mn et 42 secondes pour changer la façon de jouer de la guitare, c’était Eruption ». Si vous voulez apprendre la guitare électrique, c'est bien évidemment le modèle à suivre. Comment croire qu’un seul homme puisse jouer cela et pourtant il n’y a que lui et ses 10 doigts et son incroyable toucher sur le manche. Surnommé le Surhomme », on comprend pourquoi n’importe quel fan de guitare reste aujourd’hui encore bouche bée devant un tel morceau, une telle maitrise de l’instrument et une telle virtuosité. Tous ces guitaristes ont vite compris les différents bienfaits de la guitare. Mais puisqu'il est difficile de les citer tous, voici d'autres grands noms de la guitare Duane Allan, Dickey Betts, Warren Haynes, Dereck Trucks, Robbie Robertson, Paul Kossof. Et bien d'autres encore ! Les meilleures guitaristes femmes Qui a dit que la guitare était réservée uniquement aux hommes ? De nombreuses guitaristes femmes sont au top de la technique et méritent d’être reconnues au même titre que leurs homologues masculins. Voici quelques unes des guitaristes les plus brillantes au monde ! Guitare électrique, guitare acoustique, guitare rock ou encore guitare blues, il y en a pour tous les styles. Nous espérons que cet article leur donnera toute la visibilité qu’elles méritent ! Orianthi Panagaris Cette guitariste de 32 ans a la double nationalité britannique et australienne mais comme son nom l’indique, Orianthi est d’origine grecque. Très tôt, la guitare la passionne, à tel point qu’elle commence déjà à avoir une belle dextérité à l’âge de 6 ans, en apprenant les accords et les riffs avec son père. Orianthi a commencé à faire parler d’elle en réalisant les premières parties de monstres sacrés » de la guitare instrumentale que sont Steve Vai et surtout le grand Carlos Santana. Sa notoriété a véritablement explosé quand elle est devenue la guitariste officielle du King Mickael Jackson ! Orianthi Panagiris a appris la guitare avec son père, cela devait être un bon prof ! Malheureusement, MJ décède avant le début de sa tournée This Is It et c’est pourquoi la jeune femme décide finalement d’embrasser une carrière solo. Son style musical est souvent comparé à celui d’autres grands guitaristes comme Eddie Van Hale, Joe Satrianai ou encore Carlos Santana pour lequel elle a joué. Orianti a même joué avec le regretté Prince, pour vous dire à quel point c’est du lourd ! Retrouvez la reprise du solo culte Beat It’ pour les guitaristes, interprétée par la talentueuse Australienne ! Donna Grantis Guitariste canadienne originaire de la province de l’Ontario, Donna a démarré par la guitare acoustique à l’âge de 13 ans. Influencée par ses frères musiciens, elle apprend la guitare électrique qui devient son instrument principal l’année suivante. Son fait d’arme majeur est d’avoir intégré le groupe de Prince, The New Power Generation en 2013. Depuis la disparition du célèbre chanteur et guitariste le 21 avril 2016, elle est devenue guitariste solo et son style musical est très éclectique, variant du jazz électrique, de la fusion, rock et blues au pop et funk et passant par le R&B. Ana Popovic Cette toute jeune quarantenaire est originaire de Serbie, elle est à la fois chanteuse et guitariste, avec une spécialité le blues ! Après avoir démarré sa carrière en Yougoslavie, Ana Popovic a ensuite joué aux Pays-Bas puis en Allemagne où son style musical s’affirme un savant mélange de guitare blues, rock, soul et jazz. Chanteuse et guitariste, spécialiste de blues, c'est Ana Popovic ! Véritable exception dans le monde du blues, elle est souvent surnommée La Jimi Hendrix au féminin » ! Retrouvez une belle performance intitulée Navajo Moon de la belle Serbe, enregistrée au Café de la Danse, à Paris il y a 2 ans environ. Kaki King Guitariste américaine de 38 ans, originaire de Marietta Géorgie, Katherine de son vrai prénom est reconnue pour son style de tapping à deux mains, comme le faisait Preston Reed, un autre grand nom de la guitare. Après avoir réalisé uniquement des albums instrumentaux, la jeune femme est sortie de son univers habituel en devant également chanteuse sur ses derniers albums. Elle a également produit de la musique pour la télévision et le cinéma, contribuant notamment à la bande originale d’Into the Wild réalisé par Sean Penn. Kaki King - Doing the Wrong Thing à la guitare, un moment magique qui vous emmenée dans les grandes étendues sauvages américaines ! A titre de rappel, quand vous commencerez à apprendre la guitare, vous découvrirez que le tapping est une technique de jeu également utilisée sur d’autres instruments comme la basse, consistant à taper sur la corde plutôt que la pincer ou la gratter. Le tapping simple se fait à une main comme vous l’aurez deviné, Comme le résume le site à propose de la jeune guitariste Les plus une virtuose polyvalente douée en matière de composition musicale, capable de rendre attractive et géniale la guitare acoustique, vraiment unique. Les moins géniale en musique instrumentale, mais plutôt banale quand il s’agit de chansons malgré une bonne voix. » Melissa Auf Der Maur Encore une Canadienne ! Originaire de Québec, c’est une véritable artiste au sens large puisqu’elle également compositeur, interprète, photographe et même actrice ! Sa notoriété s’est développée lorsqu’elle est devenue la guitariste de basse de Hole, ce groupe de rock alternatif formé en 1989 autour de la chanteuse Courtney Love, l’ex-femme du regretté Kurt Cobain. Le groupe Hole a d’ailleurs connu l’un des plus gros succès dans le monde du rock féminin, avec plus de 3 millions d’albums vendus rien que sur le marché américain. 10 ans, c’est un autre groupe célèbre qu’elle rejoint, les Smashing Pumpkins. En 2002, elle enregistre une chanson sur l’album Paradize du groupe Indochine. Voici la chanson Le Grand Secret », co-écrite et chantée en duo avec Nicola Sirkis. En 2004, elle sort son premier album solo intitulé Auf der Maur avec le groupe du même nom créé pour l’occasion. Gretchen Menn Si vous aimez la guitare instrumentale, alors vous allez adorer la technique et le doigté de cette musicienne Américaine. Elle est parfois considérée comme l’homologue féminin de Steve Morse, le guitariste du mythique groupe Deep Purple. D’ailleurs, Superprof vous a trouvé ce super solo de Deep Purple, Burn » interprétée par la grande américaine. Une véritable virtuose des styles blues, rock et fusion ! Susan Tedeschi Reconnue comme étant une grande guitariste ET chanteuse, cette Américaine de 46 ans a été nommée plusieurs fois aux Grammy Awards. La cérémonie récompensant les artistes musicaux les plus talentueux de la planète. Son jeu de guitare est influencé par Buddy Guy, Johnny "Guitar" Watson, Stevie Ray Vaughan, Freddie King et Doyle Bramhall II comme le précise Wikipedia. Une chanteuse et guitariste de talent, Susan Tedeschi est très connue dans le monde du blues. Elle fait actuellement partie du groupe The Tedeschi Trucks Bands dans lequel Susan joue notamment avec son mari. Susan est surtout connue aux Etats-Unis où elle a connu de jolis succès avec ses morceaux de blues. Son mari Derek Trucks est tellement talentueux à la guitare qu’il éclipse un peu sa performance pourtant remarquable. Retrouvez le morceau I’d rather go blind » vu plus de 2 millions de fois sur Youtube, qu’elle a joué à La Maison Blanche devant un gratin de personnalités et bien sûr Barack Obama ! Un aperçu du talent de chanteuse de Susan Tedeschi à la guitare rouge, son mari Derek. Jennifer Batten Dans les années 80, sa coiffure de punk blonde a marqué les esprits, d’autant plus qu’elle était à l’époque la guitariste fétiche du grand Michael Jackson ! Elle a également collaboré avec une autre légende de la musique, Jeff Beck, un des plus grands guitaristes de tous les temps, touts styles musicaux confondus. Sa carrière solo a également bien fonctionné avec 3 albums sortis en 1992, 1997 et 2007. C’est une des spécialistes mondialement connues du tapping » voir explication plus haut. La seule critique que l’on lui faire serait sa musique instrumentale parfois un peu trop difficile d’accès » comme l’explique cet article du site Sarah Lipstate Née dans le sud des Etats-Unis originaire de Lafayette en Louisiane, mais basée à Los Angeles, cette spécialiste de la guitare électrique et compositeur de musique vit de ses tournées qu’elle organise au travers des 50 états américains. Avant de jouer en solo avec le groupe Noveller, elle a exercé son talent avec des groupes comme Sonic Youth ou encore Cold Cave. Sarah Lipstate sait même jouer de la guitare avec un archet ! Sarah Lipstate est une virtuose de la guitare et sait même jouer de la guitare avec un archet de violon ! Pour pouvoir se payer sa première guitare, Sarah a dû travailler tout un été dans un magasins de disques. Je passais ma journée à nettoyer des instruments à cuivre dans une vieille baignoire rouillée. J’ai gagné juste assez d’argent pour me payer une Danelectro, la guitare la moins chère du magasin », peut-on lire sur le site Guitar World qui a interviewé Sarah Lipstate. Kelley Deal Né à Dayton dans l’Ohio, cette talentueuse chanteuse et guitariste américaine est la soeur jumelle de la bassiste Kim Deal, qu’elle a rejoint au sein du célèbre groupe The Breeders, en tant que guitare solo. Kelly Deal a eu pas mal de problèmes avec l’alcool et la drogue, mais une cure de désintox réussie lui a permis de reprendre une vie normale. Retrouvez cet interview choc de la guitariste rebelle dans cet article de Libération. Les 6000 vies de Kelley Deal. Pour terminer sur l’apprentissage de la guitare et les guitaristes femmes les plus douées de leur génération, ne manquez pas cette vidéo qui a fait un carton sur le web. On y voit une jeune guitariste y jouer un des morceaux de rock les plus difficiles au monde. Proposé dans le jeu vidéo Guitar Hero 3, Throught the Fire and Flames de Dragon Force, ce morceau est est composé de 3 700 notes à la guitare ! Un exploit de dextérité et une prouesse technique à saluer, des heures et des heures d’entraînement ont été nécessaires avant de pouvoir jouer ce morceau incroyable ! Les meilleurs professeurs de Guitare disponibles5 91 avis 1er cours offert !5 77 avis 1er cours offert !4,7 41 avis 1er cours offert !4,9 25 avis 1er cours offert !4,9 36 avis 1er cours offert !5 27 avis 1er cours offert !5 45 avis 1er cours offert !4,9 7 avis 1er cours offert !5 91 avis 1er cours offert !5 77 avis 1er cours offert !4,7 41 avis 1er cours offert !4,9 25 avis 1er cours offert !4,9 36 avis 1er cours offert !5 27 avis 1er cours offert !5 45 avis 1er cours offert !4,9 7 avis 1er cours offert !C'est parti Vous êtes nombreux à réagir suite à la publication de cet article. En bonus, nous suivons donc vos suggestions pour étoffer notre présentation des meilleurs guitaristes du monde. De Robert Plant , Zeppelin, Beck en passant par Elvis Qui sont les légendes de la guitare selon vous ? Êtes-vous d'accord avec le classement des 100 meilleurs guitaristes dans le Magazine Rolling Stone. Buddy Guy Ce guitariste a eu une influence déterminante sur Eric Clapton , Jimi Hendrix et Stevie Ray Vaughan , Buddy Guy. Du Blues rock au Funk un guitariste électrique ! Il était membre de la bande de Muddy Waters et a signé ses premiers contrats avec la maison à Chess Records . Originaire de la région de Baton Rouge , il a combiné un modernisme flamboyant avec en gardant ses racines. Il nous a surtout marqué par son Funk fraquassant sur Howlin Wolf , Killing Floor et Wang Dang Doodle. Kirk Hammett Kirk Lee Hammett est le guitariste et compositeur du groupe de "heavy metal" Metallica, depuis 1983. Exodus a été un groupe précurseur dans le trash métal. En 2003 , Hammett a été classée 11ème sur la liste de Rolling Stone des 100 plus grands guitaristes de tous les temps. Et en 2009, Hammett a été classé numéro 15 dans le livre de Joel McIver Les 100 plus grands guitaristes de Métal. Tom Morello Thomas Baptiste "Tom" Morello 1964 est un musicien américain , chanteur-compositeur et activiste politique . Il est surtout connu pour avoir joué pour le groupe Rage Against the Machine , puis avec Audioslave . Morello le roi du picking and tapping ! Morello était aussi un musicien de tournée avec Bruce Springsteen et le E Street Band. Il est également connu pour son solo acoustique appelé Le Veilleur de nuit , et Street Sweeper Social Club Pionnierdu rap métal , il a exploré le potentiel musical de la guitare. Morello s'émancipe dans la mixologie et le hip hop. Gary Moore Robert William Gary Moore est né le 4 avril 1952 en Irlande du Nord. Il a grandi dans l'Est de Belfast et a quitté la maison familiale et ses 4 frères et sœurs très jeune. Il s'installe alors à Dublin, où il a rencontré son mentor personnel Peter Green de Fleetwood Mac. Dans les années suivantes il a rejoint la bande Skid Row, puis Thin Lizzy en 1974, et finalement Colosseum II avec qui il joua jusqu'en 1977/78. Depuis 1979, Gary se consacre entièrement à sa carrière solo, au cours de laquelle il sort un certain nombre d'albums très réussis, dont "Still Got The Blues" 1990, devenu l'un des favoris de ses fans. Il est resté actif jusqu'à sa mort prématurée en février 2011. Il est difficile de mettre en perspective comment Gary Moore a changé les choses avec "Still Got The Blues". "Still Got The Blues" est son hit le plus populaire non seulement parce que c'est une belle chanson, mais parce que ses solos de guitare mettent en vedette son blues mélodique signature de Gary Moore. Gary Moore a un style de jeu puissant que chaque guitariste devrait étudier quel que soit le style de musique qu'ils jouent. Et comme Fabrice l'explique justement "C’est l’alliance parfaite entre feeling, musicalité, sens de la mélodie,émotion et une technique parfaite,tenue des notes, variétés des sons très large et rapidité quand il le ce n’est que rarement une pure démonstration de technique et de rapidité, la réserve de puissance est toujours sous-jacente et ça en est que plus impressionnant. La Musique et la Mélodie prime toujours." Slash Pour les férus de musique que vous êtes, Saul Hudson alias Slash c’est l’un des guitaristes les plus doués de sa génération et l’un des leaders du groupe Guns N’ Roses. Et si vous ne le savez pas encore, vous l'apprendrez bien assez tôt en cours de guitare ! Alors qu’il était nommé dans le top 10 des meilleurs guitaristes du magazine Times en 2009, le magazine Rolling Stone ne lui accordait que la 65ème place sur son top 100 des plus grands guitaristes de tous les temps... Pour le commun des mortels, c’est surtout le musicien qui a accompagné Michael Jackson avec des solos de guitare live capables de réveiller les morts sur des tubes comme “Give In To Me”, “Black or White” et “Beat It”. Comme tous les guitaristes de sa génération, il est performant car il fait tout simplement ce qu’il aime. Parfois au point d'énerver le King of Pop lui-même en rallongeant son solo ! Considéré par certain comme le plus grand “soloiste” de tous les temps, Slash est connu pour son style, sa technique incroyable et sa facilité pour transmettre ses émotions au public. Il est connu pour ses moments d’inspiration pure, avec, pour preuve, l’ensemble des vidéos de concert qu’on peut trouver sur internet et les nombreux morceaux de musique qu’il a enregistrés en studio. Pour ceux qui ont pris du retard voici quelques tubes Sweet Child. November Rain. You Could Be Mine. November Rain. Estranged. November Rain. On vous a déjà parlé de November Rain ? David Gilmour Il manquait évidemment et cruellement à ce classement des top guitaristes ! Comment ne pas parler du génial soliste, appartenant au non moins génial et psychédélique groupe Pink Floyd ? Les amoureux des mélodies sous substances du band anglais, ne pourront qu'être d'accord avec cela... Petit quiz pour les fans d'ailleurs Gilmour a-t-il fait partie du groupe d'origine ? Alors ? Eh bien non ! Car si les Pink Floyd ont vu le jour en 1965, il aura fallu 1968 pour que le guitariste-chanteur britannique rejoigne Roger Waters, Richard White, Nick Mason et Roger Syd Barrett ! Une véritable "valeur ajoutée" pour le groupe d'ailleurs, puisque c'est avec l'arrivée du 14ème meilleur guitariste de tous les temps classement Rolling Stone de 2011 que le groupe passera dans un tout autre monde. Au point même de produire le 3ème album le plus vendu de tous les temps le meilleur album de l'histoire pour beaucoup The Dark Side of the moon, resté 17 ans et 6 mois dans le Billboard 200 US, avec le fameux "Money" sorti en 1973... Rien que ça ! Enregistrement majeur dans l'histoire du rock et du rock alternatif, qui ne contient pas du reste les contributions majeures de Gilmour aux chefs d'oeuvre que tout le monde connait Another brick in the wall 1979 Wish you were here 1975, Comfortably numb 1979, Hey you 1979. Gilmour est reconnu de tous pour bien des choses. Pour ces grands classiques du rock tout d'abord ci-dessus, mais pas seulement. S'il est un magnifique chanteur, il est aussi un soliste de génie, dont les inspirations vous prennent directement aux entrailles les solos de Hey You, Wish you were here et Comfortably numb sont des modèles du genre, telles des notes parfaites sorties d'une Fender touchée par la grâce. En parlant de Fender, David Jon Gilmour par ailleurs considéré comme le "Best Fender Guitar Player Ever", devant d'autres légendes comme Hendrix et Calpton. Enough said. Steve Lukather Les moins connaisseurs d'entre vous se souviendront certainement du riff puissant et entêtant de Steve Lukather sur la chanson "Hold the line". Vous l'avez, c'est bon ? Forcément ! Car oui, Steve Lukather n'est ni plus ni moins que le guitariste du groupe Toto, groupe à succès, mais ô combien décrié, qui a sévi sur la FM dans les années 80 principalement. D'ailleurs, le style du groupe a souvent été moqué et appelé "Rock FM", tant il était plus "pop" que "rock" justement... Il n'en demeure pas moins que Lukather reste l'un des guitaristes contemporains les plus reconnus ! Assez paradoxal dans le milieu très fermé de la gratte, mais vrai... En 2016, le guitariste du groupe déclarait d'ailleurs au journal français Sud Ouest, juste avant de donner un concert à Bordeaux "Tout le monde nous regarde de haut, mais putain, on a vendu 40 millions de disques à la dure, mec !" Même si l'étiquette Toto qui tourne encore sur les scènes de la planète lui colle à la peau ce qui ne le dérange pas outre mesure d'ailleurs, il n'en demeure pas moins que le tout venant sait pertinemment que Lukather est un véritable virtuose, capable d'enchaîner les grammy awards comme il enchaîne les apparitions dans des tubes de légende comme le sacro-saint "Thriller" de Michael Jackson ! Le King of Pop n'est d'ailleurs pas le seul à avoir fait appel à lui, puisque Clapton, McCartney, Joe Cocker, Elton John ou encore George Benson l'ont aussi accueilli en studio pour enregistrer sur leurs compos ! Véritable virtuose donc, Steve Lukather est capable de naviguer du heavy metal au jazz fusion, en passant par quelques notes de blues et de hard rock. Une polyvalence qui lui a permis par ailleurs de faire une fantastique carrière solo, en dehors de Toto. Hank Marvin Hank Marvin l'un des pionniers des groupes rock. Né en 1941 à Newcastle en Angleterre, Hank Marvin est à la fois auteur, compositeur et guitariste. Il commence la musique très tôt en apprenant à jouer du banjo et du piano. Il décide de se mettre à la guitare après avoir écouté Buddy Holly. C’est alors à 16 ans qu’il part à Londres et rencontre Cliff Richard. Ce dernier lui propose de rejoindre le groupe de rock The Shadows. Sa carrière professionnelle décolle. The Shadows fait partie des grands groupes de rocks européens. Les musiciens enchaînent les tubes et se font vite connaître à l’international avant même l’arrivée des Beatles. Ce qui propulsera Hank Marvin sous les projecteurs et le fera connaître comme l’un des meilleurs guitaristes de l’histoire du rock. Adepte de la guitare Fender Stratocaster, son style est reconnaissable entre mille. Mélodique et expressif, Hank Marvin inspirera de nombreux autres guitaristes professionnels comme Eric Clapton, Mike Oldfield, Brian May, David Gilmour, Tony Iommi, George Harrison, Mark Knopfler, ou encore Neil Young. Rien que ça ! Véritable pionner de la guitare rock, il inspirera également plusieurs de nos artistes français comme Indochine ou encore dans un autre registre Laurent Voulzy. Mark Knopfler Auteur, compositeur et guitariste, tout comme Hank Marvin, Mark Freuder Knopfler naît à Glasgow, en Écosse, en 1949. Il travaille tout d’abord comme journaliste à Leeds puis devient professeur assistant d’anglais avant de se consacrer entièrement à la musique. Avec son frère, ils décident alors de se produire dans les bars en scène ouverte ou programmée et se présentent sous le nom de Café Racers. Ils se font connaître avec une chanson nommée Sultans of Swing. Quelques temps après, ils changent leur nom de groupe pour Dire Straits, un nom tiré de l’expression anglaise to be in dire straits » qui veut dire être dans une situation désespérée, dans la dèche ». Le groupe devient célèbre à l’international et enchaîne les tournées. En 1996, Mark Knopfler continue sa carrière en solo. Il est reconnu pour jouer un mélange de styles entre le blues, la country et le rock. Sa façon de jouer, avec tant que facilité et son jeu de finger picking, font de lui l’un des meilleurs guitaristes de l’histoire. Au total, le guitariste a déjà vendu 130 millions d’albums. Joe Satriani Joe Satriani, aussi appelé Satch », est un guitariste américain né en 1956 à Westbury dans l'État de New York. Il fait partie de ce qu’on appelle les guitar heroes ». Un guitar hero est un guitariste reconnu comme étant un génie de la guitare de rock ou métal. Il n’y a pas de cérémonies, ni de titre officiel. Il s’agit avant tout d’une appellation pour désigner les plus grands musiciens. De son vrai nom Joseph, Joe Satriani commence très vite la musique avec des cours de batterie. Il intéressera finalement un peu plus tard à la guitare puis aura une véritable révélation au moment de la mort de Jimi Hendrix. Joe Satriani se concentre alors sur les cours de guitare et progresse très vite. En 1971, il commence à donner des cours guitare, et compte parmi ses élèves, des futurs guitaristes professionnels comme Steve Vai ou un peu plus tard, Kirk Hammett et Alex Skolnick. Joseph suit également des cours de piano pour parfaire sa théorie musicale et travailler son harmonie. Il continuera ensuite sa formation de musicien en voyageant à travers le monde et deviendra très vite musicien professionnel en jouant notamment pour Mick Jagger ou encore Deep Purple. Il enregistre aussi de nombreux albums solos parmi lesquels on retrouve Surfing with the Alien » en 1987 ou encore Flying in a Blue Dream » en 1989. En quête de cours de guitare quimper ? Prince Le grand Prince est un incontournable de l'univers de la guitare. À la fois showman et musicien, Prince arbore presque toutes les casquettes des arts de la scène. Le chanteur, de son vrai nom Prince Rogers Nelson, naît en 1958 à Minneapolis dans le Minnesota aux États-Unis. Auteur, compositeur, interprète,danseur et producteur, il est aussi multi-instrumentiste. En effet, bien que la plupart des gens connaissent Prince en tant que chanteur, l’artiste est reconnu dans le monde entier pour ses talents de musicien hors pair. Non seulement il joue parfaitement de la guitare, mais il maîtrise également de nombreux autres instruments comme le piano, la basse, et la batterie. Il fait partie des plus grands guitaristes de l’histoire de la musique. Funk, rock, pop, Prince mélange les styles et fait en sorte d’offrir des spectacles excentriques et très artistiques. Au total, il réalise plus d’une trentaine d’albums studio, mais accompagnent également d’autres artistes comme Madonna, Mavis Staples, ou encore les Bangles. Son plus gros tube ? Purple Rain qui continue de passer sur les ondes même après sa mort en 2016. Vous cherchez un cour de guitare debutant ? Rory Gallagher Rory Gallagher naît en 1948 en Irlande. Guitariste, mais aussi chanteur, compositeur et producteur, il fréquente le milieu de la musique blues rock. Sa carrière de guitariste commence très tôt puisque dès l’âge de 15 ans, Rory Gallagher rejoint le sextuor Fontana ». Cette première expérience musicale ne continuera pas longtemps. Le musicien décide de fonder son propre groupe de musique Taste. Ce groupe ne durera pas non plus très longtemps puisqu’il se sépare après deux albums studio. Rory Gallagher n’arrête pas pour autant sa carrière et continue une carrière de guitariste solo. Il sortira notamment les albums Rory Gallagher, Deuce, Blueprint et Tattoo et vendra plus de 30 millions d’albums dans le monde. Très tôt, Rory Gallagher s’abîme la santé avec des soucis de consommation d’alcool et de médicaments. Alors qu’il bénéficie d’une greffe de foie, son corps le rejette et le guitariste meurt en 1995 à 47 ans. Découvrez comment commencer des cours guitare. Steve Vai Autre guitar hero américain Steve Vai ! Né en 1960 à New York, il est à la fois guitariste et chanteur. Élève de Joe Satriani, il ne pouvait que devenir un guitariste reconnu ! Sa carrière professionnelle commence dès 19 ans lorsqu’il intègre le groupe de Franck Zappa. Il continue ensuite en enregistrant un album solo en 1984 puis intègre le groupe Alcatrazz pour un album et une tournée afin de remplacer Yngwie Malmsteen. Steve Vai a passé sa carrière à jouer auprès des plus grands musiciens. Il jouera ensuite avec David Lee Roth avant de reprendre sa carrière solo. Tout au long de sa carrière, Steve Vai alterne entre production solo et groupes de rock. Il jouera notamment aux côtés de Eric Johnson, John Petrucci, Uli Jon Roth ou encore Brian May. Jeff Beck Jeff Beck, de son vrai nom Geoffrey Arnold Beck naît à Londres le 24 juin 1944. Il est connu pour être l’un des meilleurs guitaristes de rock britannique. Il a notamment joué dans le groupe The Yardbirds dans les années 1960 tout comme les grands guitaristes Eric Clapton et Jimmy Page. Selon le magazine Rolling Stone, il est le 5e meilleur guitariste de tous les temps et l'un des guitaristes solistes les plus influents dans le rock ». Il est également inscrit deux fois au Rock and Roll Hall of Fame. Il y est d’abord en tant que membre des Yardbirds en 92 puis en tant qu’artiste solo dans les années 2000. Ce grand guitariste touche à tous les styles du blues rock au hard rock, en passant par le jazz fusion mais aussi l'electronica, Jeff Beck est un musicien hors pair et aux nombreuses capacités musicales. Le guitariste a notamment gagné huit Grammy awards tout au long sa carrière et eu énormément de succès grâce à sa carrière solo dans les années 1970. Robert Fripp Le guitariste britannique Robert Fripp naît le 16 mai 1946 à Wimborne Minster. Originaire de la région de Bournemouth, le jeune Robert Fripp commence la guitare dès l’âge de 11 ans. Il commence sa carrière professionnelle dans les années 1960 via le groupe The League of Gentlemen. C’est en 1967 qu’il rejoint les frères Michael Giles batterie et Peter Giles basse. Les deux musiciens cherchent à l’époque un claviériste chanteur. Robert Fripp ne correspond pas vraiment au profil mais intègre finalement le groupe qui s’intitule Giles, Giles & Fripp. Les trois musiciens commencent à réaliser des morceaux piochant dans diverses influences entre folk, music-hall, et classique. Le groupe sort alors son premier album en 1968 nommé The Cheerful Insanity of Giles, Giles & Fripp qui ne rencontrera pas le succès escompté. Qui n'a jamais rêvé de devenir l'un des meilleurs guitaristes de la planète ? Robert Fripp est ensuite connu pour avoir fondé le groupe rock progressif King Crimson en 1969. C’est grâce à ce groupe qu’il prend la place de l'un des pères du rock progressif. Robert Fripp collabore avec de nombreux artistes durant toute sa carrière dont Peter Hammill, Andy Summers, David Bowie, Blondie, Brian Eno, ou encore Peter Gabriel. Pat Metheny Patrick Bruce Metheny, dit Pat Metheny, naît le 12 août 1954 à Lee's Summit dans le Missouri aux États-Unis. Il est l’un des guitaristes américains de jazz les plus connus du monde de la musique et est notamment célèbre pour avoir été leader du Pat Metheny Group. Le jeune Patrick Metheny avait un avenir tout tracé. Elevé dans une famille de musiciens, le jeune garçon commence par apprendre la trompette à 8 ans puis, à cause de problèmes de dents, apprend finalement la guitare à partir de 13 ans. Il suit des études au lycée à Lee's Summit dans le Missouri et à l'Université de Miami à Coral Gables en Floride. À 18 ans, le musicien devient professeur de cette université et devient alors le plus jeune professeur à avoir enseigné dans l’établissement. Il entre finalement une année plus tard au Berklee College of Music dans lequel il sera également le plus jeune professeur de l’histoire de l’école. C’est notamment grâce à Gary Burton qu’il obtiendra ce poste. Gary Burton l’intègre également dans son groupe de 1974 à 1977. Peu à peu Pat Metheny se fait un nom dans le milieu artistique. Il devient notamment célèbre grâce à l'album Bright Size Life en 1975 enregistré avec Bob Moses à la batterie et Jaco Pastorius à la basse. Quelques années plus tard, il créé son groupe en compagnie du pianiste Lyle Mays, rencontré par l’intermédiaire de Gary Burton. Depuis 1974, Pat Metheny se produira près de 200 fois par an et devient alors une bête de scène incontournable. Longtemps, le style de musique de Pat Metheny a été considéré comme très éclectique. Entre jazz et musique expérimentale, le musicien s’est pourtant souvent défendu de produire deux styles distincts. Pour lui, toutes ses compositions ont pour unique lien d’être exigeante musicalement et pour but d’exprimer toutes les facettes de sa personnalité. Sans pouvoir le positionner dans une case précise, Pat Metheny reste cependant l’un des plus grands musiciens et guitaristes des États-Unis. Uli Jon Roth Still Loving You, Rock You Like a Hurricane, Wind of Change, les grands tubes du groupe Scorpions ont fait le tour du monde. Ulrich Roth, ou aussi appelé Uli Jon Roth et Uli Roth naît le 18 décembre 1954 à Düsseldorf en Allemagne. Il est notamment connu pour avoir joué au sein du célèbre groupe allemand Scorpions aux côtés de Klaus Meine, Rudolf Schenker, Francis Buchholz et Rudy Lenners. Il fait partie des grands noms du Metal néo-classique. Le musicien est d’ailleurs l’un des pionniers de ce style. Yngwie Malmsteen cite le guitariste comme meilleur guitariste rock des années 1970. Grand virtuose, Uli Jon Roth commence sa carrière dans les années 70 aux côtés des membres du groupe Dawn Road. Très vite, il rejoint le groupe Scorpions et remplace Michael Schenker, lui-même parti dans un autre groupe. Il reste dans le groupe de hard-rock jusqu'en 1978, le temps de sortir cinq albums. Ainsi, il sera le guitariste soliste du groupe et l’un de ses compositeurs jusqu’à la fin de la tournée enregistrée dans le vinyle Tokyo Tapes, l’un des plus gros succès du groupe. Marcel Dadi Marcel Dadi naît à Sousse en Tunisie le 20 août 1951. Français d’origine tunisienne, ce guitariste virtuose s’installe en France avec sa famille à l’âge de 3 ans. Il commence les cours de guitare dès 10 ans. À l’adolescence, Marcel Dadi a une révélation il découvre le picking en écoutant une chanson de Bob Dylan traduite dans le répertoire d’Hugues Aufray La Fille du nord. Sa culture musicale continue avec de grands noms comme Chet Atkins, Merle Travis, Jerry Reed ou encore Doc Watson. Grand musicien, Marcel Dadi est connu pour avoir popularisé la technique picking » en France. Durant sa carrière, il fait de nouvelles versions des morceaux de ses plus grandes idoles dont Chet Atkins, Doc Watson, ou encore Antônio Carlos Jobim. Le guitariste est également compositeur et créé des morceaux pour Roger Chesterfield notamment. Il meurt dans un accident tragique le 17 juillet 1996 le crash du vol TWA 800 peu après le décollage au départ de New York. Brian May Un vrai look de rockstar ce Brian May ! Brian Harold May n’est pas qu’un simple guitariste britannique. Il est aussi chanteur, auteur-compositeur et astrophysicien ! Rien que ça ! Né le 19 juillet 1947 à Hampton Hill, près de Londres en Angleterre, il est le cofondateur et grand guitariste du célèbre groupe de rock Queen. Accompagné du batteur Roger Taylor et du grand chanteur Freddie Mercury, puis du bassiste John Deacon, Brian May composent les grands tubes du groupe We Will Rock You, I Want It All, Save Me, Who Wants to Live Forever, Tie Your Mother Down, Hammer to Fall, White Queen As it Began, The Show Must Go On, Now I'm Here, No-One but You. Le groupe est l’un des plus grands groupes de rock de l’histoire de la musique. Brian May commence pourtant sa carrière au sein d’un groupe nommé Smile ; dans lequel il joue avec Roger Taylor. Il est aussi connu pour avoir fabriqué lui-même sa guitare électrique qu’il appelle Red Special. Selon le magazine Rolling Stone, Brian May serait le 26ème meilleur guitariste de tous les temps. Il faut également partie des guitar heroes. Larry Carlton Né le 2 mars 1948 à Torrance, en Californie, Larry Carlton est un guitariste connu pour avoir joué avec de nombreux groupes de musique. Larry Carlton commence les cours de guitare dès 6 ans. Il s’inspire alors de ses plus grandes idoles dont Joe Pass, Wes Montgomery, Barney Kessel ou encore King. Larry Carlton comme par être musicien de studio à Los Angeles. Il a été relevé que le guitariste pouvait enregistrer jusqu’à 500 albums en une année. Ainsi, il enregistre avec Steely Dan, Joni Mitchell, Billy Joel, Quincy Jones ou encore avec le très grand Michael Jackson. Son style et son talent sont notamment remarqué dnns l'album The Royal Scam de Steely Dan sur lequel il joue un solo légendaire dans le morceau Kid Charlemagne ». Ce solo sera noté comme étant le 3ème meilleur solo de guitare enregistré sur un album selon le magazine Rolling Stone. Entre 1971 et 1976, Larry Carlton intègre le groupe Crusaders puis remplace le guitariste Lee Ritenour dans le groupe smooth jazz Fourplay. Il y restera jusqu’en 2010. Guitariste solo et musicien de studio, Larry Carlton porte toutes les casquettes de musicien. Larry Carlton enchaîne les collaborations et enregistrement d’albums tout au long de sa carrière. Très polyvalent, il joue ainsi du jazz-rock, du smooth jazz et du blues américain. Entre carrière solo et featuring, il a déjà gagné 3 Grammy Awards dont un Grammy gagné pour la musique de la série Capitaine Furillo dans les années 80. Vous cherchez des cours de guitare le mans pour devenir un guitar hero ? Guitaristes Blues Joe Bonamassa Contrairement à certains guitaristes de ce classement décidément très disputé il n'y a qu'à voir les commentaires, Joe Bonamassa est à la fois guitariste et chanteur. Né à Utica Etat de New York le 8 mai 1977, Bonamassa est un pur bluesman. Les profanes n'ont qu'à se précipiter sur des chansons de son groupe Black Country Communion pour s'en rendre compte. Un feeling rare, développé depuis l'âge de 4 ans et après une éducation musicale de qualité, à base de BB King notamment, dont il fit la première partie très jeune déjà. BB King n'hésitant d'ailleurs par à rendre hommage aux talents de Joe. Quand c'est le maître qui le dit... Aujourd'hui, Bonamassa, c'est un peu LA référence du blues rock américain. Un style "rough" et "rustique" parfois, mais toujours mélodieux et puissant. Surtout, c'est sa technique incroyable qui est reconnue de tous les guitaristes du monde, à la fois rapide et qui semble parfois sans limites il faut bien l'avouer... Mais pour apprécier la talent et la voix rock de Bonamassa, il est encore préférable de regarder un live de "Just got paid" afin de vous inspirer pour vos prochains cours de guitare ! John Mayer Décrié lors de ses premiers passages TV en 2001, John Mayer était autrefois perçu par une bonne partie du public comme un de ces artistes, auteur-compositeur, qui font de la musique pour les adolescents en manque d’amour. Son premier album vite oublié, c’est en qualité d’amoureux inconditionnel du blues que sa carrière a pris une toute autre tournure... Mayer, un "chanteur à minettes" ? Bien sûr que non, il est bien plus que cela ! Notamment, avec son apparition au Eric Clapton's Crossroads Guitar Festival en 2004 durant lequel il a su mettre en valeur son morceau “City Love” en le précédant par un solo de blues incroyable inspiré du titre “Machine Gun” de la légende Jimi Hendrix. Sa musique qui mélange technique et sentiment - avec son pouce qui touche la corde la plus basse pour embellir la note - n’a rien à envier aux plus grands de la musique blues. Pour ceux qui souhaitent se faire une idée de son talent, vous pouvez le découvrir avec l'album Try aux côtés du bassiste Pino Palladino et du batteur Steve Jordan. A vos casques ! Jack White Souvent considéré comme un puriste du genre, c’est avec très peu d’effets techniques que Jack White partage sa passion pour le blues vintage. Évidemment, vous vous étonnez de sa présence dans ce classement, mais c’est pourtant avec son talent de guitariste que son groupe, The White Stripes, s’est imposé dans le Rock Blues Oui vous avez bien lu !. Également pianiste et batteur, White est un musicien hors pair. Cela paraît étrange et pourtant The White Stripes était un groupe de blues. En reprenant la musique “Stop Breaking Down” de Robert Johnson ou encore “St. James Infirmary Blues”, qu’on retrouve sur le premier album du groupe, c’est toute l’histoire de la musique blues qui est revisitée avec sa guitare classique. Les musiciens de guitare sèche Django Reinhardt Comment ne pas parler de guitare sèche sans parler du génie de Django Reinhardt ? De son vrai nom Jean Reinhardt, Django est un guitariste français né en 1910 et mort en 1953. Il marque l’histoire de la guitare par son jeu très personnel et donne vie à ce qu’on appelle désormais le jazz manouche. C’est pourtant un tragique accident qui sera à l’origine de son jeu de guitariste si particulier. D’origine manouche », sa roulotte prend feu et est alors gravement brûlé à la main gauche. Suite à cet accident, il se voit obligé d’adapter son jeu aux contraintes de sa main accidentée. C’est alors cette nouvelle technique qui fera de lui l’un des plus célèbres guitaristes de l’histoire de la musique. Plusieurs de ses fans vont même parfois jusqu’à abîmer leurs mains afin de retrouver la technique de jeu du musicien. Bien que ces comportements soient vraiment extrêmes, cela montre à quel point Django Reinhardt est bien une référence dans le milieu. Narciso Yepes Qui n’a jamais entendu la musique de film Jeux interdits de Narciso Yepes ? Et même si de nom, ce thème ne vous dit rien, ni ce guitariste, il y a de grandes chances que vous ayez tout de même déjà entendu cette musique douce et apaisante. Né en 1927 en Espagne, et mort en 1997, Narciso Garcia Yepes est l’un des plus grands guitaristes espagnols au monde. Ce musicien, d’origine modeste, apprend la guitare très tôt au conservatoire de Valence. Il faut alors très vite ses preuves et rencontre les plus grands guitaristes et musiciens de l’époque. Sa carrière professionnelle décolle. Il est notamment connu pour jouer à la guitare des morceaux de musique faits pour le piano ou encore pour jouer sur une guitare de dix cordes. Rodrigo et Gabriella Beaucoup plus actuels, Rodrigo Sánchez et Gabriella Quintero sont deux guitaristes mexicains connus pour jouer à la guitare à une vitesse étonnante. Ces deux artistes mélangent alors les styles entre le rock, le folk, le jazz et le métal. Ils commencent leur carrière musicale dans un groupe mexicain mais se sentent vite limités et partent jouer en Europe, et notamment en Irlande, où ils travailleront sur des reprises et des créations qui feront le tour du monde. Les deux guitares l’une rythmique et l’autre soliste s’accordent alors parfaitement pour reproduire des musiques rythmées allant même jusqu’à faire des reprises de groupes comme Metallica ou Led Zeppelin. Le duo collabore désormais avec les plus grands comme le compositeur Hans Zimmer pour la musique du film Pirates des Caraïbes. Musique du Monde Bombino du Niger Marqué par les conflits sur sa terre natale d’Agadez au Niger, ses nombreux allers-retours en exil et sa culture de tradition touarègue, Bambino du Niger est un guitariste à part entière de la scène musicale. Alors que certains pourraient le classer dans la “Musique du Monde”, Bambino du Niger porte en lui le sacré de la guitare qui l'empêche d’entrer dans une case musicale. Forcé de fuir dès sa jeunesse en 1990, cet artiste guitariste professionnel Touareg a connu la persécution et l’oppression du gouvernement avec l’interdiction de l’instrument à corde - pour lui et tout son peuple Touareg - considéré comme un symbole de la résistance. Malgré la perte de certains membres de son groupe exécutés, Bombino du Niger continue de promouvoir le vivre ensemble et la cohésion sociale dans les concerts et festivals. Sa musique, qui repose sur les instruments traditionnels Touaregs et une maîtrise de la guitare, oscille entre sentiments de tristesse et chants de joie. Paco de Lucia Il a juste "révolutionné" la guitare et le flamenco ! La tête qui bouge en frissonnant, les mains qui pivotent sur les cordes de guitare avec une dextérité si rare que les pianistes en seraient jaloux, et les yeux fermés, vibrant aux mélodies qui transportent l’artiste... Voici Francisco Gustavo Sánchez Gomez alias Paco de Lucia. Reconnu à l'unanimité comme l'un des plus grands dès la sortie de son premier album studio, le guitariste andalou a marqué de ses phalanges son empreinte musicale et l’histoire du flamenco. Se perfectionnant avec l'âge bien qu'il ait déjà remporté des prix dès ses 14 ans, le guitariste d'origine du Sud de l’Espagne contribua à moderniser le flamenco traditionnel tout en lui conservant ses notes de noblesses. Influencés par les États-Unis - où il se produira souvent durant tout sa carrière musicale - l’artiste s'imprègnera d’influences jazz et de divers courants musicaux pour produire des partitions comme “Entre Dos Aguas”. Le parcours atypique de ce guitariste andalou est aussi dû à un environnement musical, à commencer par son père, qui lui a enseigné le maniement de l'instrument à six cordes aux côtés de ses frères Ramón de Algeciras et Pepe de Lucía le chanteur de flamenco. Alors qu’un portrait retraçant sa vie - sous forme de documentaire cinématographique - a vu le jour peu après sa mort en 2014, c’est au travers de sa musique qu’on perçoit ou écoute mieux son génie pour la guitare flamenca. Aujourd’hui, ce virtuose du flamenco entre dans les légendes éternelles puisque après le deuil officiel décrété par le maire de sa ville natale, c’est Google qui s’est emparé de l'icône et auteur de “entre dos aguas” et “rio ancho” entre autres en le convertissant en l’un de ses “Doodle” gribouillage en anglais créés pour célébrer des événements particuliers du jour. La guitare est la version européenne des instruments similaires comme le bouzouki, la luth, et le ukulele. Elle attire les filles, calme les nerfs et unit les hommes, la guitare est l’instrument de musique par excellence. On peut la gratter, la caresser, la pincer ou encore en frapper sa caisse pour produire des sons qui feront rire, danser, voire même pleurer. Est-ce quelque chose d'inné ? Faut-il un certain état d’esprit pour apprendre à maîtriser la guitare ? Par où doit-on commencer pour démarrer l’apprentissage de la guitare ? Alors sortez votre gratte de sa housse, préparez votre partition et branchez votre ampli on va découvrir quelques techniques pour améliorer vos performances “guitaristiques”. Le solfège Premier blocage qui a empêché de nombreux amoureux de la musique à se lancer dans l’apprentissage de la guitare acoustique le solfège. Évidemment, il est préférable si l’on souhaite se lancer dans une carrière de guitariste de comprendre, lire et “parler” le solfège, mais ce n’est pas indispensable. L’important pour tout guitariste débutant aujourd’hui est d’abord d’apprendre à lire un diagramme d’accords. Ainsi, vous saurez où placer vos doigts sur les cordes pour jouer les accords. La guitare Trouver sa guitare acoustique est une autre étape vers votre nivellement par le haut pour aller vers la professionnalisation de la maîtrise de la guitare ! Une folk, une classique ou une manouche, respectivement aux cordes d’acier, de nylon ou d’acier est un choix difficile à faire lorsqu’on est encore un musicien néophyte ! Trouver sa guitare acoustique ressemble à la quête du Saint Graal d’Indiana Jones et plutôt que de choisir à la “va-vite”, il vaut mieux prendre son temps pour la réflexion. Telle une une femme avec laquelle on s'apprête à vivre sous le même toit, vous allez passer de longues heures “yeux dans les cordes” avec cette guitare. C’est pour cette même raison qu’il est impératif de choisir une guitare qui vous ressemble, dont les cordes embrassent les sonorités que vous aimez et un bois qui possède une signature sonore qui fait vibrer vos oreilles. Se familiariser avec la guitare Il vous arrivera de devoir jouer de la guitare sans avoir, à portée de main, votre guitare fétiche, celle que vous affectionnez, avec laquelle vous avez construit nombre de mélodies. Pas de panique, acceptez volontiers la guitare qu’on vous propose et familiarisez-vous avec. Tout comme avec de nouveaux collaborateurs dans votre entreprise, apprenez à écouter cette guitare de substitution, grattez quelques notes, faites-la parler ! Commencez par l’accorder note après note pour éviter qu'elle sonne faux, puis pas à pas faites-en la vôtre, comme un mariage musical. Apprenez à connaître votre guitare. La culture musicale On l’oublie parfois, mais c’est pourtant la clé de voûte de la pratique d’un instrument ! En renforçant votre culture musicale, à coup de solos de grands guitaristes, comme de musique de tous les genres, vous formerez votre oreille pour élargir la palette de votre création, améliorer votre sens du rythme et afin de conquérir n'importe quel public. Jouer de la guitare et chanter A la différence des pianistes comme Stevie Wonder, Ray Charles ou encore Nina Simone, rares sont les artistes qui portent à la fois la casquette de chanteur et de musicien guitariste comme Prince, Matthieu Chedid ou encore Mark Knopfler. Le chant demande un investissement supplémentaire d’une grande intensité. Il n’est plus possible de noyer ses pensées dans son instrument, lorsqu’on chante il est désormais question de lever la tête et d’affronter le public, de sortir de sa bulle musicale. Pour devenir un bon guitariste, il faut, au début, avoir les mains dans les cordes comme un pâtissier a les mains dans la pâte ou comme un footballeur a la tête dans le ballon. Toutefois, si l’on souhaite devenir un bon guitariste, il faut savoir lever la tête, regarder le public, partager votre émotion. Votre concentration doit être à la fois focalisée sur vos notes et sur le partage de vos émotions d’artiste avec le public. Titre: J'en Parlerai Au Diable. Format : Grille d'accords. Version : #3164825 - J'en Parlerai Au Diable Guitare. Auteur : mise en tablature par robert. Difficulté : 5/10. Note : sur 4 avis. Music & Lyrics: Pierre Jouishomme - Yodelice Album: Mon pays c'est l'amour (2018) You can also play with half-step down tuning, see in bonus. La vie de Johnny Hallyday ressemble à une légende né d'un père qui l'abandonnera nourrisson, reviendra tout sourire devant les caméras payé pour ce faire par les paparazzi et mourra seul, ce qui choquera visiblement beaucoup Johnny, l'homme a su, sa vie durant, faire de son public une famille unie et absolument fidèle, qui laisse la France entière marquée par son décès. Johnny, alias Jean-Philippe Smet, naît à Paris en 1943. Sa mère est mannequin-cabine son père, acteur, chanteur et danseur belge. Ils se séparent peu de temps après sa naissance et sa mère le confie à une tante. A 3 ans, Johnny suivra ses cousines Desta et Menen, toutes deux danseuses classiques. Il vivra avec elles 2 ans à Londres et les suivra en tournée. Elles sont bientôt rejointes par Lee Lemoine Ketchman, danseur américain dont le nom de scène est... Halliday. Lee Halliday, père tutélaire de Jean-Philippe, le surnomme affectueusement Johnny... Sa 1ère "vraie" scène sera à Copenhague où il apparaît en costume de cowboy pour chanter "La ballade de Davy Crockett", il a alors 9 ans. Ses premiers pas à la télévision sont eux aussi sous les auspices américaines il chante "Dans les plaines du Far-West" dans l'émission pour enfants Martin et Martine 1954. De retour en France en 1957, Jean-Philippe/Johnny prend des cours de théâtre, de danse classique et de violon qu'il troque vite pour une guitare ! Le déclic pour sa carrière se fait lorsqu'il voit "Loving you" avec Elvis Presley. "Amour Frénétique" en français, film de Hal Kanter, 1957. Grâce à Lee Halliday, qui le soutient dans son projet musical, il possède une énorme collection de disques américains, qu'il fait connaître à ses copains du quartier de l'église de la Trinité à Paris Eddy Mitchell et Jacques Dutronc... Il adapte alors les chansons en français et s'essaye à les interpréter en 1ère partie de Desta et Lee ou ailleurs, mais il est seulement bien accueilli lors de concerts pour les GI's américians! Il joue dans le dancing d'André Pouce à Pigalle et réalise alors que ses chansons font danser les gens. Il a 16 ans et prend le nom de scène de Johnny Halliday, avec un I... Il est repéré à la radio publique en interprétant entre autres une adaptation de "Let's have a Party" d'Elvys Presleys "Viens faire une Partie", qui sera enregistrée dans une nouvelle version en 1964 sous le titre "Oh ! Laisse-la partir" album "Johnny, Reviens ! Les Rocks les plus terribles". Contacté par des auteurs qui veulent écrire pour lui, il compose la musique, eux les paroles et "Laisse les filles " est né, lui ouvrant les portes de Vogue pour son 1er Maxi 45 tours sur lequel il enregistre "T'aimer follement". Erreur a priori de l'imprimerie HALLYDAY est ortographié avec deux Y... Peu importe, il l'intègre... Le disque, trouvé choquant et vulgaire provoque un scandale à sa sortie. Seule l'émission Salut les copains sur Europe 1, le soutient ardemment. C'est alors la période où accompagné de ceux qu'Edgar Morin appellera les Yéyés, Johnny déchaîne les soirées du club Le Golf Drouot, en se roulant par terre avec sa guitare... Johnny est déjà impressionnant sur scène il suffit d'un passage à la télévision pour la sortie de "Souvenirs Souvenirs" pour que les ventes s'emballent. La ferveur du jeune public est telle que ses concerts provoquent souvent bagarres et scandales dans l'ambiance Rock n'roll blousons noirs... Mais il sait aussi assurer en douceur comme sur "Retiens la Nuit", énorme succès écrit entre autres par Charles Aznavour et qui figure sur son album "Salut Les Copains". Il se lance dans le twist et devient alors "L'idole des jeunes". La vie privée de Johnny Hallyday est depuis ses débuts liée à sa vie publique, ce qui contribue sans doute à faire de lui un des personnages du folklore français. Ainsi le couple qu'il forme avec Sylvie Vartan et plus tard, la naissance de leur fils David sera, dès ses débuts, largement mis en avant, notamment par le journal Salut Les copains. La dureté de son départ pour le service militaire s'efface derrière le succès de son tube "Le Pénitencier", sorti en 1964, interprété peu de temps avant par Les Animals. Mais alors que le public porte aux nues le couple qui se marie, il descend en flèche son évolution vers le rythm & blues "Toi qui t'en vas" et autres chansons de blues sont boudées par le public... Mais le début de sa légende d'insubmersible débute peut-être là ; alors qu'on croit qu'il va chuter, il interprète sur scène et de façon magistrale son album "La Génération Perdue" qui marque un vrai tournant dans sa carrière. Cet album offre des hits inoubliables comme "Noir c'est noir" ou "Je veux te graver dans ma vie". La fin des années 60 de Johnny est très blues-Rock ses concerts sont gigantesques et il nous laisse les titres "Que je t'aime" ou "Je suis né dans la rue" sur l'album "Johnny Hallyday", 1969, ressorti en 2009 sous le titre "Rivière...ouvre ton lit". Les années 70 voient les débuts de Johnny Hallyday au cinéma notamment dans "L'aventure c'est l'aventure" Claude Lelouch, 1972, film hilarant dont il interprète la chanson éponyme et où on le retrouve entre autres aux côtés de Jacques Brel, Lino Ventura etc. Il continue à se produire énormément sur scène avec une énergie impressionnante et à sortir au moins 2 albums par an ! Alors qu’il bat des records d'affluence lors de ses concerts, ses albums continuent à engendrer des mega-hits comme "La musique que j'aime" 1973, "Requiem pour un Fou" 1976, "Gabrielle" 1976 ou encore "J'ai oublié de vivre" 1977... Ovni parmi ses créations, "Hamlet" 1976, opéra-rock auquel tient beaucoup Johnny, sort en 1976 dans le silence médiatique et reste aujourd'hui un album collector très recherché chez les disquaires. La vie de Johnny continue à être médiatisée et les années 80 le montrent séparé de Sylvie Vartan, remarié puis séparé de l'actrice Nathalie Baye ainsi que la naissance de leur fille, Laura Smet. Formidable interprète, la carrière de Johnny Hallyday est aussi marquée du sceau des auteurs qu'il a su choisir pour ses albums parmi lesquels Philippe Labro, Michel Mallory et Michel Berger en 1985 avec l'album et le titre éponyme "Rock'n'Roll Attitude". Véritable tournant dans sa carrière, qui lui permet de retrouver le succès avec notamment "Quelque chose de Tennessee"... De même ses prestations cinématographiques pour les films de Godard dans "Détective" 1985 ou de Costa-Gavras 1986 dans "Conseil de famille" montrent quel excellent comédien il est. Il excelle aussi à la télévision dans le rôle principal de la série policière "David Lansky" 1989. Ses concerts sont de plus en plus grandioses et marquent les spectateurs, avec des arrivées en hélicoptère, des feux d'artifice sur scène, des apparitions en ascenseur etc. Sa collaboration avec Goldmann offre l'album "Gang" 1986 et de nombreux hits tels que "Je te promets", "Laura" ou encore "J'oublierai ton nom" en duo avec Carmel. Les journaux font alors état de son mariage avec Adeline en 1990... Bien que ralentissant sa production de disques, il continue à sortir beaucoup d'albums en France ou ailleurs comme "Ça ne change pas un homme" enregistré à NYC en 1991. Faisant toujours le bonheur des paparazzi, il épouse Laetitia en 1996 et auront ensemble 2 enfants, Jade et Joy. L'énergie de ses débuts lui revient en 1998 avec l'album "Ce que je sais", écrit par Pascal Obispo qui lui fournit le phénoménal "Allumez le feu" et se retrouve dans le magnifique album "Sang pour sang" dont la chanson éponyme est écrite par David Hallyday. Johnny continue à connaître le succès notamment avec "Marie" 2002, composé par le chanteur De Palmas. L'année suivante est l'année de ses 60 ans qu'il célèbrera dans toute la France en offrant des concerts inoubliables. Le double album de la dernière tournée, "Route 66" sort en 2009 et reste l'un de ses meilleurs enregistrements en public. Entre temps, il aura joué dans l'excellent "Jean-Philippe", film de Laurent Tuel, aux côtés de Fabrice Lucchini... Touché par des ennuis de santé, il fait une pause et ne part plus autant en tournée. Puis, comme il a toujours su s'entourer de jeunes talents, Mathieu Chédid réalise pour lui "Jamais seul" en 2011 et Miossec écrit 7 chansons pour son album suivant, "L’Attente" en 2012. Johny Hallyday reste impressionnant avec toute cette énergie mise au service de ses chansons et de ses interprétations il fête sur scène ses 70 ans en 2013 et entame le Born Rocker Tour en France et en Amérique du Nord. Malgré son âge, il continue à enchaîner les albums et enregistre en 2014 "Rester Vivant", aux côtés de Yodelice, Jeanne Cherhal et Yarol Poupaud à Los Angeles, où il vit depuis de nombreuses années. L'année suivante, c'est toujours à Los Angeles qu'est conçu son 50e album studio, "De l'Amour" pour lequel Johnny continue à s'entourer de jeunes talents qui écrivent pour lui comme Jeanne Cherhal, Vincent Delerm, Miossec, Jean-Dominique Burgaud et Aurélie Saada, du groupe Les Brigitte. Plus de 15 artistes lui rendent un très touchant hommage en 2017 en interprétant ses tubes sur "On a tous quelque chose de Johnny". On y retrouve aussi bien Benjamin Biolay avec "Retiens La Nuit", Louane "Toute La Musique Que J'aime", Kendji Girac avec "L'envie" ou encore Slimane chantant "Marie"… ^{guitareFlamenca en guitare de jazz, en la dotant de cordes de métal. Pour l'accorder, vous seriez contraint de tendre les cordes plus fortement. Or ces guitares ne sont pas prévues pour supporter de telles tensions et la caisse risque de se déformer. Au bout de quelques mois vous risquez même de voir le chevalent de fixation des cordes commencer à se décoller de la} Telle un Terminator en quête d'une vraie bonne suite au cinéma, la forme Stratocaster revient encore et toujours entre nos mains de guitaristes délicieusement conservateurs. Point de lassitude pourtant, les outsiders sérieux à la marque légendaire de Léo montrant de réels atouts pour attirer notre attention. Bacchus est une marque japonaise déclinant des modèles aux formes classiques inspirées par les canons du genre tout en proposant des originalité de bon ton, notamment au niveau des bois et de l' Bacchus BST-700B ne trompe personne jusque dans son nom de code ST correspondant bien sûr à Stratocaster ». Le manche vissé en érable avec touche érable rapportée, la caisse en une pièce de frêne huilé, l’œillet de rétention au niveau des cordes de Si et Mi aigu, le vibrato en six points avec pontets moulés vintages et l’électronique composée de trois micros simple bobinage maison Bacchus, un volume, deux tonalités et un sélecteur cinq positions représentent les grandes inspirations classiques. Les 22 cases, le réglage de truss rod au talon façon Music Man et le poids ultra léger modernisent par contre la proposition de manière bienvenue et placent cette guitare dans la catégorie des instruments alliant la tradition et la modernité. Quel plaisir de ne pas avoir à démonter son manche pour régler le truss rod, calvaire bien connu des amateurs de Strats 60's. Les mécaniques en ligne de type Kluson inspirent confiance et le sillet en acrylique semble bien taillé pour ne pas générer de frictions abusives avec les cordes. La tige de vibrato adopte un angle peut-être un peu trop ouvert par rapport à la table et présente un jeu même lorsqu’elle est vissée à fond. Le cas du vibrato est probablement celui qui va trahir la gamme de prix de cette Bacchus lors du test, son côté cheap inquiète quelque peu. Les frettes sont très correctement finies, point souvent sujet à caution dans les strats-likes de cette tranche de tarifs. Le radius un peu mystérieusement qualifié de 210R » sur le site de Bacchus est en réalité un mix entre un radius vintage et un radius moderne ; au final il est de 8 pouces 27, relativement arrondi donc sans gêner outre mesure le jeu et surtout les bends. On peut donc se permettre une action un peu plus basse que sur les Strats 60's. Le sélecteur de micros semble cheap lui aussi, très haut au niveau du bouchon, il pourra être avantageusement remplacé pour une meilleure référence. Rappelons que la qualité des guitares ne dépend pas du pays de fabrication des instruments mais du cahier des charges. Ibanez réalise des très beaux modèles en Indonésie dans les séries Premium alors que personne n’ignore la très mauvaise période de la deuxième moitié des années 2000 pour Gibson qui pourtant fabrique aux USA. En l’occurrence, la série Global Series » d’où provient cette Bacchus est fabriquée aux Philippines. Passe ton Bacchus d’abord À la prise en main, le poids étonne à nouveau. Vraiment très légère, elle ne pèsera que très peu sur votre épaule même lors de longues sessions de jeu. Les attaches courroie sont assez larges pour ne pas craindre la chute sous réserve de rester calme sur scène mais le style de la guitare ne se prête manifestement pas au thrash metal grind core équatorial. Comme d’habitude, l’achat de strap locks reste un impératif incontournable pour ceux et ceusses voulant évacuer tout risque de chute. À vide, la sonorité est assez brillante mais sait rester équilibrée. Les frettes ont un profil vintage et sont assez fines, vous aurez des sensations à l’ancienne ainsi qu’une très belle définition acoustique des notes, même au delà de la 12e case sur les cordes graves. Un léger trémolo avec la tige de vibrato montre une tenue d’accord médiocre, confirmant l’impression mitigée de départ malgré la lubrification du sillet à l’huile de vaseline et une stabilisation des cordes optimale. Le dos du corps montre déjà quelques traces dans le bois malgré le caractère neuf de l’instrument, le frêne du modèle est en effet hyper tendre et la finition huilée ne présente pas une protection suffisante pour éviter les pocs. Cette guitare va donc vivre et se patiner comme une grande. Branchons la bête dans un Colt de chez Ace Amps. Quelques effets de type réverbe et compression pour les sons cleans, une enceinte 2×12 équipée d’Eminence Governor et Man’O’War un Shure SM57 dans une carte Focusrite 18i8, le tout envoyé dans Cubase sans post EQ, vous commencez à connaître mes conditions de test seul l’ampli et l’enceinte peuvent changer en fonction de la guitare. Nous allons explorer toutes les positions de micros en son clair tout d’abord. Celles-ci sont classiques aigu, aigu+milieu, milieu, milieu+manche et enfin manche. Les sonorités sont convaincantes tout en restant très classiques. Pas de surprise en clean, c’est bien une guitare de type Strat. Le rebondi des positions intermédiaires est bien présent pour le bonheur des funkmen, le micro aigu est assez sec et agressif sans être trop twangy, l’équilibre général est bon. Très bon point pour le sustain, absolument génial. Écoutez ce petit Sol majeur à la fin de l’extrait audio, il dure très très longtemps. 00000112 Les arpèges sont très flatteurs et ne trahissent pas l’inspiratrice. Les notes sont définies et les bonnes impressions à vide se confirment. Le sustain fantastique en fin d’exemple démontre à nouveau la très bonne performance de résonance de l’instrument. 00000052 En crunch poussé dans le style de Stevie Ray Vaughan, le rendu est très réussi. En position aigu et milieu c’est le paradis du texan à bottes en cuir. L’attaque est très bien rendue et montre une belle santé des micros Bacchus maison, assez définis et au niveau de sortie ni trop faible, ni trop élevé. Belle prestation en blues également, nuances et subtilités sont au rendez-vous. Le jeu au volume est totalement possible avec un bon potard dont la course est totalement exploitable. La friction est agréable et aucune grosse résistance n’est à noter. 00000131crunchSRV0131blues0131 Nous allons bien entendu tester cette Bacchus en disto même si ce n’est pas son terrain de jeu favori. Elle ne rechigne toutefois pas et en enclenchant le canal saturé du Colt nous avons tout l’univers anglais à disposition. Ritchie Blackmore, nous voilà ! Ce grand maître caractériel arrivait à sortir des sons d’une autre planète avec sa Strat, pourquoi une Bacchus n’y arriverait pas ? Utilisation du vibrato en moins pour cause de mauvaise tenue d’accord en revanche… En lead et avec plus de gain, on constate un buzz totalement normal sur des micros simple bobinage à consonance vintage. Ce buzz fait partie intégrante du charme de ce genre de guitare, on y adhère ou pas, toutefois avec une bonne gestion du potard de volume et une petite noise gate on arrive à nettoyer suffisamment le son pour un rendu assez propre. Encore mieux, mettez une pédale de volume dans la boucle d’effets de votre ampli, vous aurez le silence total en temps réel ! 00000131dist0131lead0130 La pièce finale dans le style de Deep Purple démontre un beau réalisme en utilisation en contexte. L’obédience strat n’est pas usurpée et on se prend pour monsieur Mauvais Caractère sans aucun souci. Très joueuse, elle se laisse dompter sans difficulté. Son tirant de 10/46 d’origine est de plus très flatteur et évite aux acheteurs de jouer sur des nouilles lors d’un test en magasin malgré l’amour de votre serviteur pour le 9/42. Profitons-en pour rendre hommage aux micros, éternelle faiblesse de guitares parfois même très onéreuse. Définis, réactifs au jeu au volume, il affichent une belle forme quels que soient les styles abordés et se placent dans la catégorie rare des micros qui ne sont pas de grande marque mais qu’on peut laisser quand même parce que ça le fait ». 00000235 La Bacchus au doigt La Bacchus BST-700B constitue une belle alternative pour ceux qui souhaitent une guitare classique dans le style tout en disposant d’éléments plus modernes pour faciliter le jeu ou tout simplement sortir des sentiers battus. Que ce soit Maybach, Tokai ou Bacchus, ces firmes japonaises en ont sous le capot pour convaincre d’éventuels acquéreurs. La proposition est sérieuse et le tarif place l’instrument de façon très correcte par rapport au reste du marché. Les petites réserves concernant la tenue d’accord et le chevalet existent mais à placer en regard du prix qui reste assez étudié. Livrée en housse, il faudra juste faire attention aux marques dans le bois de la caisse qui vont apparaître très rapidement. Ceci dit, combien de guitaristes trouvent un charme fou aux guitares de type Strat qui vieillissent de belle façon ? Cette BST peut aussi servir de superbe base aux upgrades. Sans toucher aux micros Bacchus de très bonne tenue mais en changeant le sélecteur de positions, le chevalet et éventuellement le sillet pour passer sur de l’os, elle devient une vraie fusée pour les amoureux des sons cleans et crunchs des 70's. La plaque tortoise et l’esprit général du modèle datent en effet la guitare dans cette période, ainsi que la finition boisée naturelle typique. Une belle guitare au bon prix. Un grand merci au magasin Hendrick Music de Blois pour le prêt de l’instrument. Page Facebook

Pourne pas être limité, connecte-toi ou créé un compte en cliquant ci-dessous, c’est gratuit ! Se connecter . Il était une fois en Amérique Eric Bertrand Contribuer Faire un don Collaborer avec Eric ×. Plongée passionnante dans une histoire d'Amérique, derrière l'écran musical et la caméra de deux maitres du cinéma et sous la conduite délicate d'un spécialiste

^{20 septembre 2008 6 20 /09 /septembre /2008 0217 Highway To Elle Si je n'avais pas une lectrice occasionnelle dont l'adolescence a été bercée, comme la mienne, par les tubes de Bryan Adams, je ne risquerais pas ma crédibilité en vous narrant le concert qu'il a récemment donné au Zénith de Paris pour son grand retour en France après 16 ans d'absence. Mais au diable crédibilité et bon goût. D'ailleurs, n'allons pas par quatre chemins. Si je vous parle de ce concert, c'est aussi pour moi. Mon adolescence a bien été bercée par Bryan Adams, notamment So Far So Good, son best of de 93. Dès 96 je me suis totalement désintéressé de Bryan et de sa musique après m'être acheté 18 Til I Die, mais il n'empêche So Far So Good a marqué ma jeunesse. Je mentirai si je disais donc que j'écris ces lignes pour une lectrice. Je mentirais... à moitié. Quelque part il y a toujours une histoire de fille quand on parle musique. Toujours une histoire de cœur. Même s'il s'agit de Bryan Adams. Surtout s'il s'agit de Bryan Adams. Zénith de Paris, 22 septembre 2008, 20h. Je suis donc en train de souffrir à attendre que le groupe de première partie tire sa révérence. 20h30. Je souffre toujours à attendre que la sono cesse de passer du boogie blues rock de seconde zone. 21h00. Je n'en peux plus d'attendre que Bryan et ses zicos se pointent enfin sur scène. 21h03. Les v'là. Enfin LE v'là. Mais pas sur scène. Bryan prend tout le monde par surprise en arrivant par derrière. Oui, les deux écrans géants disposés de part et d'autre de la scène nous le montrent en train de traverser jovialement les couloirs du Zénith. Gros plan, noir et blanc, sur son mince visage buriné éclatant d'un sourire aux milles fossettes. On se croirait dans Avis de recherche de Patrick Sabatier. On a retrouvé le vieux pote qu'on avait perdu de vue. Et il s'élance vers nous avec une troublante sincérité. L'effet est garanti. La foule en délire. Bryan est bien la star next door qu'on a toujours imaginé à l'écoute de ses disques. Et hop, guitare en bandoulière, le canadien monte sur une petite scène installée entre la tribune et la fosse et nous lâche guitare-voix "Can't Stop This Thing We Started" et "Please Forgive Me". C'est plus fort que lui, le public chante par-dessus. Mais au diable le côté karaoké. Je prends sur moi. "Souris mon gars", me dis-je. Et dingue, j'y arrive. Le groupe apparaît sur scène et lâche "The Best Of Me". Bryan se met donc à traverser la fosse pour les rejoindre. Mais il prend son temps, cool raoul, et chante le morceau en serrant toutes les mains qu'il peut au passage. Par moments il chope même lui-même l'appareil photo des fans pour se prendre en photo avec eux. Il pose enfin le pied sur scène. Ovation. "Somebody". "Hearts On Fire". "18 Til I Die". Quel plaisir de retrouver ces solos de guitare FM, cette voix intacte et rocailleuse, cet enthousiasme à soulever des montagnes. C'est... Comment dire ? Là-dedans il y a quelque chose de Bruce Springsteen et de Joe Cocker. Un truc simple, épais, entier. Quelque chose d'éminemment fraternel. Et je ne sais pas si c'est donné à tout le monde de réussir à faire passer ça en musique. Bryan semble vraiment chanter comme s'il avait toujours 18 ans... alors qu'il en a 50 ! Et c'est ça la clef de son succès il ne change pas. Oui, à part sa coupe de cheveux qui est devenue enfin décente, il n'a pas bougé d'un iota. Bryan c'est toujours Bryan. C'est ce que les gens aiment, c'est ce qu'ils veulent un type qui chante toujours et encore la même chose sur l'amour, la jeunesse, l'amitié avec des mots bateau au possible. De belles histoires auxquelles on veut croire. Et ça marche. Je ne parle pas de tous ces couples RTL2 qui m'encerclent en se bisoutant . Non, je veux dire que cette musique, hymnes comme ballades, elle passe sur vous comme un engin tout terrain, un 4x4. Oui, elle ne fait pas de quartier en un sens, et rien ne l'illustre mieux qu'une roue de 4x4. La roue motrice des souvenirs intactes. "Let's Make A Night To Remember". C'est dingue, comment se fait-il que même cette chanson guimauve me fasse encore de l'effet malgré tout ce que j'ai vécu et écouté depuis ? S'en suit "Back To You" et quand démarre "Summer Of 69", outre le fait que ça me remue vraiment, impossible de ne pas penser à son récent aveu, comme quoi la chanson ne parle pas de l'année mais de la position. Et du coup impossible de ne pas être saisi par une désagréable image mentale vu que mes amis n'arrêtent pas de me répéter que Bryan Adams est gay... Arrive enfin "Everything I Do I Do It For You", LE tube. Je m'en vais juste après, alors que retentissent les premiers accords de "Cuts Like A Knife". Une heure de Bryan, ça me suffit, j'ai ma dose. Et "Everything I Do" c'est parfait pour finir. Parce que ce morceau, quand j'y pense, c'est un peu ma Highway To Elle... et moi. Ici deux vidéos du concert Published by Sylvain Fesson - dans DISCussion} ^{MainMenu. Home; Governance; History; Training; Library; Research & Innovation; j'en parlerai au diable}

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Pourquoidiable dans tes yeux mon mauvais reflet s'efface ? J'ère tard la nuit comme un méchant vautour Mais même les monstres rêvent d'amour Mais même les monstres rêvent d'amour Je rappe pour dire des vérités J'ai un message à délivrer Des fois j'dis des débilités Mon Dieu pardon de m'égarer Oh je m'en veux, j'ai l'impression d'm'éloigner d'mon but final J'veux pas

Rien n’est plus important pour les auteurs-compositeurs que l’art des progressions d’accords. L’aptitude à la construction d’accords individuels et à l’analyse de ceux-ci détient certes son importance, mais ne signifie pas grand chose tant que vous ne parvenez pas à placer les bons accords aux bons endroits dans vos progressions. Si vous n’avez pas ou peu de notions sur les accords individuels, familiarisez-vous avec notre tutoriel sur la construction d’accord avant de lire ce tutoriel-ci. De par les possibilités infinies procurées par les accords, it peut être difficile de démarrer ou tentant d’écrire les mêmes progressions, encore et toujours. Dans cet article, vous apprendrez ce que sont les progressions d’accords, comment garder la plus grande fraîcheur possible dans vos progressions, et comment les utiliser à bon escient dans vos morceaux. Que sont les progressions d’accords? Les progressions d’accords sont des séries de deux accords ou plus utilisées en musique. Les accords d’une progression sont représentés par des chiffres romains et s’inscrivent au sein d’une clé musicale. De Beach House à Beethoven, les progressions d’accords déterminent la façon dont la musique se déploie au cours du temps. De Beach House à Beethoven, les progressions d’accords déterminent la façon dont la musique se déploie au cours du temps. Elles jouent aussi un grand rôle dans la narration de votre morceau. Un certain accord placé à un moment donnée dans une progression peut drastiquement altérer la narration de votre morceau et le faire passer d’heureux à triste, de sombre à lumineux au travers de ce simple choix. Un accord majeur, mineur ou diminué ne peut pas aisément créer de sentiment narratif à lui-seul. En revanche, de simples progressions, même répétitives, ont quant à elles le pouvoir de générer une vraie variété d’émotions et d’idées musicales. Une fois qu’une bonne progression d’accord a été créée comme base, les autres éléments de votre morceau, tels que les mélodies principales et les lignes de basses, deviendront beaucoup plus faciles à développer en vous basant sur les accords que vous avez choisis et l’endroit où vous les avez placés. Si vous vous demandez comment écrire un morceau et ne savez pas où débuter votre arrangement, les progressions d’accord sont, sans aucun doute, l’endroit idéal où commencer. De simples progressions, même répétitives, ont le pouvoir de générer une vraie variété d’émotions et d’idées musicales. Si l’écriture est quelque chose de nouveau pour vous ou si vous n’avez pas beaucoup de bagage théorique, comprendre la façon dont opèrent les progressions d’accords peut sembler délicat. Mais pas d’inquiétude cet article est ici pour vous aider. Les chiffres romains en musique Puisque les relations entre les différentes notes sont transposables à différentes clés, ces symboles peuvent être utilisés comme des raccourcis universels afin de comprendre comment les différents accords fonctionnent au sein de votre musique. Les chiffres romains sont les symboles les plus fréquemment utilisés pour décrire comment les accords opèrent au sein des différentes gammes. Les gammes, en musique, sont des ensembles de notes basés sur la répétition de motifs. Pensez par exemple aux notions de gammes majeures et mineures. Voici la bonne nouvelle du jour si vous n’êtes pas particulièrement friand de concepts théoriques compliqués toutes les gammes majeures et mineures de la musique possèdent exactement la même séquence répétée d’accords. Mémorisez simplement deux séquences et vous détiendrez une façon facile de comprendre les progressions d’accords. Accords de gammes majeures Commençons par les gammes majeures. La séquence de chiffres romains pour les accords des gammes majeures ressemble à ceci Comme vous pouvez le voir dans ce graphique, où nous utilisons la gamme de C majeur ou Do majeur comme exemple, notre progression de base ressemblerait donc à ceci C—Dm—Em—F—G—Am—Bdim Cet exemple vous montre les accords dans la clé de C, mais cet ensemble d’accords peut également être trouvé dans toutes les autres gammes majeures. Les chiffres romains comme le I, IV et V représentent les accords majeurs. Les plus petits chiffres, comme i, iv et v représentent les accords mineurs, et le petit chiffre avec un cercle apposé représente una accord diminué. Accords en gamme mineure La séquence en chiffres romains des accords dans les gammes mineures ressemble à ceci Utilisons A mineur La mineur cette fois-ci. Votre progression d’accords en A mineur ressemblera à ceci Am—Bdim—C—Dm—Em—F—G Cette séquence d’accords en clé mineure contient les mêmes types d’accords que dans une clé majeure, mais dans un ordre différent. Exemple de progression phare Les progressions d’accords comme le blues en 12 mesures parsèment toute la musique populaire. Le blues en 12 mesure est bâti sur les accords I, IV et V, et absolument tous les types de compositeurs, du punk au jazz, ont à un moment donnée utilisé une forme ou une autre de cette progression au sein de leur musique. Voici les accords de cette progression en C majeur Écoutez-bien la progression d’accords dans ce blues en 12 mesures en prêtant attention aux changements d’accords. Voici maintenant la progression dans un contexte pop punk ». Ne vous faites pas berner par le nom très spécifique, cette progression va bien au-delà du pop-punk et apparaît en fait dans d’innombrables chansons de tous styles. Cette vedette des progressions d’accords est bâtie sur les accords I–V–vi–IV. Voici à quoi ressemblent ces accords dans la gamme de C Majeur Elle peut être entendue dans Let It Be » par The Beatles, When I Come Around » de Green Day et d’innombrables autres hits. Comment utiliser les progressions d’accords dans vos morceaux débuter Selon le type de musique que vous souhaitez créer, vos progressions d’accords peuvent aller de simplistes, répétitives et assez prévisibles à complexes, voire même volontairement déstabilisantes. Bien que ce ne soit pas si commun que ça, de nombreux morceaux existants sont bâtis sur une simple répétition de deux accords. Si vous débutez dans l’écriture, il peut être préférable de commencer par créer une progression possédant simplement deux ou trois accords. Vous donner le temps et la liberté d’explorer et d’arranger des accords est la seule façon d’écrire quelque chose qui fonctionnera. Débutez en vous référant aux graphiques plus haut pour créer des progressions de base puis commencez à créer les vôtres en vous fiant à votre oreille. En terme de progressions, il n’y a au final pas de vraies règles et c’est votre écoute qui doit mener la danse. La théorie est une très bonne façon d’expliquer et rationaliser comment la musique fonctionne, mais évidemment rien ne peut transcender votre intuition et vos oreilles. La théorie est une très bonne façon d’expliquer et rationaliser comment la musique fonctionne, mais évidemment rien ne peut transcender votre intuition et vos oreilles. Étoffer vos progressions Cet article vous montre comment comprendre les progressions d’accord qui se maintiennent au sein d’une seule gamme, mais la musique deviendrait vite lassante si tous les compositeurs se limitaient toujours à une seule gamme par morceau. Une fois que vous aurez solidifié les bases décrites ici, essayez d’expérimenter avec les changements de gammes et les variations d’accords. Les informations données dans ce post n’ont pas vocation à constituer une ligne d’arrivée, bien au contraire. Il s’agit plutôt d’un point de départ pour votre écriture musicale… La suite dépend de vous. La théorie est une très bonne façon d’expliquer et rationaliser comment la musique fonctionne, mais évidemment rien ne peut transcender votre intuition et vos oreilles. Dès que vous vous sentirez à l’aise, essayez d’associer des accords et des gammes qui ne semblent a priori pas reliés et notez les combinaisons d’accords qui vous touchent le plus. Cette pratique enrichira votre talent d’écriture à grande vitesse.

Chordsfor J'en parlerai au diable - Johnny Hallyday (tuto guitare) Chords for J'en parlerai au diable - Johnny Hallyday (tuto guitare) Diagram Slider Chord Sheet O:OO C D G E Eb Abm Un livre de accords de septième sont des accords plus complets que les accords usuels à 3 notes fondamentale, tierce et quinte. Ils contiennent une note supplémentaire, formant avec la fondamentale un intervalle de septième, d'où leur nom. En général plus instables, plus dissonants que les accords mineurs et majeurs simples, ils sont aussi plus colorés et plus riches harmoniquement. Ces accords sont fréquemment utilisés en Blues, Funk, Bossa, et bien sûr, en Jazz, mais leur usage ne se limite pas à ces styles. Leur assimilation est un bon moyen d'élargir son vocabulaire musical, d'apprendre à manier de nouvelles sonorités, tensions et résolutions. Elle peut également servir de prélude à l'étude des notions plus générales d'enrichissement, d'altération, ou de substitution d'accord. La compréhension de la partie théorique de ce chapitre, assez dense, n'est pas indispensable à l'apprentissage des accords de septième ou de leurs variantes présentés ci-dessous. Il est non seulement possible, mais conseillé, d'apprendre ces accords et de commencer immédiatement à les assimiler en les utilisant d'oreille, puis de procéder à leur analyse dans un second temps seulement. Mini-Théorie des accords de septième[modifier modifier le wikicode] Un accord de septième peut être vu comme Un accord formé par empilement de 3 tierces ou encore, composé de quatre notes, appelées respectivement fondamentale, tierce,quinte, et septième de l'accord, chaque note étant à distance d'une tierce de la précédente dans la suite périodique des noms de notes usuels Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do, etc., le nom de chaque note est le troisième à partir du nom la note précédente incluse, Si est à une distance d'une tierce de Sol. Par exemple, un accord de septième et de fondamentale Do est composé des quatre notes Do, Mi, Sol, Si. En fonction de la tonalité et de la fondamentale choisie, la dernière note peut être à une distance d'un demi-ton de la fondamentale transposée à l'octave supérieure - on dit qu'elle forme un intervalle de septième majeure avec la fondamentale ; à distance d'un ton - elle forme alors avec la fondamentale un intervalle de septième mineure, ou simplement de septième ; à distance d'un ton et demi - on parle alors d'intervalle de septième diminuée entre cette septième et la fondamentale. Dans le premier cas, l'accord est dit de septième majeure Do 7M = Do, Mi, Sol, Si, dans le second de septième mineure Do 7 = Do, Mi, Sol, Si♭, dans le troisième, de septième diminuée Do dim = Do, Mi♭, Sol♭, Si ♭♭. Un accord à trois notes "enrichi" par une note supplémentaire. L'accord de Do 7M est obtenu à partir de l'accord de Do majeur, Do, Mi, Sol, en lui ajoutant une note supplémentaire, le Si, formant un intervalle de septième majeure avec la fondamentale. L'introduction de cette nouvelle note crée de nouvelles relations harmoniques, et génère de nouvelles tensions et/ou dissonances. La superposition de deux accords avec deux notes communes L'accord de Do 7M Do, Mi, Sol, Si peut être vu comme la superposition de deux accords, Do majeur Do, Mi, Sol et Mi mineur Mi, Sol, Si, partageant les deux notes Mi et Sol. Le mélange de ces deux accords crée un nouvel accord, harmoniquement à mi-chemin entre les deux. Dans une suite d'accords, ce nouvel accord pourra être employé en tant que substitution de l'un ou l'autre des deux accords le composant, ou en tant que variante de l'un ou l'autre. Noter que de manière plus générale, chacun des trois points de vue peut être exploité individuellement pour générer de nouveaux accords ou analyser des accords déjà construits. La génération d'accords par empilement de quintes a déjà été présentée dans le chapitre sur les "power chords". L'enrichissement d'accords consiste à ajouter une ou plusieurs notes quelconques à un accord déjà construit - on peut sur le même principe construire des accords de neuvième, de onzième, ou de treizième en ajoutant à un accord une note en rapport de neuvième, onzième ou treizième avec la fondamentale. La superposition d'accords permet de construire des "poly-accords" combinant les propriétés de chacun des accords les constituant. Extension par une septième des degrés d'une gamme[modifier modifier le wikicode] Chaque accord formé d'une fondamentale, d'une tierce et d'une quinte appartenant à une tonalité donnée - c'est-à-dire formé de l'empilement de deux tierces - peut être complété en un accord de septième - par empilement d'une nouvelle tierce. Voici par exemple la table des accords de septième construits à partir des accords de Do majeur Do, Ré mi, Fa Sol, La, Si, Do mineur harmonique Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La♭, Si et Do mineur mélodique Do, Ré, Mi♭, Fa, Sol, La, Si, Do Do majeur fondamentale notes de l'accord tierce quinte septième notation Do Do - Mi - Sol - Si majeure juste majeure Do 7M Ré Ré - Fa - La - Do mineure juste mineure Ré m7 Mi Mi - Sol - Si - Ré mineure juste mineure Mi m7 Fa Fa - La - Do - Mi majeure juste majeure Fa 7M Sol Sol - Si - Ré - Fa majeure juste mineure Sol 7 La La - Do - Mi - Sol mineure juste mineure La m7 Si Si - Ré - Fa - La mineure diminuée mineure Si 5♭ m7 Do mineur harmonique fondamentale notes de l'accord tierce quinte septième notation Do Do - Mi♭ - Sol - Si mineure juste majeure Dom 7M Ré Ré - Fa - La♭ - Do mineure diminuée mineure Ré 5♭ m7 Mi♭ Mi♭ - Sol - Si - Ré majeure augmentée majeure Mi 5♯ 7M Fa Fa - La - Do - Mi♭ mineure juste mineure Fam 7 Sol Sol - Si - Ré - Fa majeure juste mineure Sol 7 La♭ La♭ - Do - Mi - Sol majeure juste majeure La♭ 7M Si Si - Ré - Fa - La♭ mineure diminuée diminuée Si dim Do mineur mélodique fondamentale notes de l'accord tierce quinte septième notation Do Do - Mi♭ - Sol - Si majeure juste majeure Dom 7M Ré Ré - Fa - La - Do mineure juste mineure Ré m7 Mi♭ Mi♭ - Sol - Si - Ré majeure augmentée majeure Mi♭ 5♯ 7M Fa Fa - La - Do - Mi♭ majeure juste mineure Fa 7 Sol Sol - Si - Ré - Fa majeure juste mineure Sol 7 La La - Do - Mi♭ - Sol mineure diminuée mineure La 5♭ m7 Si Si - Ré - Fa - La mineure diminuée mineure Si 5♭ m7 L'état majeure, mineure, diminuée, juste, augmentée de la tierce, de la quinte et de la septième de chaque accord respectivement, la première, seconde et troisième de la série des notes le composant spécifie la distance en demi-tons entre la fondamentale de l'accord et cette note jouée au dessus d'elle, selon la table suivante note état distance demi-tons exemple tierce majeure 4 Do - Mi mineure 3 Do - Mi♭ quinte diminuée 6 Do - Sol♭ juste 7 Do - Sol augmentée 8 Do - Sol♯ septième diminuée 9 Do - Si♭♭ mineure 10 Do - Si♭ majeure 11 Do - Si On voit que la gamme majeure contient quatre sortes d'accords de septième deux accords majeurs à septième majeure, Do et Fa, soit les degrés I et IV de la gamme, plus simplement appelés accords de septième majeure ; un accord majeur à septième mineure Sol, soit le degré V de la gamme, également appelé accord de septième de dominante du nom du cinquième degré de la gamme majeure, appelé dominante de cette gamme ou simplement accord de septième ; trois accords mineurs à septième mineure Ré, Mi et La, soit les degrés II, III et VI de la gamme ; et enfin, un accord mineur à quinte diminué et à septième mineure également appelé accord semi-diminué ou demi-diminué - "half-diminished chord" en anglais. La gamme mineure harmonique contient un accord de septième diminuée, implicitement à tierce mineure et quinte diminuée parfois simplement appelé accord diminué, "diminished chord" en anglais. Cet accord peut être vu comme un empilement de tierces mineures l'intervalle La♭-Si est en fait une seconde augmentée, mais la distance entre ces deux notes est bien d'un ton et demi. Noter que chaque renversement de cet accord est encore un accord de septième diminuée. Les gammes mineure harmonique et mineure mélodique contiennent un accord à quinte augmentée, soit un demi-ton au dessus d'une quinte juste. Construction d'accords de septième à partir de formes usuelles[modifier modifier le wikicode] Ajout d'une septième majeure ou mineure[modifier modifier le wikicode] La construction d'accords de septième à partir des figures d'accords de base ou d'accords barrés mineurs ou majeurs ne présente pas de difficultés particulière si l'on souhaite ajouter à un accord une septième majeure en conservant la même note à la basse, il suffit de choisir dans la partie supérieure de l'accord l'un des redoublements de la fondamentale, puis de descendre cette note d'un demi-ton soit d'une frette. Voici par exemple la manière dont on peut transformer un accord de Ré majeur en un accord de Ré majeur à septième majeure Ré 7M. La note Ré sur la corde Si est descendue, sur la même corde, vers le Do♯ , situé un demi-ton plus bas En descendant le Ré aigu d'un ton deux demi-tons, deux frettes, on obtient un accord de Ré majeur à septième mineure Ré 7 On peut bien sûr effectuer la même transformation à partir d'un accord de Ré mineur avec, dans le cas de Rém 7M, un accord particulièrement instable La fondamentale déplacée n'a pas nécessairement besoin de faire partie des notes effectivement jouées dans l'accord on peut aussi visualiser mentalement la position de l'un des redoublements de la fondamentale dans la même portion du manche, visualiser sa nouvelle position après descente d'un ton ou d'un demi-ton, puis jouer cette nouvelle note en supprimant l'une des notes de l'accord. Dans la première des deux grilles suivantes, le cercle blanc indique la position du Mi aigu non joué sur la corde Si dans la même portion du manche. La position de la septième mineure ajoutée à l'accord Ré est un ton deux frettes sous ce Mi, en remplacement de la note Si à vide Les deux méthodes peuvent être combinées dans l'accord de Mi 7 ci-dessous, la note Si aiguë est remplacée par Ré, et le Mi sur la corde Ré est descendu vers le Ré Lorsque la fondamentale la note donnant son nom à l'accord est à la basse ce qui est le cas dans chacun des accords vus ci-dessus, on peut aussi choisir de descendre celle-ci vers la septième, pour obtenir un renversement d'accord de septième, un accord dans lequel la septième est à la basse. L'accord obtenu est en général très dissonant si cette septième est majeure, mais beaucoup plus stable si elle est mineure Cas des accords à quinte bémol et septième mineure[modifier modifier le wikicode] La remarque qui suit n'a pas de valeur harmonique particulière, mais est un simple moyen mnémotechnique - elle peut malgré tout s'interpréter, dans l'exemple ci-dessous, comme le passage du degré IV de Fa majeur au degré VII de Do majeur, avec modulation de la première tonalité vers la seconde. Les formes d'accords à quinte bémol et septième mineure peuvent facilement se déduire de celles des accords majeurs à septième mineure, en montant leur fondamentale d'un demi-ton. Voici par exemple la manière dont on peut obtenir un accord de Sim 7 5b à partir d'un accord de Si♭ 7M en montant d'un demi-ton la fondamentale du premier accord Cas des accords de septième diminuée[modifier modifier le wikicode] En appliquant la même transformation à un accord majeur à septième mineure - interprétable, dans le passage de Sol 7 à Sol♯ dim, comme le passage du degré V de Do majeur au degré VII de La mineur harmonique, relatif mineur de Do majeur - on obtient un accord mineur à septième diminuée - implicitement, mineur et à quinte diminuée - c'est-à-dire dont la septième est un ton et demi en dessous de sa fondamentale Accords de septième de base[modifier modifier le wikicode] Les formes suivantes, jouables en bas du manche, sont dérivées des formes d'accords de base. Les seules sortes d'accords traitées ici seront les accords majeurs à septième majeure ou mineure, et les accords mineurs à septième mineure - les accords mineurs à septième majeure ou à quinte altérée et/ou à septième diminuée, un peu plus délicats à manier, seront présentés dans une partie ce wikilivre. Les formes sans barré ou ne nécessitant pas l'usage du pouce sont à connaître absolument. Elles ont été choisies pour leur simplicité et/ou leur qualité de son, mais ne sont pas les seules formes possibles pour les noms d'accords mentionnés. N'hésitez pas à chercher d'autres variantes de ces accords, d'oreille ou à partir des notions présentées ci-dessus, à les noter, à les apprendre, et à en chercher vous-même des équivalents transposables en recourant aux barrés. Accords majeurs à septième majeure[modifier modifier le wikicode] Les versions suivantes de Sol 7M et Fa 7M sonnent un peu plus homogène. Dans Sol 7M, la corde La est étouffée par le bord de l'index. Dans la variante F 7M sus 2, la tierce de l'accord La a été descendue vers la seconde de Fa Sol. La forme de Mi 7M ci-dessous est très dissonante, à cause de la grande tension créée par la septième majeure de Mi Ré♯ dans les graves. Il faut d'autre part ne pas jouer ou étouffer la corde Mi aiguë si l'on souhaite éviter l'intervalle de 9ème diminuée entre la septième majeure de l'accord et la note Mi aiguë. Les La et Ré 7M sont de sonorité plus douce. Dans Ré 7M, le doigté 2-3-4 peut être remplacé par 1-2-3, ou encore, par un petit barré de l'index ou du majeur. Les variantes suivantes de Mi 7M et La 7M sont plus difficiles à réaliser, mais sonnent particulièrement bien Accords majeurs à septième mineure[modifier modifier le wikicode] Voici deux variantes de Sol 7 et La 7. La première est obtenue en remontant la tierce de Sol 7 le Si vers la quarte de Sol Do, la seconde en remontant la tierce de La 7 Do♯ vers la quarte de La Ré et en ajoutant à l'accord obtenu une 13ème un ton au dessus de sa quinte à l'octave supérieure. Essayez par exemple les enchaînements suivants Sol 7 sus 4 puis Do en gardant le Sol sur la corde Mi aiguë ; La 7 sus 4 13 puis Ré. Accords mineurs à septième mineure[modifier modifier le wikicode] Les formes de Mim 7 et Lam 7 ci-dessous admettent plusieurs variantes pour le Mi, septième Ré jouée à vide en relâchant le doigt et/ou Mi aigu à vide en relâchant le doigt pour le La, septième Sol jouée à vide, avec dans ce cas le Mi aigu joué éventuellement à vide. Formes barrées[modifier modifier le wikicode] La transformation en accords barrés des accords présentés ci-dessus sur le modèle du passage des accords de base à leur forme barrée ne présente pas de difficulté, quitte à renoncer à une ou plusieurs cordes et/ou à jouer à vide les cordes dont les notes font partie de l'accord courant. Voici la manière dont les différentes formes d'accords à septième majeure couvrent le manche, avec pour fondamentale la note Ré Voici une suite similaire pour les accords majeurs à septième mineure, de fondamentale Ré Voici enfin une suite similaire pour les accords mineurs à septième mineure, de fondamentale Ré. Le tout premier accord, sur 4 frettes, est presque injouable à la position indiquée, mais est de sonorité intéressante. Jouez-le plutôt vers le haut du manche, à partir de la note Mi ou Fa. Les formes jouées aux frettes n. V et X admettent les mêmes variantes que leurs versions de base. Noter le "trou" entre celle-ci entre ces deux formes de Rém 7, aucune n'est à la fois suffisamment complète, confortable à jouer et de sonorité satisfaisante. Ajouts de neuvième, onzième, treizième[modifier modifier le wikicode] Sur le modèle du passage des accords à trois notes fondamentale, tierce, quinte aux accords à quatre notes fondamentale, tierce, quinte, septième, on peut, à partir d'un accord de septième, construire par empilement d'une tierce supplémentaire un accord à cinq notes - la dernière note de la pile de tierces obtenue est la neuvième de l'accord - puis, à six notes - la dernière note est la onzième de l'accord - et enfin, à sept notes - la dernière note est la treizième de l'accord. En pratique, seule une partie de la suite des notes obtenues sera effectivement jouée dans une réalisation quelconque de l'accord. Voici par exemple trois accords de neuvième. La variante Ré 7 9♯ ci_dessous est un accord à neuvième augmentée, un ton et demi au dessus de la fondamentale on le retrouve par exemple dans "Purple Haze" et "Foxy Lady" de Jimi Hendrix. L'accord ci-dessous est un accord de Mi majeur enrichi d'une neuvième Fa♯ et d'une septième majeure Ré♯ - il demande une bonne souplesse de la main gauche, mais est de sonorité particulièrement douce. Placez le pouce bien au milieu de la section du manche, et étirez sans forcer l'annulaire et l'auriculaire L'enchaînement des deux accords suivants est un cliché du Funk "Sex Machine" de James Brown, "Gimme some more" des JB's, etc. Le second accord cumule l'ajout d'une septième, d'une neuvième et d'une treizième un ton au dessus de la quinte Dans l'enchaînement des deux accords suivants, également un cliché du Funk, la septième de l'accord redoublée dans la partie supérieure est descendue vers la treizième L'accord suivant, assez difficile, cumule l'ajout d'une septième et d'une onzième Pour aller plus loin[modifier modifier le wikicode] Cherchez d'autres formes, transposables ou non, pour les accords ci-dessus. Trouvez-leur de nouvelles variantes, de nouveaux enrichissements, des renversements, de nouvelles basses. Mélangez-les. Notez, apprenez, et apprenez à utiliser tout ce qui vous semblera sonner de manière intéressante. Improvisez sur ces accords, sans forcément chercher à les analyser ou à analyser le choix de vos notes, mais en vous fiant avant tout à votre oreille. Dans un second temps, apprenez à visualiser mentalement, pour une fondamentale jouée n'importe où sur le manche, les positions des tierces majeure ou mineure, quintes diminuée, juste, augmentée, septièmes diminuée, mineure, majeure, neuvièmes diminuée, juste, augmentée, onzièmes diminuée, juste, augmentée, et treizièmes mineure, majeure de celle-ci dans la même portion du manche. Apprenez à chiffrer un accord quelconque, et à réaliser un accord à partir de son chiffrage dans chaque portion du manche. Il n'y a pas qu'une manière de présenter ou d'aborder les notions de la partie théorique de ce chapitre cherchez d'autres sources d'informations, et/ou trouvez votre propre manière d'exprimer ces notions. ^{Unaccord de "Lam" représenté sur la tablature sera noté: 0 0 1 2 2 0 0 Et ce, que l'on soit droitier ou gaucher, sans que cela pose problème. Donc, niveau tablature, il n'y aurait rien à changer. En revanche, si je veux représenter graphiquement cet accord, avec son nom et surtout le son qui va avec, ça ne marche plus. Pour illustrer:}

Auteur Message performer55 Special Total utilisateur Inscrit le 09 Jul 04 Localisation Reims 51 Répétition du dernier message de la page précédente Publié par performer55 le 15 Feb 05, 1243 CitationParlons des modèles "limited/special/signature editions" J'avoue que c'est un peu compliqué donc probablement incompréhensible pour vous mon cher Paul et même chez Martin ils ne comprennent pas toujours! Alors il faudrait que vous acceptiez de leur expliquer ce que eux, qui conçoivent et décident ne comprennent pas.... Juste une chose il n'y a PAS de signature edition ! Les Signature edition pourtant présentées comme tel sur les lettre et catalogues sont pour la division VENTE - soit des LIMITED EDITION - soit des SPECIAL EDITION CitationTrois cas de figure 1 Un modèle est fabriqué à X exemplaires et basta! Exemple la D45 SStills, on en fabrique 91si je me souviens bien et pas une de plus. On parle des LIMITED signature edition où l'artiste décide avec Martin du nombre d'exemplaires construits. Un seul cas particulier Clapton. Construction étalée sur 1 an maximum. Les prix des dealers US reflètent les -40% l'année de la construction. après très rapidement on a du mal à obtenir ne serait-ce que 35% même chez Ciderville, magasin peut-être le - cher des states pour Martin. Citation2 Un modèle est présenté aux dealers et la série est limitée dans le temps. C'est à dire que les dealers peuvent la commander en nombre ilimité durant ce laps de temps. Exemple la Félix 756 fabriquées, Martin prends des commandes pendant X mois, le jour ou ils arrètent un dealer ne pourra plus en commander. 3 Un modèle est fabriqué AU MAXIMUM jusqu'a X exemplaire SANS limite dans le temps. Exemple la 000-28ECB Maximum 500 elle a été présentée en 2001 et un dealer pouvait encore en commander l'année dernière, le cota n'étant pas encore atteint, il l'est peut-être maintenant, je n'en sais rien. Oui je sais mon cher Paul que Martin a annoncé qu'il n'ont plus de Braz rosewood en stock suffisant et que certains modèles seront désormais labellisé "Custom shop" mais là n'est pas le sujet! Je précise ça avant que vous ne commenciez à en parler. Pour revenir au fond du problème le prix. Là, maintenant, tout de suite, demain Commandez une Clapton ooo-28ECB ! C'est toujours possible ! Le prix ? simple C'EST IMPOSSIBLE d'avoir 40% OFF. CitationVoilà pour les "généralités" des special/limited/signature editions, je dis généralités encore une fois, avant que vous ne veniez me parler encore d'autres choses. Euh... oui... des généralités... CitationBon je sais toujours pas c'est quoi une année civile sur une guitare! Encore une fois question martin augmente ses prix tous les combiens ? les mois, les semaines... ou CHAQUE ANNEE ? CitationJe précise à votre attention, mon cher Paul, que je parle des special/limited/signature editions. Celles dont on s'accorde à dire qu'elles apparurent en 1995 chez Martin avec la 000-42EC, si je me souviens bien. pardon... On s'accorde mal... le Custom shop qui fabrique, non plutôt qui supervise la fabrication des limited et special edition... existe depuis 1979...D'autres modèles sont sortis bien avant celà. Prenez la livre de M. Longworth. Le tableau est complet ! Jusqu'à... 1995 ! Les modèles en question ne portent pas le nom "special ou limited edition". Historiquement, ils sont pourtant reconnus comme tels ex la D-76, la D-93, etc... CitationMaintenant que viennent faire les membres du UMGF, Stan Jay et surtout Mike Longworth ici???????????????? Est-ce que j'ai parlé de ML?????? Est-ce que j'ai tenu des propos inverses à ce qu'il dit???????????, Malheureusement OUI, vous écrivez "Vous me parlez de modèles fariqués en toutes petites séries et qui étaient déjà toutes "sold out" avant même d'entrer en fabrication. Je ne vois toujours pas le rapport." Cette affirmation est erronée. Il n'y qu'à voir la rubrique "Hidden treasures" sur le site Martin... Qui a été créée à la demande des magasins... et pour cause. Citation"Une correction de sa part sur la base de vos propos, s'impose... " Allez mon cher Paul faites la correction, je l'attends avec curiosté Moi, M. Longworth, atteste m'être trompé dans mon ouvrage, dans mes déclarations je ne comprends d'ailleurs pas pourquoi Martin m'a à nouveau demandé de superviser la construction d'une D-45 à mon nom... quand j'indique que certains modèles "limited" et "special" n'ont pas connu le succès escompté. CitationVous parlez de son livre de référence, vous savez quand il l'a écrit? Encore une fois vous mélangez tout! Euh... peut-être en 1995...3ème edition... CitationVous parlez des problèmes de vernis inhérants à certains modèles et j'en ai également entendu parlé. Si il y a des problèmes, ces problèmes de vernis toucherons TOUTES LES GUITARES CONSTRUITES sig. ou pas, haut ou bas de gamme DURANT CETTE PERIODE et non UNIQUEMENT les modèles précités! Ce n'est pas un problème spécifique à UN MODELE BIEN PARTICULIER mais un problème général qui peut affecter toutes les guitares sans distinction aucune de modèle! Ce que vous n'avez toujours pas compris! Euh... Pardon... Les guitares touchées sont seulement celles qui ont eu un "Aging toner" sur la table et certaines avec un "Vintage toner". Les haut et bas de gammes qui n'ont pas forcément cette teinte vernie ne sont pas touchées. CitationDernière chose, pour répondre à votre question sur les Collings, je ne ferai aucun commentaires là dessus, je ne sais pas pourquoi il nomme ses modèles D1, D2..... quand bien même je m'en doute La D1 apparue en 1931 produite à 2 exemplaires est l'ancêtre de la D18. La D2 produite en 1931 en 7 exemplaires est l'ancêtre de la D-28 guitares strictement identiques à 99%% à celles appelées quelques mois plus tard D-18, D-2. Il n'y a jamais eu de D3 ! référence A martin History de Mike Longworth. page 47 dans le livre, 3ème edition 1995. CitationJe parle de ce que je connais un peu et vous feriez bien, mon cher Paul, de vous en inspirer un peu et de parler de ce que vous connaissez plutôt que de racconter, affirmer et mélanger tout et n'importe quoi! Je vous présente mes excuses à ce sujet et m'efforcerai à l'avenir de ne plus oser vous contredire. CitationMartinement votre Très respectueusement vôtre, Paul Haut hand87_5 Special Supra utilisateur Inscrit le 30 Oct 04 Localisation France Publié par hand87_5 le 15 Feb 05, 1250 Et ben ça vole bas Cela dit y'en a qui en connaissent un brin sur les MArtin .... Haut performer55 Special Total utilisateur Inscrit le 09 Jul 04 Localisation Reims 51 Publié par performer55 le 15 Feb 05, 1315 CitationOui, après du bon RIO ca c'est autre chose... Il y a certains morceaux de Rio qu'on retrouve sur ces guitares qu'on ne pourrait meme pas vendre pour de l'indien.... 100% d'accord ! CitationEnfin bref... Le rio de toute facon apporte plus une valeur collector et une beauté esthétique flagrante dans certains cas 100% d'accord ! Citationque un avantage qq sur une autre variété de palissandre d'un point de vue sonore. Léger désacord sur le rio récent, d'accord avec toi. Sur du rio tel qu'utilisé dans les années 40-50-60. Pas d'accord, la différence de son s'entends. Tu vas me dire à juste titre c'est du à l'âge, au vieillisement du vois. Et là dessus tu as de mon simple point de vue et je peux me tromper en partie raison. Comment savoir ? Le test que j'ai fait est le suivant jouer 2 guitares classiques des années 60 je suis un piètre guitariste classique ! Des ramirez R1. J'ai eu la chance à Tarragone Espagne catalogne de pouvoir jouer c'est vrai seulement 1/4 d'heure 2 modèles 1 en rio, 1 en chez le même proprio. Table en german spruce. J'ai non seulement entendu la différence mais aussi préféré le son du rio par rapport à l'indian rosewood. mais vrai, je n'ai pu faire le test avec des acoustiques aciers. Pour moi, mon palissandre préféré, c'est aujourd'hui le Honduran rosewood. Et je meurs d'envie de tester un Bosnian rosewood. CitationTu payes la beauté pour certaines pieces et la rareté qd tu achetes du Rio, mais certains Rio sont tout simplement a chier "acoustiquement" et il y a d'autres problemes plus "techniques" liés au Rio mais qui peuvent etre résolus heureusement 100% d'accord. Paul Haut Shinjuku Custom Ultra utilisateur Inscrit le 31 Aug 04 Localisation Paris 75, France Publié par Shinjuku le 15 Feb 05, 1333 performer55 a écrit CitationOui, après du bon RIO ca c'est autre chose... Il y a certains morceaux de Rio qu'on retrouve sur ces guitares qu'on ne pourrait meme pas vendre pour de l'indien.... 100% d'accord ! CitationEnfin bref... Le rio de toute facon apporte plus une valeur collector et une beauté esthétique flagrante dans certains cas 100% d'accord ! Citationque un avantage qq sur une autre variété de palissandre d'un point de vue sonore. Léger désacord sur le rio récent, d'accord avec toi. Sur du rio tel qu'utilisé dans les années 40-50-60. Pas d'accord, la différence de son s'entends. Tu vas me dire à juste titre c'est du à l'âge, au vieillisement du vois. Et là dessus tu as de mon simple point de vue et je peux me tromper en partie raison. Comment savoir ? Le test que j'ai fait est le suivant jouer 2 guitares classiques des années 60 je suis un piètre guitariste classique ! Des ramirez R1. J'ai eu la chance à Tarragone Espagne catalogne de pouvoir jouer c'est vrai seulement 1/4 d'heure 2 modèles 1 en rio, 1 en chez le même proprio. Table en german spruce. J'ai non seulement entendu la différence mais aussi préféré le son du rio par rapport à l'indian rosewood. mais vrai, je n'ai pu faire le test avec des acoustiques aciers. Pour moi, mon palissandre préféré, c'est aujourd'hui le Honduran rosewood. Et je meurs d'envie de tester un Bosnian rosewood. CitationTu payes la beauté pour certaines pieces et la rareté qd tu achetes du Rio, mais certains Rio sont tout simplement a chier "acoustiquement" et il y a d'autres problemes plus "techniques" liés au Rio mais qui peuvent etre résolus heureusement 100% d'accord. Paul On rentre dans le domaine du subjectif à ce niveau... Pour les deux variétés de palissandre que tu cites, les fabricants et luthiers se sont naturellement tournés vers ce genre de fourniture pour les raisons que tu sais... Je pense que pour bien connaître un bois du point de vue du luthier, et benoit confirmera sûrement il faut avoir fait une 10ene d'instrument, hors à l'heure actuelle bien peut son ceux qui peuvent dire avec certitude comment sonne et sonnera/vieillira le cocobolo et autres bois nouvellement utilisés dans quelques années. Le palissandre de madagascar pour le citer m'intéresse grandement et peut être ce sera celui ci que je choisirai pour ma future acoustique je suis en périoode de réflexion et d'essais multiples a droite à gauche chez un peu tout le monde, maintenant il faudra que j'essais plusieurs guitares avec ce bois et ça c'est une autre histoire... Nous avons fait la comparaison avec A. Quéguiner qui fait en ce moment une Rio et une Madagascar et très franchement aussi bien au niveau du visuel que de l'acoustique, bien malin aurait été celui qui aurait pu faire la différence, pour ainsi dire... "infime" voir inexistante. Maintenant, mon point de vue sur le Brazilian... C'est très beau, c'est très cher, mais c'est un peu de la branlette pardonne moi l'expression en ce qui concerne une quelconque supériorité sonore... Certains Indiens "bien choisis" sonnent aussi bien que les meilleures des Rio... Je pense qu'il y a une influence "psycho-mercanto-rarissimo-logique" non négligeable lorsqu'on joue un instrument en Rio, qui plus est s'il est très beau... Et je pense que pour ce qui est de la "branlette", les américains sont très forts, surtout sur les forums... Haut milesdylan Custom Cool utilisateur Inscrit le 26 Aug 04 Localisation - Publié par milesdylan le 15 Feb 05, 1403 performer55 a écrit MilesDylan a écrit Que pensez -vous du site Maury et de leurs clips videos? Reflètent-ils bien le son des guitares? Oui !!!...... et NON....... ! réponse de Normand que tu vas détester mais c'est pourtant vrai ! Le sons que l'on entend est trop aigrelet, criard, pas de basses, médiums un peu écrasés et des aigus agressifs. J'ai bien reconnue la D-41, la D45v aussi. L' OM-21 sonne MIEUX sur la vidéo que celles en fait des D-21 custom allemandes que j'ai essayé. je n'aime pas le son de la D18GE telle qu'elle est enregistrée. Benjamin peut confirmer que la mienne est plus douce, plus chaude, plus balancée mais aussi plus brut que celle enregistrée. La clapton c'est EXCACTEMENT çà. La OM-18GE est aussi très fidèle. Voili. Paul Conversation dans la conversation Je suis d'accord avec toi, j'ai ressenti la même chose Je trouve que la D15 et la Clapton sont immédiatemment bonnes alors que d'autres je les trouve un peu aigues gling-gling. Justement je me demandais si ce genre de son n'était pas dû au fait de la jeunesse d'une guitare? Haut 000aa Special Cool utilisateur Inscrit le 08 Feb 05 Localisation Autre Publié par 000aa le 15 Feb 05, 1429 Mon cher Paul, Cela prendrait un peu de temps à vous répondre, de plus nos posts s'allongent à vue de nez et semblent commencer à "déranger" d'autres membres du forum je les comprends Je vous propose donc de venir diner chez moi pour que vous puissiez continuer à m'expliquer tout ce que je ne sais pas. En effet, avec 3 de mes bons amis, nous organisons deux fois par mois un diner ou nous amenons chacun un invité, qui nous parle avec passion et amour d'un sujet qu'il maîtrise parfaitement. Je vous propose donc d'être mon invité lors de ce prochain diner. Dans l'attente de vos nouvelles.... Haut milesdylan Custom Cool utilisateur Inscrit le 26 Aug 04 Localisation - Publié par milesdylan le 15 Feb 05, 1449 Le dîner de cons???? Haut Shinjuku Custom Ultra utilisateur Inscrit le 31 Aug 04 Localisation Paris 75, France Publié par Shinjuku le 15 Feb 05, 1453 J'vous dis Lowden c'est mieux.... Haut sebseb2 Custom Total utilisateur Inscrit le 16 Jul 04 Localisation Paris 15eme arrondissement 75, France Publié par sebseb2 le 15 Feb 05, 1507 Shinjuku a écrit J'vous dis Lowden c'est mieux.... Lowden c'est une super marque de machine à laver. Rien à redire. Ca dure facile 10 ans, le mode essorage est une merveille.... Hein ? Quoi ? Ah pardon j'ai confondu avec Laden... S. Haut performer55 Special Total utilisateur Inscrit le 09 Jul 04 Localisation Reims 51 Publié par performer55 le 15 Feb 05, 1510 MilesDylan a écrit Le dîner de cons???? Oui j'ai l'impression ! Et c'est moi l'invité çà m'apprendra à étaler mes connaissances ! Bien fait pour moi A propos je me demandais combien d'allumettes pour construire une Martin D-45 ? Paul. Haut Shinjuku Custom Ultra utilisateur Inscrit le 31 Aug 04 Localisation Paris 75, France Publié par Shinjuku le 15 Feb 05, 1511 Je vois que monsieur est connaisseur, monsieur fait la lessive à la maison pendant que madame regarde les feux de l'amour Haut Shinjuku Custom Ultra utilisateur Inscrit le 31 Aug 04 Localisation Paris 75, France Publié par Shinjuku le 15 Feb 05, 1512 performer55 a écrit MilesDylan a écrit Le dîner de cons???? Oui j'ai l'impression ! Et c'est moi l'invité çà m'apprendra à étaler mes connaissances ! Bien fait pour moi A propos je me demandais combien d'allumettes pour construire une Martin D-45 ? Paul. Laisse tomber tu sais pas compter jusque là polo pilou comme on l'appelait durant sa jeunesse Haut hand87_5 Special Supra utilisateur Inscrit le 30 Oct 04 Localisation France Publié par hand87_5 le 15 Feb 05, 1519 performer55 a écrit MilesDylan a écrit Le dîner de cons???? Oui j'ai l'impression ! Et c'est moi l'invité çà m'apprendra à étaler mes connaissances ! Bien fait pour moi A propos je me demandais combien d'allumettes pour construire une Martin D-45 ? Paul. c'est vrai ça comme dirait la mere Denis et pourquoi d'abord on f'rait pas des Martin en bois de peuplier ..... Haut Shinjuku Custom Ultra utilisateur Inscrit le 31 Aug 04 Localisation Paris 75, France Publié par Shinjuku le 15 Feb 05, 1521 Au fait... c'était quoi el sujet de base du topic? Parceque la j'ai un peu zappé... On a répondu a la question? Haut performer55 Special Total utilisateur Inscrit le 09 Jul 04 Localisation Reims 51 Publié par performer55 le 15 Feb 05, 1530 Je ne sais pas... mais moi, j'ai gagné un dîner ! J'espère que je vais pouvoir composer le menu ! Paul Haut hand87_5 Special Supra utilisateur Inscrit le 30 Oct 04 Localisation France Publié par hand87_5 le 15 Feb 05, 1536 performer55 a écrit Je ne sais pas... mais moi, j'ai gagné un dîner ! J'espère que je vais pouvoir composer le menu ! Paul Prend des photos pour nous faire voir Moi je dis qu'un gars qui s'est inscrit sur ce forum le jour de mon anniversaire , ne peut pas etre foncierement eligible pour un tel diner .. Haut Martin D › Sujets les plus populaires Page 4 sur 12 Martin D15 › début du sujet

Apresje suis pas d’accord, certains amplis à modelisation peuvent bien passer Les marshall valvestate c’est quand meme hyper tranchant et synthetique Sinon dans les amplis low cost à lampe, j’ai trouvé les petit laney cub 10 (ou 12 je sais plus) vraiment sympa, son assez british. Quand aux micros de la guitare, je pense que tu peux attendre un peu, vois deja ce que ça

Effleurer les accents de Marc Bolan, s’adonner à quelques contours grunge, convoquer piano et mellotron voilà autant d’humeurs et d’incarnations qu’Arthur Satan a fait siennes le temps de sa première escapade en solo sortie chez Born Bad. Chute à la fois libre et maitrisée, So Far So Good reflète une évolution du garage vers les tubes 60’s, à la fois clin d’oeil au passé et amour de toujours. Autour de ce déroulé logique pour Arthur, gravitent des constantes auquel il n’aura pas dérogé le temps de ce nouveau chapitre art de la débrouille pour arriver à ses fins, modestie et partage dès lors qu’il s’agit de repenser et de bouleverser ses morceaux pour la scène, et surtout un goût plus que jamais affirmé pour l’indépendance. Celle des moyens, du parcours, à la fois autodidacte et fier. Un modèle quelque part, même s’il s’en défendrait sûrement. A la croisée de tous ces chemins, il fallait donc l’interrompre durant sa résidence à Angoulême pour entendre et questionner ce que ce musicien toujours en mouvement avait à nous dire sur son parcours, son lien à la pop, et ses envies futures. Tu as sorti ton premier album solo il y a quelques semaines, et tu es actuellement en résidence. Comment ça se passe ? Arthur Satan On se prépare à jouer dans des salles type SMAC, équipées de système. C’est un processus habituel durant lequel on répète le set, les morceaux pour bosser le son. Comme on est un groupe très récent, avec seulement trois concerts à notre actif, on a fait que travailler à l’arrache jusqu’à maintenant. Là, on a eu le temps de peaufiner et d’essayer des trucs sur les morceaux folk qui me font littéralement me chier dessus. Jusque là, on ne jouait pas les ballades du disque parce qu’on avait l’habitude de jouer rock. Maintenant, on adapte avec une guitare folk ou je chante presque tout seul à certains moments. Être seul sur scène en acoustique, c’est vraiment quelque chose qui t’angoissait ? Oui. Même quand je fais des trucs dans mon coin, je joue avec des potes. J’adore être entouré mais là, ce sont des trucs tellement calmes que c’est dur de jouer avec tout le monde. Je pense que je vais souvent faire des pains mais ce sera mignon car maladroit. Jouer seul pour moi, ça n’a pas d’intérêt, je déteste ça. Quand j’enregistre seul, je considère ça comme un laboratoire je mets mes idées en place, j’ai déjà les arrangements dans ma tête, donc ça va très vite. Mais quand il s’agit de jouer de la musique, on devient un vrai groupe, on travaille ensemble, on échange, les autres apportent des idées. Je ne veux pas que les gens viennent aux concerts pour vivre la même expérience que s’ils étaient assis dans leur salon, je veux les surprendre. Puis jouer avec des amis, c’est quand même cool. D’ailleurs, je ne cherche pas forcément des gens qui sont bons mais ceux avec qui je m’entends, vu qu’on va passer pas mal de temps ensemble. Comment vois-tu déjà évoluer l’album maintenant qu’il prend forme sur scène ? C’est assez puissant en fait. Ça reste pop mais c’est devenu plus lourd. On a énormément adapté les morceaux. Il y a des trucs qui sonnent un peu à la Crazy Horse, avec des longs solos. On ressent un peu le truc à la JC Satan qui est vraiment notre façon de jouer, notre ADN, et on a du mal à le quitter. Du coup, on a essayé de remettre un peu de dynamique, avec des moments extrêmement calmes avec presque rien. C’est ce qu’on travaille. On a eu de très bons retours suite aux premiers concerts, les gens ne s’attendaient pas à quelque chose de puissant comme ça. Est-ce que le challenge est aussi de ne pas trop se rapprocher du son JC Satan ? Pour que ce soit bien pour tout le monde, c’est à dire le public et nous, il faut que ça reste naturel. Si on se force, ça devient posé et moins communicatif. Je ne veux pas que le public ait l’impression de voir un spectacle, je veux qu’il ressente aussi ce qu’on ressent sur scène. Parfois, lorsqu’il y a trop de travail ou que le morceau est trop complexe, il nous arrive de simplifier pour rester proche des gens. Ca arrive beaucoup dans la variété. Des artistes se mettent au dessus des gens qui les regardent, en voulant les bluffer. Je préfère ceux qui apprécient de se mêler à eux, qui gomment les distances. C’est comme avec les musées d’art contemporain des gens n’osent pas y entrer parce qu’ils s’y sentent cons, parce qu’ils croient être bêtes à ne pas comprendre le sens de quelque chose. Lors de certains concerts, tu as vraiment l’impression qu’on parque les gens pour leur faire admirer un artiste sans les laisser se questionner sur la manière dont s’est fait, sur le pourquoi du comment. Moi, j’aime qu’on voit les ficelles. On s’amuse sur scène, on est potes, on sourit tout le temps, on regarde les gens… Il y a ce naturel agréable, une certaine nonchalance, et je suis assez content de ça. Je n’aime pas les gros concerts, les très gros festivals. Quand tu arrives avec tes costumes, ta mise en scène, tes danseurs, tu es obligé de faire constamment la même chose sur scène, tout est millimétré. Ça doit être dur de s’amuser dans ces conditions. Je suis un peu con avec mes théories, mais c’est comme ces artistes qui sont toujours beaux en photo. Pour moi, ce sont souvent des gens qui ne le sont pas assez dans leur musique. Quand tu es à fond dedans, tu finis toujours par crier, par avoir une tête de noeud toute rouge… Tu as des exemples de groupes qui t’ont marqué dans ce genre de contexte, qui ont réussi à laisser parler leur spontanéité ? Il n’y en a pas tant que ça. J’ai bien aimé Parquet Courts. C’était marrant, ils avaient l’air de ne pas être à leur place et pourtant le concert était super. Tu te sentais presque dans leur salon à certains moments alors que tu étais entouré de 5000 personnes. Mac Demarco aussi est super fort pour ça. Il discute, il s’amuse, il prend plaisir, il ne se contrôle pas… Ça me rassure les gens comme ça. On fait juste de la musique, et il n’est pas normal de trouver normal qu’on nous accorde un tel statut. Tu as déjà ressenti ça avec JC Satan ou pas du tout ? Non, on a jamais eu de succès. On a gagné un certain respect de par notre façon de faire de la musique, de par certains concerts qu’on a fait. On nous connait mais dans un milieu très restreint. Moi, je suis toujours une tête de noeud au RSA qui dessine chez lui. Je ne suis pas attiré par ça, je suis bien tranquille dans mon coin. On verra, peut être que je deviendrai un gros con si ça marche. Là, tu pourras écrire que je suis un gros taré d’avoir dit tout ça. rire. Cet album, c’est ton rapport à la pop, une mise en lumière de ta vision du genre ? Comment s’est construit ce projet solo ? Je n’avais jamais imaginé faire un album solo, y compris quand j’ai composé ces morceaux. Je ne m’arrête jamais d’écrire, je suis tout le temps en train d’enregistrer, et je déteste garder des choses dans mon ordinateur. Tant que ce n’est pas sorti, tu peux toujours retoucher quelque chose, et je déteste ça. J’aime quand les choses s’arrêtent et qu’on passe à autre chose. Là, j’étais vraiment content de cette série de morceaux, j’ai pris du plaisir à la faire, j’aimais bien l’écouter. Du coup, je les ai tous arrangés dans le même esprit, je suis allé dans ce truc sixties, et je ne me suis dit qu’à ce moment là que je pourrais peut être en faire un album. J’ai appelé JB de Born Bad, et s’il m’avait dit non, je les aurais mis sur internet, je m’en foutais. Je n’aurais même pas cherché de label. Tu parles d’une orientation sixties. Qu’est-ce qui a été déterminant dans ta volonté d’aller dans cette direction ? C’est juste naturel ! Ce n’est pas si sixties que ça. Les gens disent ça parce que j’ai beaucoup parlé de références de cette époque, mais quand tu écoutes, c’est relativement moderne. Je n’ai pas essayé d’enregistrer avec un style sixties. Je dirais plutôt que c’est présent dans le style d’écriture, dans la façon de composer les morceaux. L’ambition dans les arrangements, cette façon de quitter la notion d’un riff = un morceau. Parfois un riff, ce n’est rien, et c’est la façon dont tu l’habilles qui crée tout. Ca se faisait beaucoup chez les Beatles ou les Kinks qui brodaient leurs idées autour de quelque chose de simple. J’avais envie de travailler sur ça j’écrivais instantanément des arrangements, plutôt que des riffs. Et c’est quelque chose de différent comparé à ce que tu faisais avant ? Ce n’est pas différent, c’est une évolution naturelle. Ça fait 15 ans que je compose. Au début, comme tout le monde, je trouvais un riff de guitare, je posais un lead, je chantais dessus et ça faisait une chanson. Aujourd’hui, j’ai un peu fait le tour de ça, ça ne fonctionne plus, je fais différemment. Parfois, c’est désormais un son – une fuzz, un synthé, des choeurs ou même une ambiance – qui va m’inspirer un riff. Je pense les morceaux d’une manière un peu plus riche, je m’attarde moins sur l’envie d’écrire trois accords bizarres. Sur cet album, c’est deux accords, les plus simples du monde, ceux que tout le monde a joué. La différence, elle se fait sur ce que j’y ajoute jusqu’à ce que ça ne ressemble plus à quelque chose de standard. Aujourd’hui, les orchestrations et leur pouvoir de transformation m’attirent, et cette approche m’a donné des idées que je n’aurais pas eu autrement. Certains morceaux n’ont quasiment pas de guitare par exemple, ce qui est incroyable en ce qui me concerne. Tu as fait du bricolage en fait ? Je suis guitariste mais ce n’est pas la guitare qui m’inspire. Parfois, je fais trois notes de piano, et ça me donne plein d’idées, parce que je ne suis pas habitué à ce genre de son, et donc je suis plus dans la découverte et la curiosité. Je sais quoi faire avec une gratte et donc j’ai des automatismes alors que je n’en ai pas avec les autres instruments. J’ai donc dû trouver des méthodes. Par exemple, vu que je ne sais pas jouer de piano des deux mains, je me suis entrainé plusieurs jours de suite à la main gauche jusqu’à avoir l’automatisme, puis même chose à droite avant de rassembler les deux pour faire un piano entier. C’est ta période rock de papa finalement ? C’est ce que je n’arrête pas de dire oui… Je suis étonné que les gens veuillent encore écouter de la musique de vieux. Non mais, il y a ce truc dans la musique qui fait qu’on apprécie toujours plus les premiers albums des groupes, puis ensuite on trouve qu’ils en font trop. Ou alors ils commencent en indé, puis on les jugent trop connus. Je pense qu’il y a toujours un public parce que le musicien a toujours envie d’aller voir un peu plus loin. Qu’on n’ait pas envie de le suivre, c’est autre chose. Peut être qu’on arrivé à ce moment là les anciens, qui préféraient le garage de JC Satan, vont peut être nous trouver un peu chiant. Mais ce qui est cool, c’est que notre musique s’ouvre à d’autres gens. C’est agréable d’avancer, de ne pas rester coincé. Je connais peu de groupes qui n’ont jamais fait ça. Même des Jay Reatard, Oh Sees ou Ty Segall finissent toujours par mieux enregistrer. C’est un processus naturel si tu es curieux en musique, c’est logique d’évoluer. C’est vrai qu’on regrette toujours un peu la spontanéité des débuts d’un artiste… Mais ça ne peut pas être un reproche tant ça ne se rattrape jamais. Oui puis je trouve ce genre d’expression un peu galvaudé. La spontanéité, ça veut dire quoi ? Parce que le groupe a fait à l’arrache et sans moyen ? Tu peux écrire très spontanément des morceaux. Il y a des titres du disque que j’ai écrit entièrement et enregistré en une journée. Et je ne retouche jamais rien, donc c’est finalement assez spontané aussi. J’ai fait l’album en quelques semaines, il est sorti à l’arrache, entre deux albums Born Bad parce que ce n’est pas trop son style de musique à la base… Finalement, il en a vendu pas mal. C’est bizarre parce qu’il y a eu de l’argent de dépensé, du travail effectué, mais cet album est tout aussi spontané que d’autres qu’on a fait avec JC Satan ou autres. Tu parlais des Beatles et des Kinks. Il y a d’autres artistes de cette époque qui sont importants pour toi ? Il y en a qui me fascinent toujours dans leur façon d’écrire. Kevin Ayers par exemple. Des mecs qui sont un peu les seconds couteaux de cette époque alors qu’ils avaient pléthore d’idées incroyables dans chaque morceau. Ce sont un peu des laborantins de la musique qui ont sacrifié le single pour défricher. Ils inspirent de par leur méthode d’écriture. Ils sont avides de notes, de textures, de découvertes de sons. Les Beatles et les Kinks y arrivaient en multipliant les tubes, et puis tu as des mecs qui sont allés un peu plus loin, avec moins de moyens. Nous, on est aussi des seconds couteaux aujourd’hui on ne sera jamais connu mais on continue d’avancer, avec ce qu’on a, en toute indépendance. Et quel regard portes-tu sur les anciens qui sont toujours là, comme Bob Dylan ? Je ne suis pas très Bob Dylan, il me fatigue un peu. Sans vouloir adopter un discours passéiste, j’avoue que plus on complexifie le travail dans la musique, moins elle est bien. Les tables de mix deviennent trop compliquées par exemple. Avant, elles avaient cinq boutons et on n’a toujours pas réussi à sortir des chefs d’oeuvre comme les Beatles ou Kinks ont pu en faire. C’était plus simple, plus direct, les choix étaient plus faciles à faire. Quand ces mecs comme Dylan reviennent aujourd’hui, ils perdent la force de leur son, leur impact, les petits défauts qui faisaient leur charme. C’est comme les vieux qui essayent de continuer à être jeunes. Quand on a joué avec les Stooges avec JC Satan, j’ai trouvé ça un peu pathétique. Tu es content de voir le mec qui s’amuse, mais il faut accepter sa vieillesse et faire la musique qui correspond à son âge, ou à peu près. Je ne pense pas que j’aurai envie de faire du garage quand je serai vieux parce que je n’aurai plus l’énergie pour y mettre de la qualité. Par contre, je serai sûrement plus apte à faire des trucs folk. Il faut laisser la place au naturel, ne pas faire quelque chose de sportif si tu es fatigué rire. C’est un avis, pas une critique, chacun fait ce qu’il veut. Parlons un peu de ta voix qui se module davantage sur cet album. Difficile en ce qui me concerne de ne pas penser à T-Rex sur She’s Hotter Than The Sun, il y a des effluves de grunge sur Summer… Te-sens tu plus libre sur ce point ? Je suis un fou d’harmonie. Je ne suis pas un grand chanteur, mais j’arrive à harmoniser mes mélodies assez naturellement. Dans Satan, on gueulait plus. Là, j’ai découvert ce que je pouvais faire avec ma voix. C’est dur quand on ne s’assume pas chanteur, mais j’ai essayé de mettre un peu de théâtre dans ma voix. Les Kinks faisaient ça par exemple, et aujourd’hui on est un peu timide avec ça, on s’attache plus à chanter correctement, avec efficacité. Eux chantaient comme s’ils incarnaient un personnage, et ça donnait beaucoup de dynamique aux morceaux. Ça fait peur, on se sent ridicule, mais j’avais envie d’apprendre à faire ça parce que ça peut donner de grandes chansons. Je découvre tout ça, mais c’est super agréable. Le fait d’avoir enregistré en solo a peut être facilité la chose, non ? Oui peut être, mais maintenant je vais le faire en concert donc ça va me sevrer. Je suis pas trop flippé à la base pour le live, mais c’est nouveau parce qu’on entend beaucoup de choses. Avant, tout était masqué par le bruit. Là, je suis plus à nu, du coup c’est important de mieux habiter les choses, et de théâtraliser un peu. C’est amusant en plus, mais un peu flippant rire. Maintenant que la vie reprend un peu partout, comment vois-tu la vie culturelle à Bordeaux ? L’émulation est-elle la même qu’il y a quelques années ? La ville a tué sa culture indépendante. Les salles ont été fermées, on n’a plus rien. Par contre ce qui est assez beau à Bordeaux, c’est qu’il y a constamment des scènes, des groupes, et des gens pour composer. Nous, on est un peu plus vieux donc on a nos automatismes, on a beaucoup tourné, on a notre réseau en France et en Europe, et on n’a pas forcément besoin de Bordeaux pour avancer, d’autant que je n’ai jamais prétendu représenter une ville ou quoi que ce soit. Pour nous, ça reste assez facile de donner l’image d’une ville qui bouge parce qu’on va un peu partout. Aujourd’hui, il y a des jeunes comme TH Da Freak qui prennent la relève, qui se bougent tout le temps cul, qui créent des labels, qui aident plein de gens, qui multiplient les initiatives. Il faut compter sur cette nouvelle génération, mais le problème reste qu’elle n’a pas de salle pour jouer. Il n’y a plus de cave, plus de club, c’est dramatique, et la ville s’en fout. Bordeaux est en pleine gentrification. Du coup, avec Dorian de JC Satan, on a acheté une baraque à la campagne pour que dalle, et on va y construire un studio. Si je peux partir vivre là bas, je vais le faire, je n’ai plus d’intérêt à rester ici. En parlant d’indépendance, c’est quelque chose qui te tient à coeur ? J’imagine que tu as du être sollicité par de plus gros labels durant ta carrière… Je ne veux pas convaincre parce que les gens font ce qu’ils veulent mais c’est important que les jeunes qui font de la musique l’entendent. L’indépendance n’est pas un milieu, ce n’est pas l’underground. Être indépendant, c’est être sûr de pratiquer comme on le veut, et ça implique de faire beaucoup de choses soi même. C’est pour ça qu’on aime enregistrer nous-mêmes. Quand on fait des disques, on les propose finis au label. On laisse à personne le choix de notre musique. Nous contrôlons notre plaisir de créer, parce que c’est intime. Je ne demande pas aux gens de rester constamment dans leur coin, mais dès que tu es reconnu, tu rentres dans des machines plus grosses et l’important reste d’y survivre. Quand on a cette éducation, on s’en sort mieux par la suite, on ne tombe pas dans les griffes du marché de la musique, de la variété. Cette façon de faire nous protège contre ce qu’on aura à affronter après. Ce n’est pas être con de prendre son temps et d’acquérir de l’expérience. On ne peut pas laisser les gens nous dominer. Avec JC Satan, j’ai rencontré des directeurs artistiques de gros labels et les discussions m’ont déplu. Bien qu’ils nous aient vus en concert, ils orientaient instantanément le groupe vers quelque chose qui ne lui ressemblait pas, parce qu’ils voyaient du potentiel dans les ballades alors que nous, on voulait faire du rock et qu’on rendait volontairement nos ballades plus puissantes. C’était pathétique, malsain. Si tu aimes quelqu’un, tu le prends tel qu’il est et tu n’essayes pas de la façonner. C’est un non sens, un label est censé accompagner un artiste qui l’a fasciné. Il faut de l’expérience pour répondre à ce genre de chose, pour cerner rapidement à qui tu as à faire. On a déjà rencontré des gens qui se sont laissés charmer et qui sont passés à la trappe. Là, quand tu t’es fait une idée d’une réussite potentielle, c’est dur de retomber dans l’anonymat. Moi, j’aime être un anonyme qui est toujours là. On ne sera jamais reconnu mais ce qu’on fait est pérenne, des salles sont toujours prêtes à nous faire jouer, restent curieuses, et c’est l’essentiel. Pas besoin de faire un coup d’éclat pour aussi vite disparaitre. Quels sont tes projets au delà d’Arthur Satan en cette rentrée, et même un peu plus tard ? Là, on va beaucoup jouer en 2022. J’ai aussi d’autres groupes, enregistré d’autres disques. Avec des membres d’Arthur Satan, on joue aussi au sein de Desdemona qui sortira peut être son album en janvier. Je joue aussi avec Mandango qui est hyper bourrin et qui pourrait sortir en 10’’ via des potes aux Etats Unis. Je ne m’arrête jamais de toute façon. Tant que j’ai des idées, je les enregistre. Il faudra combiner tout cela… Puis j’aimerais faire un dernier album de JC Satan… Tu sais déjà que ce sera le dernier ? Bah, je trouve qu’on a fait le tour et si je continuais à enregistrer pour JC Satan, ça aurait tendance à maintenant virer naturellement vers Arthur Satan. Il faut savoir s’arrêter pour ne pas devenir des vieux qui ne soient plus capables de faire ce qu’ils faisaient auparavant. Je suis prêt à monter un autre groupe, avec les membres de JC Satan, mais pour faire autre chose. L’idée de clôturer quelque chose te lance dans une autre dynamique, plus saine. Il faut que j’en discute avec les autres parce que je ne vais bien sûr pas décider tout seul. Mais mieux vaut s’arrêter quand on est content de ce qu’on a fait, plutôt que quand on doute.

Իжևфሟցεվ ваዧеглէፀ	Οжιтሆслеհа п էн
Тиснፀми цухυκухи	Ուзωለիዐон иንዔгяնած
ዕςፆпиζαչ ըмапусрθ	Срорсիзв ևρ ዧաֆ
ጤнежуկи ուт	Уπэքሔглу врዓγիሥак ሧውножሣ
Тካжοсοч иքፉνፍ ուскա	Уբጹኃիዳእη эхробреֆиկ ቲрէклеցα

d d# je l'ai surement cherché g#m g#m que j'ai trop flirté avec les limites d# d# je n'vais pas le nier e e on sort de la piste on reprend l'espoir g#m g#m on avance plus ou moins

On a écouté l'album posthume de Johnny Hallyday et le titre phare "J'en parlerai au diable" Le disque "Mon pays c'est l'amour" qui sort le 19 octobre prochain est un testament plein de vie. Le HuffPost On a écouté le dernier album de Johnny Hallyday Le HuffPost MUSIQUE - Quatre jours avant la sortie de l'album posthume de Johnny Hallyday "Mon pays c'est l'amour" le 19 octobre prochain, la presse a pu tendre une oreille sur le disque tant attendu. Alors que Laeticia Hallyday est arrivée en France pour en faire la promotion en tant que veuve mais aussi en qualité de directrice artistique, Le HuffPost a écouté, accompagné de plusieurs dizaines de privilégiés, parmi lesquels une trentaine de fans du chanteur défunt, l'intégralité des onze titres inédits de ce 51e et dernier disque très orchestré. marine chassagnon marine chassagnon Intitulée "J'en parlerai au diable", la première piste sonne comme un testament du chanteur défunt. Le titre sera bien mis en avant sur les radios le jour de la sortie. Après écoute, ce morceau se démarque clairement des dix autres pistes de l'album dont exemplaires seront mis en vente. Avec sa tonalité rock, la chanson apparaît très engagée et fait penser, dans son engagement, au tube "Que je t'aime" du chanteur. Si Johnny Hallyday a enregistré ce titre quelques mois avant sa disparition en décembre 2017, il ne laisse rien transparaître sur l'état de santé qui a pu être le sien à ce moment-là. "Si jamais on me dit que j'ai trahi, si jamais on me dit que j'ai menti", commence la chanson avant de dérouler les paroles suivantes "Le jour viendra de respecter le pacte" / "J'en parlerai au diable, il saura m'écouter, asseoir ma vérité, l'homme que j'ai été" / "C'est en soliste que je lui en parlerai et j'assumerai mes choix" / "Si l'heure vient à sonner de m'asseoir à sa table et dire ma vérité". Onze titres inédits Dans sa globalité, on peut parler d'un album très "chargé" et "épique". "Il voulait le stade", s'amuse son musicien Yodelice en pensant à son ami disparu. Au-delà de la première piste qui restera dans les mémoires, ce disque donne réellement l'effet d'un testament musical, plein de vie pour un album enregistré en fin de vie. Warner / Le HuffPost Les onze titres de l'album posthume de Johnny Hallyday Warner / Le HuffPost Par sa volonté de "retour aux sources", cet album fait le lien avec son oeuvre en général. A l'écoute, on pense donc à "Que je t'aime", mais aussi au "Pénitencier" de part le thème de la chanson "4m²" qui évoque les difficultés de l'univers carcéral. La piste 2 "Mon pays c'est l'amour" qui donne son nom au disque est un bel hommage aux années 1960 avec un rythme rockabilly à la Elvis Presley. Sans doute le titre coup de coeur du rockeur à l'écoute des propos de son musicien Yodelice lors de la conférence de presse. Idem pour "Made in rock'n'roll", adapté du titre "Let the good time roll". La piste numéro 8 "L'Amérique de William" en référence à Tennessee Williams ne trahit pas ce que représentait l'écrivain pour le chanteur. "L'Amérique de Williams ce sont.../ les mégots de l'espoir qui fument encore sur les trottoirs / ce sont les villes fantômes sous la lune / ce sont des fleurs qui ont poussé sous la bannière étoilée", chante Johnny Hallyday. Tantôt rock, tantôt délicat, l'album de Johnny, construit comme une set list de tournée, s'offre même un interlude musical de cuivres et de cordes en guise de 5e morceau. Avec "Pardonne-moi", le 4e morceau, il offre une ballade sous forme de déclaration d'amour. Lors de la conférence de presse qui suit l'écoute de l'album, l'équipe de Warner sa maison de disque et ses collaborateurs proches dont Yodelice ont tenu à insister sur l'importance des fans dans la vie de Johnny. Comment l'interprète aurait-il pu mieux prouver son attachement à ces derniers qu'en choisissant de chanter un titre écrit par l'un d'eux? C'est le cas de la chanson d'amour "Tomber à genoux". A l'écoute on se dit même que ces paroles pourraient être signées de la main du rockeur. L'album se clôture sur "Je ne suis qu'un Homme" qui, en écho au premier titre, sonne comme un mea culpa du chanteur avec toutes les faiblesses qui cela implique. A voir également sur Le HuffPost LIRE AUSSI L'héritage de Johnny Hallyday sur le point de se dénouer? Laeticia Hallyday est rentrée en France pour la promo de l'album posthume de Johnny

Bonjouret bienvenue sur la chaîne Guitare Evolution !Je m'appelle Sébastien et je suis professeur de guitare, j'ai démarré cette chaîne en juin 2018 pour vo

Alfred de MUSSET Lorenzaccio 1834 _______________________________________ LES PERSONNAGES ALEXANDRE DE MEDICIS, duc de Florence. LORENZO DE MEDICIS LORENZACCIO, COME DE MEDICIS, } ses cousins LE CARDINAL CIBO LE MARQUIS CIBO, son frÃ¨re. SIRE MAURICE, chancelier des Huit. LE CARDINAL BACCIO VALORI, commissaire apostolique JULIEN SALVIATI PHILIPPE STROZZI PIERRE STROZZI, THOMAS STROZZI, LEON STROZZI, prieur de Capoue, } ses fils ROBERTO CORSINI, provÃ©diteur de la forteresse PALLA RUCCELLAI, ALAMANNO SALVIATI, FRANCOIS PAZZI, } seigneurs rÃ©publicains BINDO ALTOVITI, oncle de Lorenzo VENTURI, bourgeois TEBALDEO, peintre SCORONCONCOLO, spadassin LES HUIT GIOMO LE HONGROIS, Ã©cuyer du duc MAFFIO, bourgeois MARIE SODERINI, mÃ¨re de Lorenzo CATHERINE GINORI, tante de Lorenzo LA MARQUISE CIBO LOUISE STROZZI DEUX DAMES DE LA COUR ET UN OFFICIER ALLEMAND UN ORFEVRE, UN MARCHAND, DEUX PRECEPTEURS ET DEUX ENFANTS, PAGES, SOLDATS, MOINES, COURTISANS, BANNIS, ECOLIERS, DOMESTIQUES, BOURGEOIS, ETC., ETC. La scÃ¨ne est Ã Florence ACTE PREMIER SCENE PREMIERE Un jardin. - Clair de lune; un pavillon dans le fond, un autre sur le devant. Entrent LE DUC et LORENZO, couverts de leurs manteaux; GIOMO, une lanterne Ã la main. LE DUC Qu'elle se fasse attendre encore un quart d'heure, et je m'en vais. Il fait un froid de tous les diables. LORENZO Patience, altesse, patience. LE DUC Elle devait sortir de chez sa mÃ¨re Ã minuit; il est minuit, et elle ne vient pourtant pas. LORENZO Si elle ne vient pas, dites que je suis un sot, et que la vieille mÃ¨re est une honnÃªte femme. LE DUC Entrailles du pape! avec tout cela je suis volÃ© d'un millier de ducats! LORENZO Nous n'avons avancÃ© que moitiÃ©. Je rÃ©ponds de la petite. Deux grands yeux languissants, cela ne trompe pas. Quoi de plus curieux pour le connaisseur que la dÃ©bauche Ã la mamelle? Voir dans une enfant de quinze ans la rouÃ©e Ã venir; Ã©tudier, ensemencer, infiltrer paternellement le filon mystÃ©rieux du vice dans un conseil d'ami, dans une caresse au menton; tout dire et ne rien dire, selon le caractÃ¨re des parents; - habituer doucement l'imagination qui se dÃ©veloppe Ã donner des corps Ã ses fantÃ´mes, Ã toucher ce qui l'effraye, Ã mÃ©priser ce qui la protÃ¨ge! Cela va plus vite qu'on ne pense; le vrai mÃ©rite est de frapper juste. Et quel trÃ©sor que celle-ci! tout ce qui peut faire passer une nuit dÃ©licieuse Ã Votre Altesse! Tant de pudeur! Une jeune chatte qui veut bien des confitures, mais qui ne veut pas se salir la patte. Proprette comme une Flamande! La mÃ©diocritÃ© bourgeoise en personne. D'ailleurs, fille de bonnes gens, Ã qui leur peu de fortune n'a pas permis une Ã©ducation solide; point de fond dans les principes, rien qu'un lÃ©ger vernis; mais quel flot violent d'un fleuve magnifique sous cette couche de glace fragile qui craque Ã chaque pas! Jamais arbuste en fleur n'a promis de fruits plus rares, jamais je n'ai humÃ© dans une atmosphÃ¨re enfantine plus exquise odeur de courtisanerie. LE DUC Sacrebleu! je ne vois pas le signal. Il faut pourtant que j'aille au bal chez Nasi; c'est aujourd'hui qu'il marie sa fille. GIOMO Allons au pavillon, monseigneur. Puisqu'il ne s'agit que d'emporter une fille qui est Ã moitiÃ© payÃ©e, nous pouvons bien taper aux carreaux. LE DUC Viens par ici; le Hongrois a raison. Ils s'Ã©loignent. - Entre Maffio. GIOMO Il me semblait dans mon rÃªve voir ma soeur traverser notre jardin tenant une lanterne sourde, et couverte de pierreries. Je me suis Ã©veillÃ© en sursaut. Dieu sait que ce n'est qu'une illusion, mais une illusion trop forte pour que le sommeil ne s'enfuie pas devant elle. GrÃ¢ce au ciel, les fenÃªtres du pavillon oÃ¹ couche la petite sont fermÃ©es comme de coutume; j'aperÃ§ois faiblement la lumiÃ¨re de sa lampe entre les feuilles de notre vieux figuier. Maintenant mes folles terreurs se dissipent; les battements prÃ©cipitÃ©s de mon coeur font place Ã une douce tranquillitÃ©. InsensÃ©! mes yeux se remplissent de larmes, comme si ma pauvre soeur avait couru un vÃ©ritable danger. - Qu'entends-je? Qui remue lÃ entre les branches? La soeur de Maffio passe dans l'Ã©loignement. Suis-je Ã©veillÃ©? c'est le fantÃ´me de ma soeur. Il tient une lanterne sourde, et un collier brillant Ã©tincelle sur sa poitrine aux rayons de la lune. Gabrielle! Gabrielle! oÃ¹ vas-tu? Rentrent Giomo et le duc. GIOMO Ce sera le bonhomme de frÃ¨re pris de somnambulisme. - Lorenzo conduira votre belle au palais par la petite porte; et quant Ã nous, qu'avons-nous Ã craindre? MAFIO Qui Ãªtes-vous? HolÃ ! arrÃªtez! Il tire son Ã©pÃ©e. GIOMO HonnÃªte rustre, nous sommes tes amis. MAFIO OÃ¹ est ma soeur? que cherchez-vous ici? GIOMO Ta soeur est dÃ©nichÃ©e, brave canaille. Ouvre la grille de ton jardin. MAFIO Tire ton Ã©pÃ©e et dÃ©fends-toi, assassin que tu es! GIOMO saute sur lui et le dÃ©sarme. Halte-lÃ ! maÃtre sot, pas si vite. MAFIO O honte! Ã´ excÃ¨s de misÃ¨re! S'il y a des lois Ã Florence si quelque justice vit encore sur la terre, par ce qu'il y a de vrai; et de sacrÃ© au monde, je me jetterai aux pieds du duc, et il vous fera pendre tous les deux. GIOMO Aux pieds du duc? MAFFIO Oui, oui, je sais que les gredins de votre espÃ¨ce Ã©gorgent impunÃ©ment les familles. Mais que je meure, entendez-vous, je ne mourrai pas silencieux comme tant d'autres. Si le duc ne sait pas que sa ville est une forÃªt pleine de bandits, pleine d'empoisonneurs et de filles dÃ©shonorÃ©es, en voilÃ un qui le lui dira. Ah! massacre! ah! fer et sang! j'obtiendrai justice de vous! GIOMO, l'Ã©pÃ©e Ã la main. Faut-il frapper, Altesse? LE DUC Allons donc! frapper ce pauvre homme! Va te recoucher, mon ami; nous t'enverrons demain quelques ducats. Il sort. MAFIO C'est Alexandre de MÃ©dicis! GIOMO Lui-mÃªme, mon brave rustre. Ne te vante pas de sa visite, si tu tiens Ã tes oreilles. Il sort. SCENE II Une rue. - Le point du jour. Plusieurs masques sortent d'une maison illuminÃ©e. UN MARCHAND DE SOIERIES et UN ORFEVRE ouvrent leurs boutiques. LE MARCHAND DE SOIERIES HÃ©, hÃ©, pÃ¨re Mondella, voilÃ bien du vent pour mes Ã©toffes. Il Ã©tale ses piÃ¨ces de soie. L'ORFEVRE, bÃ¢illant. C'est Ã se casser la tÃªte. Au diable leur noce! je n'ai pas fermÃ© l'oeil de la nuit. LE MARCHAND Ni ma femme non plus, voisin; la chÃ¨re Ã¢me s'est tournÃ©e et retournÃ©e comme une anguille. Ah! dame! quand on est jeune, on ne s'endort pas au bruit des violons. L'ORFEVRE Jeune! jeune! cela vous plaÃt Ã dire. On n'est pas jeune avec une barbe comme celle-lÃ , et cependant Dieu sait si leur damnÃ©e de musique me donne envie de danser. Deux Ã©coliers passent. PREMIER ECOLIER Rien n'est plus amusant. On se glisse contre la porte au milieu des soldats, et on les voit descendre avec leurs habits de toutes les couleurs. Tiens, voilÃ la maison des Nasi. Il souffle dans ses doigts. Mon portefeuille me glace les mains. DEUXIEME ECOLIER Et on nous laissera approcher? PREMIER ECOLIER En vertu de quoi est-ce qu'on nous en empÃªcherait? Nous sommes citoyens de Florence. Regarde tout ce monde autour de la porte; en voilÃ des chevaux, des pages et des 160 livrÃ©es! Tout cela va et vient, il n'y a qu'Ã s'y connaÃtre un peu; je suis capable de nommer toutes les personnes d'importance on observe bien tous les costumes, et le soir on dit Ã l'atelier J'ai une terrible envie de dormir, j'ai passÃ© la nuit au bal chez le prince Aldobrandini, chez le comte Salviati, le prince Ã©tait habillÃ© de telle faÃ§on, la princesse de telle autre, et on ne ment pas. Viens, prends ma cape par derriÃ¨re. Ils se placent contre la porte de la maison. L'ORFEVRE Entendez-vous les petits badauds? Je voudrais qu'un de mes apprentis fÃt un pareil mÃ©tier. LE MARCHAND Bon! bon! pÃ¨re Mondella, oÃ¹ le plaisir ne coÃ»te rien, la jeunesse n'a rien Ã perdre. Tous ces grands yeux Ã©tonnÃ©s de ces petits polissons me rÃ©jouissent le coeur. - VoilÃ comme j'Ã©tais, humant l'air et cherchant les nouvelles. Il paraÃt que la Nasi est une belle gaillarde et que Martelli est un heureux garÃ§on. C'est une famille bien florentine, celle-lÃ ! Quelle tournure ont tous ces grands seigneurs! J'avoue que ces fÃªtes-lÃ me font plaisir, moi. On est dans son lit bien tranquille, avec un coin de ses rideaux retroussÃ©, on regarde de temps en temps les lumiÃ¨res qui vont et viennent dans le palais; on attrape un petit air de danse sans rien payer, et on se dit HÃ©! hÃ©! ce sont mes Ã©toffes qui dansent, mes belles Ã©toffes du bon Dieu, sur le cher corps de tous ces braves et loyaux seigneurs. L'ORFEVRE Il en danse plus d'une qui n'est pas payÃ©e, voisin; ce sont celles-lÃ qu'on arrose de vin et qu'on frotte sur les murailles avec le moins de regret. Que les grands seigneurs s'amusent, c'est tout simple, - ils sont nÃ©s pour cela. Mais il y a des amusements de plusieurs sortes, entendez-vous? LE MARCHAND Oui, oui, comme la danse, le cheval, le jeu de paume et tant d'autres. Qu'entendez-vous vous-mÃªme, pÃ¨re Mondella? L'ORFEVRE Cela suffit. - Je me comprends. - C'est-Ã -dire que les murailles de tous ces palais-lÃ n'ont jamais mieux prouvÃ© leur soliditÃ©. Il leur fallait moins de force pour dÃ©fendre les aÃ¯eux de l'eau du ciel, qu'il ne leur en faut pour soutenir les fils quand ils ont trop pris de leur vin. LE MARCHAND Un verre de vin est de bon conseil, pÃ¨re Mondella. Entrez donc dans ma boutique, que je vous montre une piÃ¨ce de velours. L'ORFEVRE Oui, de bon conseil et de bonne mine, voisin; un bon verre de vin vieux a une bonne mine au bout d'un bras qui a suÃ© pour le gagnera; on le soulÃ¨ve gaiement d'un petit coup, et il s'en va donner du courage au coeur de l'honnÃªte homme qui travaille pour sa famille. Mais ce sont des tonneaux sans vergogne, que tous ces godelureaux de la Cour. A qui fait-on plaisir en s'abrutissant jusqu'Ã la bÃªte fÃ©roce? A personne, pas mÃªme Ã soi, et Ã Dieu encore moins. LE MARCHAND Le carnaval a Ã©tÃ© rude, il faut l'avouer et leur maudit ballons m'a gÃ¢tÃ© de la marchandise pour une cinquantaine de florins Note 1. Dieu merci! les Strozzi l'ont payÃ©. L'ORFEVRE Les Strozzi! Que le ciel confonde ceux qui ont osÃ© porter la main sur leur neveu! Le plus brave homme de Florence, c'est Philippe Strozzi. LE MARCHAND Cela n'empÃªche pas Pierre Strozzi d'avoir traÃnÃ© son maudit ballon sur ma boutique, et de m'avoir fait trois grandes taches dans une aune de velours brodÃ©. A propos, pÃ¨re Mondella, nous verrons-nous Ã Montolivet? L'ORFEVRE Ce n'est pas mon mÃ©tier de suivre les foires; j'irai cependant Ã Montolivet par piÃ©tÃ©. C'est un saint pÃ¨lerinage, voisin, et qui remet tous les pÃ©chÃ©s. LE MARCHAND Et qui est tout Ã fait vÃ©nÃ©rable, voisin, et qui fait gagner les marchands plus que tous les autres jours de l'annÃ©e. C'est plaisir de voir ces bonnes dames, sortant de la messe, manier, examiner toutes les Ã©toffes. Que Dieu conserve Son Altesse! La Cour est une belle chose. L'ORFEVRE La Cour! le peuple la porte sur le dos, voyez-vous! Florence Ã©tait encore il n'y a pas longtemps de cela une bonne maison bien bÃ¢tie; tous ces grands palais, qui sont les logements de nos grandes familles, en Ã©taient les colonnes. Il n'y en avait pas une, de toutes ces colonnes, qui dÃ©passÃ¢t les autres d'un pouce, elles soutenaient Ã elles toutes une vieille voÃ»te bien cimentÃ©e, et nous nous promenions lÃ -dessous sans crainte d'une pierre sur la tÃªte. Mais il y a de par le monde deux architectes malavisÃ©s qui ont gÃ¢tÃ© l'affaire; je vous le dis en confidence, c'est le pape et l'empereur Charles. L'empereur Charles a commencÃ© par entrer par une assez bonne brÃ¨che dans la susdite maison. AprÃ¨s quoi, ils ont jugÃ© Ã propos de prendre une des colonnes dont je vous parle, Ã savoir celle de la famille des MÃ©dicis, et d'en faire un clocher, lequel clocher a poussÃ© comme un champignon de malheur dans l'espace d'une nuit. Et puis, savez-vous, voisin! comme l'Ã©difice branlait au vent, attendu qu'il avait la tÃªte trop lourde et une jambe de moins, on a remplacÃ© le pilier devenu clocher par un gros pÃ¢tÃ© informe fait de boue et de crachat, et on a appelÃ© cela la citadelle. Les Allemands se sont installÃ©s dans ce maudit trou, comme des rats dans un fromage, et il est bon de savoir que, tout en jouant aux dÃ©s et en buvant leur vin aigrelet, ils ont l'oeil sur nous autres. Les familles florentines ont beau crier, le peuple et les marchands ont beau dire, les MÃ©dicis gouvernent au moyen de leur garnison; ils nous dÃ©vorent comme une excroissance vÃ©nÃ©neuse dÃ©vore un estomac malade. C'est en vertu des hallebardes qui se promÃ¨nent sur la plate-forme qu'un bÃ¢tard, une moitiÃ© de MÃ©dicis, un butor que le ciel avait fait pour Ãªtre garÃ§on boucher ou valet de charrue, couche dans le lit de nos filles, boit nos bouteilles, casse nos vitres; et encore le paye-t-on pour cela. LE MARCHAND Peste! peste! comme vous y allez! Vous avez l'air de savoir tout cela par coeur; il ne ferait pas bon dire cela dans toutes les oreilles, voisin Mondella. L'ORFEVRE Et quand on me bannirait comme tant d'autres! On vit Ã Rome aussi bien qu'ici. Que le diable emporte la noce, ceux qui y dansent et ceux qui la font! Il rentre. Le marchand se mÃªle aux curieux. - Passe un bourgeois avec sa femme. LA FEMME Guillaume Martelli est un bel homme, et riche. C'est un bonheur pour Nicolo Nasi d'avoir un gendre comme celui-lÃ . Tiens! le bal dure encore. - Regarde donc toutes ces lumiÃ¨res. LE BOURGEOIS Et nous, notre fille, quand la marierons-nous? LA FEMME Comme tout est illuminÃ©! danser encore Ã l'heure qu'il est, c'est lÃ une jolie fÃªte! - On dit que le duc y est. LE BOURGEOIS Faire du jour la nuit et de la nuit le jour, c'est un moyen commode de ne pas voir les honnÃªtes gens. Une belle invention, ma foi, que des hallebardes Ã la porte d'une noce! Que le bon Dieu protÃ¨ge la ville! Il en sort tous les jours de nouveau, de ces chiens d'Allemands, de leur damnÃ©e forteresse. LA FEMME Regarde donc le joli masque. Ah! la belle robe! HÃ©las! tout cela coÃ»te trÃ¨s cher, et nous sommes bien pauvres Ã la maison. Ils sortent. UN SOLDAT, au marchand. Gare! canaille! laisse passer les chevaux. LE MARCHAND Canaille toi-mÃªme, Allemand du diable! Le soldat le frappe de sa pique. LE MARCHAND, se retirant. VoilÃ comme on suit la capitulation! Ces gredins-lÃ maltraitent les citoyens. Il rentre chez lui. L'ECOLIER, Ã son camarade. Vois-tu celui-lÃ qui Ã´te son masque? C'est Palla Ruccellai. Un fier luron! Ce petit-lÃ , Ã cÃ´tÃ© de lui, c'est Thomas Strozzi, Masaccio, comme on dit. UN PAGE, criant. Le cheval de Son Altesse! LE SECOND ECOLIER Allons-nous-en, voilÃ le duc qui sort. LE PREMIER ECOLIER Crois-tu pas qu'il va te manger? La foule augmente Ã la porte. L'ECOLIER Celui-lÃ , c'est Nicolini; celui-lÃ , c'est le provÃ©diteur. Le duc sort, vÃªtu en religieuse, avec Julien Salviati, habillÃ© de mÃªme, tous deux masquÃ©s. LE DUC, montant Ã cheval. Viens-tu, Julien? SALVIATI Non, Altesse, pas encore. Il lui parle Ã l'oreille. LE DUC Bien, bien, ferme! SALVIATI Elle est belle comme un dÃ©mon. - Laissez-moi faire! Si je peux me dÃ©barrasser de ma femme!... Il rentre dans le bal. LE DUC Tu es gris, Salviati. Le diable m'emporte, tu vas de travers. Il part avec sa suite. L'ECOLIER Maintenant que voilÃ le duc parti, il n'y en a pas pour longtemps. Les masques sortent de tous cÃ´tÃ©s. LE SECOND ECOLIER Rose, vert, bleu, j'en ai plein les yeux; la tÃªte me tourne. UN BOURGEOIS Il paraÃt que le souper a durÃ© longtemps. En voilÃ deux qui ne peuvent plus se tenir. Le provÃ©diteur monte Ã cheval; une bouteille cassÃ©e lui tombe sur l'Ã©paule. LE PROVEDITEUR Eh, ventrebleu! quel est l'assommeur, ici? UN MASQUE Eh! ne le voyez-vous pas, seigneur Corsini? Tenez, regardez Ã la fenÃªtre; c'est Lorenzo, avec sa robe de nonne. LE PROVEDITEUR Lorenzaccio, le diable soit de toi! Tu as blessÃ© mon cheval. La fenÃªtre se ferme. Peste soit de l'ivrogne et de ses farces silencieuses! Un gredin qui n'a pas souri trois fois dans sa vie, et qui passe le temps Ã des espiÃ¨gleries d'Ã©colier en vacance! Il part. - Louise Strozzi sort de la maison, accompagnÃ©e de Julien Salviati; il lui tient l'Ã©trier. Elle monte Ã cheval; un Ã©cuyer et une gouvernante la suivent. JULIEN La jolie jambe, chÃ¨re fille! Tu es un rayon de soleil, et tu as brÃ»lÃ© la moelle de mes os. LOUISE Seigneur, ce n'est pas lÃ le langage d'un cavalier. JULIEN Quels yeux tu as, mon cher coeur! Quelle belle Ã©paule Ã essuyer, tout humide et si fraÃche! Que faut-il te donner pour Ãªtre ta camÃ©riste cette nuit? Le joli pied Ã dÃ©chausser! LOUISE LÃ¢che mon pied, Salviati. JULIEN Non, par le corps de Bacchus! jusqu'Ã ce que tu m'aies dit quand nous coucherons ensemble. Louise frappe son cheval et part au galop. UN MASQUE, Ã Julien. La petite Strozzi s'en va rouge comme la braise-vous l'avez fÃ¢chÃ©e, Salviati. JULIEN Baste! colÃ¨re de jeune fille et pluie du matin... Il sort. SCENE III Chez le marquis Cibo. LE MARQUIS, en habit de voyage; LA MARQUISE; ASCANIO; LE CARDINAL CIBO, assis. LE MARQUIS, Embrassant son fils. Je voudrais pouvoir t'emmener, petit, toi et ta grande Ã©pÃ©e qui te traÃne entre les jambes. Prends patience; Massa n'est pas bien loin, et je te rapporterai un bon cadeau. LA MARQUISE Adieu, Laurent; revenez, revenez! LE CARDINAL Marquise, voilÃ des pleurs qui sont de trop. Ne dirait-on pas que mon frÃ¨re part pour la Palestine? Il ne court pas grand danger dans ses terres, je crois. LE MARQUIS Mon frÃ¨re, ne dites pas de mal de ces belles larmes. Il embrasse sa femme. LE CARDINAL Je voudrais seulement que l'honnÃªtetÃ© n'eÃ»t pas cette apparence. LA MARQUISE L'honnÃªtetÃ© n'a-t-elle point de larmes, monsieur le cardinal? Sont-elles toutes au repentir ou Ã la crainte? LE MARQUIS Non, par le ciel! car les meilleures sont Ã l'amour. N'essuyez pas celles-ci sur mon visage, le vent s'en chargera en route; qu'elles se sÃ¨chent lentement! Eh bien, ma chÃ¨re, vous ne me dites rien pour vos favoris? N'emporterai-je pas, comme de coutume, quelque belle harangue sentimentale Ã faire de votre part aux roches et aux cascades de mon vieux patrimoine? LA MARQUISE Ah! mes pauvres cascatelles! LE MARQUIS C'est la vÃ©ritÃ©, ma chÃ¨re Ã¢me, elles sont toutes tristes sans vous. Plus bas. Elles ont Ã©tÃ© joyeuses autrefois, n'est-il pas vrai, Ricciarda? LA MARQUISE Emmenez-moi! LE MARQUIS Je le ferais si j'Ã©tais fou, et je le suis presque, avec ma vieille mine de soldat. N'en parlons plus; - ce sera l'affaire d'une semaine. Que ma chÃ¨re Ricciarda voie ses jardins quand ils sont tranquilles et solitaires; les pieds boueux de mes fermiers ne laisseront pas de trace dans ses allÃ©es chÃ©ries. C'est Ã moi de compter mes vieux troncs d'arbres qui me rappellent ton pÃ¨re AlbÃ©ric, et tous les brins d'herbe de mes bois; les mÃ©tayers et leurs boeufs, tout cela me regarde. A la premiÃ¨re fleur que je verrai pousser, je mets tout Ã la porte, et je vous emmÃ¨ne alors. LA MARQUISE La premiÃ¨re fleur de notre belle pelouse m'est toujours chÃ¨re. L'hiver est si long! Il me semble toujours que ces pauvres petites ne reviendront jamais. ASCANIO Quel cheval as-tu, mon pÃ¨re, pour t'en aller? LE MARQUIS Viens avec moi dans la cour, tu le verras. Il sort. - La marquise reste seule avec le cardinal. - Un silence. LE CARDINAL N'est-ce pas aujourd'hui que vous m'avez demandÃ© d'entendre votre confession, marquise? LA MARQUISE Dispensez-m'en, cardinal. Ce sera pour ce soir, si Votre Eminence est libre, ou demain, comme elle voudra. - Ce moment-ci n'est pas Ã moi. Elle se met Ã la fenÃªtre et fait un signe d'adieu Ã son mari. LE CARDINAL Si les regrets Ã©taient permis Ã un fidÃ¨le serviteur de Dieu, j'envierais le sort de mon frÃ¨re. - Un si court voyage si simple, si tranquille! une visite Ã une de ses terres qui n'est qu'Ã quelques pas d'ici! - une absence d'une semaine, - et tant de tristesse, une si douce tristesse, veux-je dire, Ã son dÃ©part! Heureux celui qui sait se faire aimer ainsi aprÃ¨s sept annÃ©es de mariage! N'est-ce pas sept annÃ©es, marquise? LA MARQUISE Oui, cardinal; mon fils a six ans. LE CARDINAL Etiez-vous hier Ã la noce des Nasi? LA MARQUISE Oui, j'y Ã©tais. LE CARDINAL Et le duc en religieuse? LA MARQUISE Pourquoi le duc en religieuse? LE CARDINAL On m'avait dit qu'il avait pris ce costume; il se peut qu'on m'ait trompÃ©. LA MARQUISE Il l'avait en effet. Ah! Malaspina, nous sommes dans un triste temps pour toutes les choses saintes! LE CARDINAL On peut respecter les choses saintes, et, dans un jour de folie, prendre le costume de certains couvents, sans aucune intention hostile Ã la sainte Eglise catholique. LA MARQUISE L'exemple est Ã craindre, et non l'intention. Je ne suis pas comme vous, cela m'a rÃ©voltÃ©e. Il est vrai que je ne sais pas bien ce qui se peut et ce qui ne se peut pas, selon vos rÃ¨gles mystÃ©rieuses. Dieu sait oÃ¹ elles mÃ¨nent. Ceux qui mettent les mots sur leur enclume, et qui les tordent avec un marteau et une lime, ne rÃ©flÃ©chissent pas toujours que ces mots reprÃ©sentent des pensÃ©es, et ces pensÃ©es des actions. LE CARDINAL Bon! bon, le duc est jeune, marquise, et gageons que cet habit coquet des nonnes lui allait Ã ravir. LA MARQUISE On ne peut mieux, il n'y manquait que quelques gouttes du sang de son cousin, Hippolyte de MÃ©dicis. LE CARDINAL Et le bonnet de la LibertÃ©, n'est-il pas vrai, petite soeur? Quelle haine pour ce pauvre duc! LA MARQUISE Et vous, son bras droit, cela vous est Ã©gal que le duc de Florence soit le prÃ©fet de Charles-Quint, le commissaire civil du pape, comme Baccio est son commissaire religieux? Cela vous est Ã©gal, Ã vous, frÃ¨re de mon Laurent, que notre soleil, Ã nous, promÃ¨ne sur la citadelle des ombres allemandes? que CÃ©sar parle ici dans toutes les bouches? que la dÃ©bauche serve d'entremetteuse Ã l'esclavage, et secoue ses grelots sur les sanglots du peuple? Ah! le clergÃ© sonnerait au besoin toutes ses cloches pour en Ã©touffer le bruit a pour rÃ©veiller l'aigle impÃ©rial, s'il s'endormait sur nos pauvres toits. Elle sort. LE CARDINAL, seul, soulÃ¨ve la tapisserie et appelle Ã voix basse. Agnolo! Entre un page. Quoi de nouveau aujourd'hui? AGNOLO Cette lettre, monseigneur. LE CARDINAL Donne-la-moi. AGNOLO HÃ©las! Eminence, c'est un pÃ©chÃ©. LE CARDINAL Rien n'est un pÃ©chÃ© quand on obÃ©it Ã un prÃªtre de l'Eglise romaine. Agnolo remet la lettre. LE CARDINAL Cela est comique d'entendre les fureurs de cette pauvre marquise, et de la voir courir Ã un rendez-vous d'amour avec le cher tyran, toute baignÃ©e de larmes rÃ©publicaines. Il ouvre la lettre et lit. "Ou vous serez Ã moi, ou vous aurez fait mon malheur, le vÃ´tre, et celui de nos deux maisons." Le style du duc est laconique, mais il ne manque pas d'Ã©nergie. Que la marquise soit convaincue ou non, voilÃ le difficile Ã savoir. Deux mois de cour presque assidue, c'est beaucoup pour Alexandre; ce doit Ãªtre assez pour Ricciarda Cibo. Il rend la lettre au page. Remets cela chez ta maÃtresse; tu es toujours muet, n'est-ce pas? Compte sur moi. Il lui donne sa main Ã baiser et sort. SCENE IV Une cour du palais du duc. LE DUC ALEXANDRE, sur une terrasse. Des pages exercent des chevaux dans la cour. Entrent VALORI et SIRE MAURICE. LE DUC, Ã Valori. Votre Eminence a-t-elle reÃ§u ce matin des nouvelles de la Cour de Rome? VALORI Paul III envoie mille bÃ©nÃ©dictions Ã Votre Altesse, et fait les voeux les plus ardents pour sa prospÃ©ritÃ©. LE DUC Rien que des voeux, Valori? VALORI Sa SaintetÃ© craint que le duc ne se crÃ©e de nouveaux dangers par trop d'indulgence. Le peuple est mal habituÃ© Ã la domination absolue; et CÃ©sar, Ã son dernier voyage, en a dit autant, je crois, Ã Votre Altesse. LE DUC VoilÃ , pardieu, un beau cheval, sire Maurice! Eh! quelle croupe de diable! SIRE MAURICE Superbe, Altesse. LE DUC Ainsi, monsieur le commissaire apostolique, il y a encore quelques mauvaises branches Ã Ã©laguer. CÃ©sar et le pape ont fait de moi un roi; mais, par Bacchus, ils m'ont mis dans la main une espÃ¨ce de sceptre qui sent la hache d'une lieue. Allons, voyons, Valori, qu'est-ce que c'est? VALORI Je suis un prÃªtre, Altesse; si les paroles que mon devoir me force Ã vous rapporter fidÃ¨lement doivent Ãªtre interprÃ©tÃ©es d'une maniÃ¨re aussi sÃ©vÃ¨re, mon coeur me dÃ©fend d'y ajouter un mot. LE DUC Oui, oui, je vous connais pour un brave. Vous Ãªtes, pardieu, le seul prÃªtre honnÃªte homme que j'aie vu de ma vie. VALORI Monseigneur, l'honnÃªtetÃ© ne se perd ni ne se gagne sous aucun habit, et parmi les hommes il y a plus de bons que de mÃ©chants. LE DUC Ainsi donc, point d'explications? SIRE MAURICE Voulez-vous que je parle, monseigneur? tout est facile Ã expliquer. LE DUC Eh bien? SIRE MAURICE Les dÃ©sordres de la Cour irritent le pape. LE DUC Que dis-tu lÃ , toi? SIRE MAURICE J'ai dit les dÃ©sordres de la Cour, Altesse; les actions du duc n'ont d'autre juge que lui-mÃªme. C'est Lorenzo de MÃ©dicis que le pape rÃ©clame comme transfuge de sa justice. LE DUC De sa justice? Il n'a jamais offensÃ© de pape, Ã ma connaissance, que ClÃ©ment VII, feu mon cousin, Ã cette heure, est en enfer. SIRE MAURICE ClÃ©ment VII a laissÃ© sortir de ses Etats le libertin qui, un jour d'ivresse, avait dÃ©capitÃ© les statues de l'arc de Constantin. Paul III ne saurait pardonner au modÃ¨le titrÃ© de la dÃ©bauche florentine. LE DUC Ah! parbleu, Alexandre FarnÃ¨se est un plaisant garÃ§on! Si la dÃ©bauche l'effarouche, que diable fait-il de son bÃ¢tard, le cher Pierre FarnÃ¨se, qui traite si joliment l'Ã©vÃªque de Fano? Cette mutilation revient toujours sur l'eau, Ã propos de ce pauvre Renzo. Moi, je trouve cela drÃ´le, d'avoir coupÃ© la tÃªte Ã tous ces hommes de pierre. Je protÃ¨ge les arts comme un autre, et j'ai chez moi les premiers artistes de l'Italie; mais je n'entends rien au respect du pape pour ces statues qu'il excommunierait demain, si elles Ã©taient en chair et en os. SIRE MAURICE Lorenzo est un athÃ©e, il se moque de tout. Si le gouvernement de Votre Altesse n'est pas entourÃ© d'un profond respect, il ne saurait Ãªtre solide. Le peuple appelle Lorenzo, Lorenzaccio; on sait qu'il dirige vos plaisirs, et cela suffit. LE DUC Paix! tu oublies que Lorenzo de MÃ©dicis est cousin d'Alexandre. Entre le cardinal Cibo. Cardinal, Ã©coutez un peu ces messieurs qui disent que le pape est scandalisÃ© des dÃ©sordres de ce pauvre Renzo, et qui prÃ©tendent que cela fait tort Ã mon gouvernement. LE CARDINAL Messire Francesco Molza vient de dÃ©biter Ã l'AcadÃ©mie romaine une harangue en latin contre le mutilateur de l'arc de Constantin. LE DUC Allons donc, vous me mettriez en colÃ¨re! Renzo, un homme Ã craindre! le plus fieffÃ© poltron! une femmelette, l'ombre d'un ruffian Ã©nervÃ©! un rÃªveur qui marche nuit et jour sans Ã©pÃ©e, de peur d'en apercevoir l'ombre Ã son cÃ´tÃ©! d'ailleurs un philosophe, un gratteur de papier, un mÃ©chant poÃ¨te qui ne sait seulement pas faire un sonnet! Non, non, je n'ai pas encore peur des ombres! Eh! corps de Bacchus! que me font les discours latins et les quolibets de ma canaille! J'aime Lorenzo, moi, et, par la mort de Dieu! il restera ici. LE CARDINAL Si je craignais cet homme, ce ne serait pas pour votre Cour, ni pour Florence, mais pour vous, Duc. LE DUC Plaisantez-vous, cardinal, et voulez-vous que je vous dise la vÃ©ritÃ©? Il lui parle bas. Tout ce que je sais de ces damnÃ©s bannis, de tous ces rÃ©publicains entÃªtÃ©s qui complotent autour de moi, c'est par Lorenzo que je le sais. Il est glissant comme une anguille; il se fourre partout et me dit tout. N'a-t-il pas trouvÃ© moyen d'Ã©tablir une correspondance avec tous ces Strozzi de l'enfer? Oui, certes, c'est mon entremetteur; mais croyez que son entremise, si elle nuit Ã quelqu'un, ne me nuira pas. Tenez! Lorenzo parait au fond d'une galerie basse. Regardez-moi ce petit corps maigre, ce lendemain d'orgie ambulant. Regardez-moi ces yeux plombÃ©s, ces mains fluettes et maladives, Ã peine assez fermes pour soutenir un Ã©ventail, ce visage morne, qui sourit quelquefois, mais qui n'a pas la force de rire. C'est lÃ un homme Ã craindre? Allons, allons, vous vous moquez de lui HÃ©! Renzo, viens donc ici, voilÃ sire Maurice qui te cherche dispute. LORENZO monte l'escalier de la terrasse. Bonjour, messieurs les amis de mon cousin. LE DUC Lorenzo, Ã©coute ici. VoilÃ une heure que nous parlons de toi. Sais-tu la nouvelle? Mon ami, on t'excommunie en latin et sire Maurice t'appelle un homme dangereux, le cardinal aussi; quant au bon Valori, il est trop honnÃªte homme pour prononcer ton nom. LORENZO Pour qui dangereux, Eminence? pour les filles de joie ou pour les saints du paradis? LE CARDINAL Les chiens de Cour peuvent Ãªtre pris de la rage comme les autres chiens LORENZO Une insulte de prÃªtre doit se faire en latin. SIRE MAURICE Il s'en fait en toscan, auxquelles on peut rÃ©pondre. LORENZO Sire Maurice, je ne vous voyais pas, excusez-moi, j'avais le soleil dans les yeux; mais vous avez un bon visage, et votre habit me paraÃt tout neuf. SIRE MAURICE Comme votre esprit; je l'ai fait faire d'un vieux pourpoint de mon grand-pÃ¨re. LORENZO Cousin, quand vous aurez assez de quelque conquÃªte des faubourgs, envoyez-la donc chez sire Maurice. Il est malsain de vivre sans femme, pour un homme qui a, comme lui, le cou court et les mains velues. SIRE MAURICE Celui qui se croit le droit de plaisanter doit savoir se dÃ©fendre. A votre place, je prendrais une Ã©pÃ©e. LORENZO Si l'on vous a dit que j'Ã©tais un soldat, c'est une erreur; je suis un pauvre amant de la science. SIRE MAURICE Votre esprit est une Ã©pÃ©e acÃ©rÃ©e, mais flexible. C'est une arme trop vile; chacun fait usage des siennes. Il tire son Ã©pÃ©e. VALORI Devant le duc, l'Ã©pÃ©e nue! LE DUC, riant. Laissez faire, laissez faire. Allons, Renzo, je veux te servir de tÃ©moin; qu'on lui donne une Ã©pÃ©e! LORENZO Monseigneur que dites-vous lÃ ? LE DUC Eh bien! ta gaietÃ© s'Ã©vanouit si vite? Tu trembles, cousin? Fi donc! tu fais honte au nom des MÃ©dicis. Je ne suis qu'un bÃ¢tard, et je le porterais mieux que toi, qui es lÃ©gitime? Une Ã©pÃ©e, une Ã©pÃ©e! un MÃ©dicis ne se laisse point provoquer ainsi. Pages, montez ici; toute la Cour le verra, et je voudrais que Florence entiÃ¨re y fÃ»t. LORENZO Son Altesse se rit de moi. LE DUC J'ai ri tout Ã l'heure, mais maintenant je rougis de honte. Une Ã©pÃ©e! Il prend l'Ã©pÃ©e d'un page et la prÃ©sente Ã Lorenzo. VALORI Monseigneur, c'est pousser trop loin les choses. Une Ã©pÃ©e tirÃ©e en prÃ©sence de Votre Altesse est un crime punissable dans l'intÃ©rieur du palais. LE DUC Qui parle ici, quand je parle? VALORI Votre Altesse ne peut avoir eu d'autre dessein que celui de s'Ã©gayer un instant, et sire Maurice lui-mÃªme n'a point agi dans une autre pensÃ©e. LE DUC Et vous ne voyez pas que je plaisante encore? Qui diable pense ici Ã une affaire sÃ©rieuse? Regardez Renzo, je vous en prie; ses genoux tremblent, il serait devenu pÃ¢le, s'il pouvait le devenir. Quelle contenance, juste Dieu! je crois qu'il va tomber. Lorenzo chancelle; il s'appuie sur la balustrade et glisse Ã terre tout d'un coup. LE DUC, riant aux Ã©clats. Quand je vous le disais! personne ne le sait mieux que moi; la seule vue d'une Ã©pÃ©e le fait trouver mal. Allons, chÃ¨re Lorenzetta, fais-toi emporter chez ta mÃ¨re. Les pages relÃ¨vent Lorenzo. SIRE MAURICE Double poltron! fils de catin! LE DUC Silence, sire Maurice, pesez vos paroles, c'est moi qui vous le dis maintenant. Pas de ces mots-lÃ devant moi. VALORI Pauvre jeune homme! Sire Maurice et Valori sortent. LE CARDINAL, restÃ© seul avec le duc. Vous croyez Ã cela, monseigneur? LE DUC Je voudrais bien savoir comment je n'y croirais pas. LE CARDINAL Hum! c'est bien fort. LE DUC C'est justement pour cela que j'y crois. Vous figurez-vous qu'un MÃ©dicis se dÃ©shonore publiquement, par partie de plaisirs? D'ailleurs ce n'est pas la premiÃ¨re fois que cela lui arrive; jamais il n'a pu voir une Ã©pÃ©e. LE CARDINAL C'est bien fort, c'est bien fort! Ils sortent. SCENE V Devant l'Ã©glise de Saint-Miniato, Ã Montolivet. La foule sort de l'Ã©glise. UNE FEMME, Ã sa voisine. Retournez-vous ce soir Ã Florence? LA VOISINE Je ne reste jamais plus d'une heure ici, et je n'y viens jamais qu'un seul vendredi; je ne suis pas assez riche pour m'arrÃªter Ã la foire. Ce n'est pour moi qu'une affaire de dÃ©votion Note 2, et que cela suffise pour mon salut, c'est tout ce qu'il me faut. UNE DAME DE LA COUR, Ã une autre. Comme il a bien prÃªchÃ©! c'est le confesseur de ma fille. Elle s'approche d'une boutique. Blanc et or, cela fait bien, le soir; mais, le jour, le moyen d'Ãªtre propre avec cela! Le marchand et l'orfÃ¨vre devant leurs boutiques, avec quelques cavaliers. L'ORFEVRE La citadelle! voilÃ ce que le peuple ne souffrira jamais. Voir tout d'un coup s'Ã©lever sur la ville cette nouvelle tour de Babel, au milieu du plus maudit baragouin! les Allemands ne pousseront jamais Ã Florence, et pour les y greffer, il faudra un vigoureux lien. LE MARCHAND Voyez, mesdames; que Vos Seigneuries acceptent un tabouret sous mon auvent. UN CAVALIER Tu es du vieux sang florentin, pÃ¨re Mondella; la haine de la tyrannie fait encore trembler tes doigts sur tes ciselures prÃ©cieuses, au fond de ton cabinet de travail. L'ORFEVRE C'est vrai, Excellence. Si j'Ã©tais un grand artiste, j'aimerais les princes, parce qu'eux seuls peuvent faire entreprendre de grands travaux. Les grands artistes n'ont pas de patrie. Moi, je fais des saints ciboires et des poignÃ©es d'Ã©pÃ©e. UN AUTRE CAVALIER A propos d'artiste, ne voyez-vous pas dans ce petit cabaret ce grand gaillard qui gesticule devant des badauds? Il frappe son verre sur la table; si je ne me trompe, c'est ce hÃ¢bleur de Cellini LE PREMIER CAVALIER Allons-y donc, et entrons; avec un verre de vin dans la tÃªte, il est curieux Ã entendre, et probablement quelque bonne histoire est en train. Ils sortent. - Deux bourgeois s'assoient. PREMIER BOURGEOIS Il y a eu une Ã©meute Ã Florence? DEUXIEME BOURGEOIS Presque rien. - Quelques pauvres jeunes gens ont Ã©tÃ© tuÃ©s sur le Vieux-MarchÃ©. PREMIER BOURGEOIS Quelle pitiÃ© pour les familles! DEUXIEME BOURGEOIS VoilÃ des malheurs inÃ©vitables. Que voulez-vous que fasse la jeunesse sous un gouvernement comme le nÃ´tre? On vient crier Ã son de trompe que CÃ©sar est Ã Bologne, et les badauds rÃ©pÃ¨tent "CÃ©sar est Ã Bologne", en clignant des yeux d'un air d'importance, sans rÃ©flÃ©chir Ã ce qu'on y fait. Le jour suivant, ils sont plus heureux encore d'apprendre et de rÃ©pÃ©ter "Le pape est Ã Bologne avec CÃ©sar." Que s'ensuit-il? Une rÃ©jouissance publique. Ils n'en voient pas davantage; et puis un beau matin ils se rÃ©veillent tout engourdis des fumÃ©es du vin impÃ©rial, et ils voient une figure sinistre Ã la grande fenÃªtre du palais des Pazzi. Ils demandent quel est ce personnage, et on leur rÃ©pond que c'est leur roi. Le pape et l'empereur sont accouchÃ©s d'un bÃ¢tard qui a droit de vie et de mort sur nos enfants, et qui ne pourrait pas nommer sa mÃ¨re. L'ORFEVRE, s'approchant. Vous parlez en patriote, ami; je vous conseille de prendre garde Ã ce flandrin. Passe un officier allemand. L'OFFICIER Otez-vous de lÃ , messieurs; des dames veulent s'asseoir. Deux dames de la Cour entrent et s'assoient. PREMIERE DAME Cela est de Venise? LE MARCHAND Oui, magnifique Seigneurie; vous en lÃ¨verai-je quelques aunes? PREMIERE DAME Si tu veux. J'ai cru voir passer Julien Salviati. L'OFFICIER Il va et vient Ã la porte de l'Ã©glise; c'est un galant. DEUXIEME DAME C'est un insolent. Montrez-moi des bas de soie. L'OFFICIER Il n'y en aura pas d'assez petits pour vous. PREMIERE DAME Laissez donc, vous ne savez que dire. Puisque vous voyez Julien, allez lui dire que j'ai Ã lui parler. L'OFFICIER J'y vais et je le ramÃ¨ne. Il sort. PREMIERE DAME Il est bÃªte Ã faire plaisir, ton officier; que peux-tu faire de cela? DEUXIEME DAME Tu sauras qu'il n'y a rien de mieux que cet homme-lÃ . Elles s'Ã©loignent. - Entre le prieur de Capoue. LE PRIEUR Donnez-moi un verre de limonade, brave homme. Il s'assoit. UN DES BOURGEOIS VoilÃ le prieur de Capoue; c'est lÃ un patriote! Les deux bourgeois se rassoient. LE PRIEUR Vous venez de l'Ã©glise, messieurs? que dites-vous du sermon? LE BOURGEOIS Il Ã©tait beau, seigneur Prieur. DEUXIEME BOURGEOIS, Ã l'orfÃ¨vre. Cette noblesse des Strozzi est chÃ¨re au peuple, parce qu'elle n'est pas fiÃ¨re. N'est-il pas agrÃ©able de voir un grand seigneur adresser librement la parole Ã ses voisins d'une maniÃ¨re affable? Tout cela fait plus qu'on ne pense. LE PRIEUR S'il faut parler franchement, j'ai trouvÃ© le sermon trop beau. J'ai prÃªchÃ© quelquefois, et je n'ai jamais tirÃ© grande gloire du tremblement des vitres! Mais une petite larme sur la joue d'un brave homme m'a toujours Ã©tÃ© d'un grand prix. Entre Salviati. SALVIATI On m'a dit qu'il y avait ici des femmes qui me demandaient tout Ã l'heure. Mais je ne vois de robe ici que la vÃ´tre, Prieur. Est-ce que je me trompe? LE MARCHAND Excellence, on ne Vous a pas trompÃ©. Elles se sont Ã©loignÃ©es; mais je pense qu'elles vont revenir. VoilÃ dix aunes d'Ã©toffes et quatre paires de bas pour elles. SALVIATI, s'asseyant. VoilÃ une jolie femme qui passe. - OÃ¹ diable l'ai-je donc vue? - Ah! parbleu, c'est dans mon lit. LE PRIEUR, au bourgeois. Je crois avoir vu votre signature sur une lettre adressÃ©e au duc. LE BOURGEOIS Je le dis tout haut c'est la supplique adressÃ©e par les bannis. LE PRIEUR En avez-vous dans votre famille? LE BOURGEOIS Deux, Excellence, mon pÃ¨re et mon oncle. Il n'y a plus que moi d'homme Ã la maison. LE DEUXIEME BOURGEOIS, Ã l'orfÃ¨vre. Comme ce Salviati a une mÃ©chante langue! L'ORFEVRE Cela n'est pas Ã©tonnant; un homme Ã moitiÃ© ruinÃ©, vivant des gÃ©nÃ©rositÃ©s de ces MÃ©dicis, et mariÃ© comme il l'est Ã une femme dÃ©shonorÃ©e partout! Il voudrait qu'on dÃt de toutes les femmes ce qu'on dit de la sienne. SALVIATI N'est-ce pas Louise Strozzi qui passe sur ce tertre? LE MARCHAND Elle-mÃªme, Seigneurie. Peu de dames de notre noblesse me sont inconnues. Si je ne me trompe, elle donne la main Ã sa soeur cadette. SALVIATI J'ai rencontrÃ© cette Louise la nuit derniÃ¨re au bal des Nasi. Elle a, ma foi, une jolie jambe, et nous devons coucher ensemble au premier jour. LE PRIEUR, se retournant. Comment l'entendez-vous? SALVIATI Cela est clair, elle me l'a dit. Je lui tenais l'Ã©trier, ne pensant guÃ¨re Ã malice; je ne sais par quelle distraction je lui pris la jambe, et voilÃ comme tout est venu. LE PRIEUR Julien, je ne sais pas si tu sais que c'est de ma soeur que tu parles. SALVIATI Je le sais trÃ¨s bien; toutes les femmes sont faites pour coucher avec les hommes, et ta soeur peut bien coucher avec moi. LE PRIEUR, se lÃ¨ve. Vous dois-je quelque chose, brave homme? Il jette une piÃ¨ce de monnaie sur la table, et sort. SALVIATI J'aime beaucoup ce brave prieur, Ã qui un propos sur sa soeur, a fait oublier le reste de son argent. Ne dirait-on pas que toute la vertu de Florence s'est rÃ©fugiÃ©e chez ces Strozzi? Le voilÃ qui se retourne. Ecarquille les yeux tant que tu voudras, tu ne me feras pas peur. SCENE VI Le bord de l'Arno. MARIE SODERINI, CATHERINE. CATHERINE Le soleil commence Ã baisser. De larges bandes de pourpre traversent le feuillage, et la grenouille fait sonner sous les roseaux sa petite cloche de cristal. C'est une singuliÃ¨re chose que toutes les harmonies du soir avec le bruit lointain de cette ville. MARIE Il est temps de rentrer; noue ton voile autour de ton cou. CATHERINE Pas encore, Ã moins que vous n'ayez froid. Regardez, ma mÃ¨re chÃ©rie Note 3; que le ciel est beau! que tout cela est vaste et tranquille! comme Dieu est partout! Mais vous baissez la tÃªte; vous Ãªtes inquiÃ¨te depuis ce matin. MARIE InquiÃ¨te, non, mais affligÃ©e. N'as-tu pas entendu rÃ©pÃ©ter cette fatale histoire de Lorenzo? Le voilÃ la fable de Florence. CATHERINE O ma mÃ¨re! la lÃ¢chetÃ© n'est point un crime, le courage n'est pas une vertu; pourquoi la faiblesse serait-elle blÃ¢mable? RÃ©pondre des battements de son coeur est un triste privilÃ¨ge. Et pourquoi cet enfant n'aurait-il pas le droit que nous avons toutes, nous autres femmes? Une femme qui n'a peur de rien n'est pas aimable, dit-on. MARIE Aimerais-tu un homme qui a peur? Tu rougis, Catherine Lorenzo est ton neveu, mais figure-toi qu'il s'appelle de tout autre nom, qu'en penserais-tu? Quelle femme voudrait s'appuyer sur son bras pour monter Ã cheval? quel homme lui serrerait la main? CATHERINE Cela est triste, et cependant ce n'est pas de cela que je le plains. Son coeur n'est peut-Ãªtre pas celui d'un MÃ©dicis mais, hÃ©las! c'est encore moins celui d'un honnÃªte homme. MARIE N'en parlons pas, Catherine; il est assez cruel pour une mÃ¨re de ne pouvoir parler de son fils. CATHERINE Ah! cette Florence! C'est lÃ qu'on l'a perdu! N'ai-je pas vu briller quelquefois dans ses yeux le feu d'une noble ambition? Sa jeunesse n'a-t-elle pas Ã©tÃ© l'aurore d'un soleil levant? Et souvent encore, aujourd'hui, il me semble qu'un Ã©clair rapide... Je me dis, malgrÃ© moi, que tout n'est pas mort en lui. MARIE Ah! tout cela est un abÃme! Tant de facilitÃ©, un si doux amour de la solitude! Ce ne sera jamais un guerrier que mon Renzo, disais-je en le voyant rentrer de son collÃ¨ge, avec ses gros livres sous le bras, mais un saint amour de la vÃ©ritÃ© brillait sur ses lÃ¨vres et dans ses yeux noirs; il lui fallait s'inquiÃ©ter de tout, dire sans cesse "Celui-lÃ est pauvre, celui-lÃ est ruinÃ©; comment faire?" Et cette admiration pour les grands hommes de son Plutarque! Catherine, Catherine, que de fois je l'ai baisÃ© au front en pensant au pÃ¨re de la patrie! CATHERINE Ne vous affligez pas. MARIE Je dis que je ne veux pas parler de lui, et j'en parle sans cesse. Il y a de certaines choses, vois-tu, les mÃ¨res ne s'en taisent que dans le silence Ã©ternel. Que mon fils eÃ»t Ã©tÃ© un dÃ©bauchÃ© vulgaire, que le sang des Soderini eÃ»t Ã©tÃ© pÃ¢le dans cette faible goutte tombÃ©e de mes veines, je ne me dÃ©sespÃ©rerais pas; mais j'ai espÃ©rÃ© et j'ai eu raison de le faire. Ah! Catherine. il n'est mÃªme plus beau, comme une fumÃ©e malfaisante, la souillure de son coeur lui est montÃ©e au visage. Le sourire, ce doux Ã©panouissement qui rend la jeunesse semblable aux fleurs, s'est enfui de ses joues couleur de soufre, pour y laisser grommeler une ironie ignoble et le mÃ©pris de tout. CATHERINE Il est encore beau quelquefois dans sa mÃ©lancolie Ã©trange. MARIE Sa naissance ne l'appelait-elle pas au trÃ´ne? N'aurait-il pas pu y faire monter un jour avec lui la science d'un docteur, la plus belle jeunesse du monde, et couronner d'un diadÃ¨me d'or tous mes songes chÃ©ris? Ne devais-je pas m'attendre Ã cela? Ah! Cattina, pour dormir tranquille, il faut n'avoir jamais fait certains rÃªves. Cela est trop cruel d'avoir vÃ©cu dans un palais de fÃ©es, oÃ¹ murmuraient les cantiques des anges, de s'y Ãªtre endormie, bercÃ©e par son fils, et de se rÃ©veiller dans une masure ensanglantÃ©e, pleine de dÃ©bris d'orgie et de restes humains, dans les bras d'un spectre hideux qui vous tue en vous appelant encore du nom de mÃ¨re. CATHERINE Des ombres silencieuses commencent Ã marcher sur la route. Rentrons, Marie, tous ces bannis me font peur. MARIE Pauvres gens! ils ne doivent que faire pitiÃ©! Ah! ne puis-je voir un seul objet qu'il ne m'entre une Ã©pine dans le coeur? Ne puis-je plus ouvrir les yeux? HÃ©las! ma Cattina, ceci est encore l'ouvrage de Lorenzo. Tous ces pauvres bourgeois ont eu confiance en lui; il n'en est pas un parmi tous ces pÃ¨res de famille chassÃ©s de leur patrie, que mon fils n'ait trahi. Leurs lettres, signÃ©es de leurs noms, sont montrÃ©es au duc. C'est ainsi qu'il fait tourner Ã un infÃ¢me usage jusqu'Ã la glorieuse mÃ©moire de ses aÃ¯eux. Les rÃ©publicains s'adressent Ã lui comme Ã l'antique rejeton de leur protecteur; sa maison leur est ouverte, les Strozzi eux-mÃªmes y viennent. Pauvre Philippe! il y aura une triste fin pour tes cheveux gris! Ah! ne puis-je voir une fille sans pudeur un malheureux privÃ© de sa famille, sans que tout cela ne me crie Tu es la mÃ¨re de nos malheurs! Quand serai-je lÃ ? Elle frappe la terre. CATHERINE Ma pauvre mÃ¨re, vos larmes se gagnent. Elles s'Ã©loignent. - Le soleil est couchÃ©. - Un groupe de bannis se forme au milieu d'un champ. UN DES BANNIS OÃ¹ allez-vous? UN AUTRE A Pise; et vous? LE PREMIER A Rome. UN AUTRE Et moi Ã Venise; en voilÃ deux qui vont Ã Ferrare. Que deviendrons-nous ainsi Ã©loignÃ©s les uns des autres? UN QUATRIEME Adieu, voisin, Ã des temps meilleurs. Il s'en va. LE SECOND Adieu, pour nous, nous pouvons aller ensemble jusqu'Ã la Croix de la Vierge; Il sort avec un autre. - Arrive Maffio. LE PREMIER BANNI C'est toi, Maffio? par quel hasard es-tu ici? MAFFIO Je suis des vÃ´tres. Vous saurez que le duc a enlevÃ© ma soeur; J'ai tirÃ© l'Ã©pÃ©e; une espÃ¨ce de tigre avec des membres de fer s'est jetÃ© Ã mon cou et m'a dÃ©sarmÃ©. AprÃ¨s quoi j'ai reÃ§u l'ordre de sortir de la ville, et une bourse Ã moitiÃ© pleine de ducats. LE SECOND BANNI Et ta soeur, oÃ¹ est-elle? MAFFIO On me l'a montrÃ©e ce soir sortant du spectacle dans une robe comme n'en a pas l'impÃ©ratrice; que Dieu lui pardonne. Une vieille l'accompagnait, qui a laissÃ© trois de ses dents Ã la sortie. Jamais je n'ai donnÃ© de ma vie un coup de poing qui m'ait fait ce plaisir-lÃ . LE TROISIEME BANNI Qu'ils crÃ¨vent tous dans leur fange crapuleuse, et nous mourrons contents. LE QUATRIEME Philippe Strozzi nous Ã©crira Ã Venise, quelque jour nous serons tous Ã©tonnÃ©s de trouver une armÃ©e Ã nos ordres. LE TROISIEME Que Philippe vive longtemps! tant qu'il y aura un cheveu sur sa tÃªte, la libertÃ© de l'Italie n'est pas morte. Une partie du groupe se dÃ©tache; tous les bannis s'embrassent. UNE VOIX A des temps meilleurs! UNE AUTRE A des temps meilleurs! Deux bannis montent sur une plate-forme d'oÃ¹ l'on dÃ©couvre la ville. LE PREMIER Adieu, Florence, peste de l'Italie; adieu, mÃ¨re stÃ©rile, qui n'as plus de lait pour tes enfants. LE SECOND Adieu, Florence, la bÃ¢tarde, spectre hideux de l'antique Florence, adieu, fange sans nom. TOUS LES BANNIS Adieu, Florence! maudites soient les mamelles de tes femmes! maudits soient tes sanglots! maudites les priÃ¨res de tes Ã©glises, le pain de tes blÃ©s, l'air de tes rues! MalÃ©diction sur la derniÃ¨re goutte de ton sang corrompu! Notes de l'auteur Note 1. C'Ã©tait l'usage au carnaval de traÃner dans les rues un Ã©norme ballon qui renversait les passants et les devantures des boutiques. Pierre Strozzi avait Ã©tÃ© arrÃªtÃ© pour ce fait. Note 2. On allait Ã Montolivet tous les vendredis de certains mois; c'Ã©tait Ã Florence ce que Longchamp Ã©tait autrefois Ã Paris les marchands y trouvaient l'occasion d'une foire et y transportaient leurs boutiques. Note 3. Catherine Ginori est belle-soeur de Marie; elle lui donne le nom de mÃ¨re, parce qu'il y a entre elles une diffÃ©rence d'Ã¢ge trÃ¨s grande Catherine n'a guÃ¨re que vingt-deux-ans. ACTE II SCENE PREMIERE Chez les Strozzi. PHILIPPE, dans son cabinet PHILIPPE Dix citoyens bannis dans ce quartier-ci seulement! le vieux Galeazzo et le petit Maffio bannis, sa soeur corrompue devenue une fille publique en une nuit! Pauvre petite! Quand l'Ã©ducation des basses classes sera-t-elle assez forte pour empÃªcher les petites filles de rire lorsque leurs parents pleurent! La corruption est-elle donc une loi de nature? Ce qu'on appelle la vertu, est-ce donc l'habit du dimanche qu'on met pour aller Ã la messe? Le reste de la semaine, on est Ã la croisÃ©e, et, tout en tricotant, on regarde les jeunes gens passer. Pauvre humanitÃ©! quel nom portes-tu donc? celui de ta race, ou celui de ton baptÃªme? Et nous autres, vieux rÃªveurs, quelle tache originelle avons-nous lavÃ©e sur la face humaine depuis quatre ou cinq mille ans que nous jaunissons avec nos livres? Qu'il t'est facile Ã toi, dans le silence du cabinet, de tracer d'une main lÃ©gÃ¨re une ligne mince et pure comme un cheveu sur ce papier blanc! qu'il t'est facile de bÃ¢tir des palais et des villes avec ce petit compas et un peu d'encre! Mais l'architecte qui a dans son pupitre des milliers de plans admirables ne peut soulever de terre le premier pavÃ© de son Ã©difice quand il vient se mettre Ã l'ouvrage avec son dos voÃ»tÃ© et ses idÃ©es obstinÃ©es. Que le bonheur des hommes ne soit qu'un rÃªve, cela est pourtant dur, que le mal soit irrÃ©vocable, Ã©ternel, impossible Ã changer... non! Pourquoi le philosophe qui travaille pour tous regarde-t-il autour de lui? voilÃ le tort. Le moindre insecte qui passe devant ses yeux lui cache le soleil. Allons-y donc plus hardiment! la rÃ©publique, il nous faut ce mot-lÃ . Et quand ce ne serait qu'un mot, c'est quelque chose, puisque les peuples se lÃ¨vent quand il traverse l'air... Ah! bonjour, LÃ©on. Entre le prieur de Capoue. LE PRIEUR Je viens de la foire de Montolivet. PHILIPPE Etait-ce beau? Te voilÃ aussi, Pierre? Assieds-toi donc, j'ai Ã te parler. Entre Pierre Strozzi. LE PRIEUR C'Ã©tait trÃ¨s beau, et je me suis assez amusÃ©, sauf certaine contrariÃ©tÃ© un peu trop forte que j'ai quelque peine Ã digÃ©rer. PIERRE Bah! qu'est-ce donc? LE PRIEUR Figurez-vous que j'Ã©tais entrÃ© dans une boutique pour prendre un verre de limonade... Mais non, cela est inutile... je suis un sot de m'en souvenir. PHILIPPE Que diable as-tu sur le coeur? tu parles comme une Ã¢me en peine. LE PRIEUR Ce n'est rien, un mÃ©chant propos, rien de plus. Il n'y a aucune importance Ã attacher Ã tout cela. PIERRE Un propos? sur qui? sur toi? LE PRIEUR Non pas sur moi prÃ©cisÃ©ment. Je me soucierais bien d'un propos sur moi. PIERRE Sur qui donc? Allons, parle si tu veux. LE PRIEUR J'ai tort; on ne se souvient pas de ces choses-lÃ quand on sait la diffÃ©rence d'un honnÃªte homme Ã un Salviati. PIERRE Salviati? Qu'a dit cette canaille? LE PRIEUR C'est un misÃ©rable, tu as raison. Qu'importe ce qu'il peut dire? Un homme sans pudeur, un valet de Cour qui, Ã ce qu'on raconte, a pour femme la plus grande dÃ©vergondÃ©e! Allons, voilÃ qui est fait, je n'y penserai pas davantage. PIERRE Penses-y et parle, LÃ©on, c'est-Ã -dire que cela me dÃ©mange de lui couper les oreilles. De qui a-t-il mÃ©dit? De nous? de mon pÃ¨re? Ah! sang du Christ, je ne l'aime guÃ¨re, ce Salviati. Il faut que je sache cela, entends-tu? LE PRIEUR Si tu y tiens, je te le dirai. I s'est exprimÃ© devant moi, dans une boutique, d'une maniÃ¨re vraiment offensante sur le compte de notre soeur. PIERRE O mon Dieu! Dans quels termes? Allons, parle donc! LE PRIEUR Dans les termes les plus grossiers. PIERRE Diable de prÃªtre que tu es! tu me vois hors de moi d'impatience, et tu cherches tes mots! Dis les choses comme elles sont, parbleu! un mot est un mot; il n'y a pas de bon Dieu qui tienne. PHILIPPE Pierre, Pierre! tu manques Ã ton frÃ¨re. LE PRIEUR Il a dit qu'il coucherait avec elle, voilÃ son mot et qu'elle le lui avait promis. PIERRE Qu'elle couch...Ah! mort de mort, de mille morts! Quelle heure est-il? PHILIPPE OÃ¹ vas-tu? Allons, es-tu fait de salpÃªtre? Qu'as-tu Ã faire de cette Ã©pÃ©e? tu en as une au cÃ´tÃ©. PIERRE Je n'ai rien Ã faire; allons dÃner, le dÃner est servi. Ils sortent. SCENE II Le portail d'une Ã©glise. Entrent LORENZO et VALORI. VALORI Comment se fait-il que le duc n'y vienne pas? Ah! monsieur, quelle satisfaction pour un chrÃ©tien que ces pompes magnifiques de l'Eglise romaine! Quel homme pourrait y Ãªtre insensible? L'artiste ne trouve-t-il pas lÃ le paradis de son coeur'? Le guerrier, le prÃªtre et le marchand n'y rencontrent-ils pas tout ce qu'ils aiment? Cette admirable harmonie des orgues, ces tentures Ã©clatantes de velours et de tapisseries, ces tableaux des premiers maÃtres, les parfums tiÃ¨des et suaves que balancent les encensoirs, et les chants dÃ©licieux de ces voix argentines, tout cela peut choquer, par son ensemble mondain, le moine sÃ©vÃ¨re et ennemi du plaisir. Mais rien n'est plus beau, selon moi, qu'une religion qui se fait aimer par de pareils moyens. Pourquoi les prÃªtres voudraient-ils servir un Dieu jaloux? La religion n'est pas un oiseau de proie; c'est une colombe compatissante qui plane doucement sur tous les rÃªves et sur tous les amours. LORENZO Sans doute; ce que vous dites lÃ est parfaitement vrai et parfaitement faux, comme tout au monde. TEBALDEO FRECCIA, s'approchant de Valori. Ah! monseigneur, qu'il est doux de voir un homme tel que Votre Eminence parler ainsi de la tolÃ©rance et de l'enthousiasme sacrÃ©! Pardonnez Ã un citoyen obscur, qui brÃ»le de ce feu divin, de vous remercier de ce peu de paroles que je viens d'entendre. Trouver sur les lÃ¨vres d'un honnÃªte homme ce qu'on a soi-mÃªme dans le coeur, c'est le plus grand des bonheurs qu'on puisse dÃ©sirer. VALORI N'Ãªtes-vous pas le petit Freccia? TEBALDEO Mes ouvrages ont peu de mÃ©rite; je sais mieux aimer les arts que je ne sais les exercer. Ma jeunesse tout entiÃ¨re s'est passÃ©e dans les Ã©glises. Il me semble que je ne puis admirer ailleurs RaphaÃl et notre divin Buonarroti. Je demeure alors durant des journÃ©es devant leurs ouvrages, dans une extase sans Ã©gale. Le chant de l'orgue me rÃ©vÃ¨le leur pensÃ©e, et me fait pÃ©nÃ©trer dans leur Ã¢me; je regarde les personnages de leurs tableaux si saintement agenouillÃ©s, et j'Ã©coute, comme si les cantiques du choeur sortaient de leurs bouches entrouvertes. Des bouffÃ©es d'encens aromatique passent entre eux et moi dans une vapeur lÃ©gÃ¨re. Je crois y voir la gloire de l'artiste; c'est aussi une triste et douce fumÃ©e, et qui ne serait qu'un parfum stÃ©rile, si elle ne montait Ã Dieu. VALORI Vous Ãªtes un vrai coeur d'artiste; venez Ã mon palais, et ayez quelque chose sous votre manteau quand vous y viendrez. Je veux que vous travailliez pour moi. TEBALDEO C'est trop d'honneur que me fait Votre Eminence. Je suis un desservant bien humble de la sainte religion de la peinture. LORENZO Pourquoi remettre vos offres de service? Vous avez, il me semble, un cadre dans les mains. TEBALDEO Il est vrai; mais je n'ose le montrer Ã de si grands connaisseurs. C'est une esquisse bien pauvre d'un rÃªve magnifique. LORENZO Vous faites le portrait de vos rÃªves? Je ferai poser pour vous quelques-uns des miens. TEBALDEO RÃ©aliser des rÃªves, voilÃ la vie du peintre. Les plus grands ont reprÃ©sentÃ© les leurs dans toute leur force, et sans y rien changer. Leur imagination Ã©tait un arbre plein de sÃ¨ve; les bourgeons s'y mÃ©tamorphosaient sans peine en fleurs, et les fleurs en fruits; bientÃ´t ces fruits mÃ»rissaient Ã un soleil bienfaisant, et, quand ils Ã©taient mÃ»rs, ils se dÃ©tachaient d'eux-mÃªmes et tombaient sur la terre, sans perdre un seul grain de leur poussiÃ¨re virginale. HÃ©las! les rÃªves des artistes mÃ©diocres sont des plantes difficiles Ã nourrir, et qu'on arrose de larmes bien amÃ¨res pour les faire bien peu prospÃ©rera. Il montre son tableau. VALORI Sans compliment, cela est beau. Non pas du premier mÃ©rite, il est vrai pourquoi flatterais-je un homme qui ne se flatte pas lui-mÃªme? Mais votre barbe n'est pas encore poussÃ©e, jeune homme. LORENZO Est-ce un paysage ou un portrait? De quel cÃ´tÃ© faut-il le regarder, en long ou en large? TEBALDEO Votre Seigneurie se rit de moi. C'est la vue du Campo Santo. LORENZO Combien y a-t-il d'ici Ã l'immortalitÃ©? VALORI Il est mal Ã vous de plaisanter cet enfant. Voyez comme ses grands yeux s'attristent Ã chacune de vos paroles. TEBALDEO L'immortalitÃ©, c'est la foi. Ceux Ã qui Dieu a donnÃ© des ailes y arrivent en souriant. VALORI Tu parles comme un Ã©lÃ¨ve de RaphaÃl. TEBALDEO Seigneur, c'Ã©tait mon maÃtre. Ce que j'ai appris vient de lui. LORENZO Viens chez moi, je te ferai peindre la Mazzafirra toute nue. TEBALDEO Je ne respecte point mon pinceau, mais je respecte mon art. Je ne puis faire le portrait d'une courtisane. LORENZO Ton Dieu s'est bien donnÃ© la peine de la faire; tu peux bien te donner celle de la peindre. Veux-tu me faire une vue de Florence? TEBALDEO Oui, monseigneur. LORENZO Comment l'y prendrais-tu? TEBALDEO Je me placerais Ã l'orient, sur la rive gauche de l'Arno. C'est de cet endroit que la perspective est la plus large et la plus agrÃ©able. LORENZO Tu peindrais Florence, les places, les maisons et les rues? TEBALDEO Oui, monseigneur. LORENZO Pourquoi donc ne peux-tu peindre une courtisane, si tu peux peindre un mauvais lieu? TEBALDEO On ne m'a point encore appris Ã parler ainsi de ma mÃ¨re. LORENZO Qu'appelles-tu ta mÃ¨re? TEBALDEO Florence, seigneur. LORENZO Alors, tu n'es qu'un bÃ¢tard, car ta mÃ¨re n'est qu'une catin. TEBALDEO Une blessure sanglante peut engendrer la corruption dans le corps le plus sain. Mais des gouttes prÃ©cieuses du sang de ma mÃ¨re sort une plante odorante qui guÃ©rit tous les maux. L'art, cette fleur divine, a quelquefois besoin du fumier pour engraisser le sol et le fÃ©condera. LORENZO Comment entends-tu ceci? TEBALDEO Les nations paisibles et heureuses ont quelquefois brillÃ© d'une clartÃ© pure, mais faible. Il y a plusieurs cordes Ã la harpe des anges; le zÃ©phyr peut murmurer sur les plus faibles, et tirer de leur accord une harmonie suave et dÃ©licieuse, mais la corde d'argent ne s'Ã©branle qu'au passage du vent du nord. C'est la plus belle et la plus noble, et cependant le toucher d'une rude main lui est favorable. L'enthousiasme est frÃ¨re de la souffrance. LORENZO C'est-Ã -dire qu'un peuple malheureux fait les grands artistes. Je me ferais volontiers l'alchimiste de ton alambic; les larmes des peuples y retombent en perles. Par la mort du diable! tu me plais. Les familles peuvent se dÃ©soler, les nations mourir de misÃ¨re, cela Ã©chauffe la cervelle de monsieur. Admirable poÃ¨te! comment arranges-tu tout cela avec ta piÃ©tÃ©? TEBALDEO Je ne ris point du malheur des familles, je dis que la poÃ©sie est la plus douce des souffrances, et qu'elle aime ses soeurs. Je plains les peuples malheureux, mais je crois en effet qu'ils font les grands artistes. Les champs de bataille font pousser les moissons, les terres corrompues engendrent le blÃ© cÃ©leste. LORENZO Ton pourpoint est usÃ©, en veux-tu un Ã ma livrÃ©e? TEBALDEO Je n'appartiens Ã personne. Quand la pensÃ©e veut Ãªtre libre, le corps doit l'Ãªtre aussi. LORENZO J'ai envie de dire Ã mon valet de chambre de te donner des coups de bÃ¢ton. TEBALDEO Pourquoi, monseigneur? LORENZO Parce que cela me passe par la tÃªte. Es-tu boiteux de naissance ou par accident? TEBALDEO Je ne suis pas boiteux; que voulez-vous dire par lÃ ? LORENZO Tu es boiteux ou tu es fou. TEBALDEO Pourquoi, monseigneur? Vous vous riez de moi. LORENZO Si tu n'Ã©tais pas boiteux, comment resterais-tu, Ã moins d'Ãªtre fou, dans une ville oÃ¹, en l'honneur de tes idÃ©es de libertÃ©, le premier valet d'un MÃ©dicis peut t'assommera sans qu'on y trouve Ã redire? TEBALDEO J'aime ma mÃ¨re Florence; c'est pourquoi je reste chez elle. Je sais qu'un citoyen peut Ãªtre assassinÃ© en plein jour et en pleine rue, selon le caprice de ceux qui la gouvernent; c'est pourquoi je porte ce stylet Ã ma ceinture. LORENZO Frapperais-tu le duc si le duc te frappait, comme il lui est arrivÃ© souvent de commettre, par partie de plaisir, des meurtres facÃ©tieux? TEBALDEO Je le tuerais, s'il m'attaquait. LORENZO Tu me dis cela, Ã moi? TEBALDEO Pourquoi m'en voudrait-on? je ne fais de mal Ã personne. Je passe les journÃ©es Ã l'atelier. Le dimanche, je vais Ã l'Annonciade ou Ã Sainte-Marie; les moines trouvent que j'ai de la voix; ils me mettent une robe blanche et une calotte rouge, et je fais ma partie dans les choeurs, quelquefois un petit solo ce sont les seules occasions oÃ¹ je vais en public. Le soir je vais chez ma maÃtresse, et quand la nuit est belle, je la passe sur son balcon. Personne ne me connaÃt, et je ne connais personne; Ã qui ma vie ou ma mort peut-elle Ãªtre utile? LORENZO Es-tu rÃ©publicain? aimes-tu les princes? TEBALDEO Je suis artiste; j'aime ma mÃ¨re et ma maÃtresse. LORENZO Viens demain Ã mon palais, je veux te faire faire un tableau d'importance pour le jour de mes noces. Ils sortent. SCENE III Chez la marquise Cibo. LE CARDINAL, seul. LE CARDINAL Oui, je suivrai tes ordres, FarnÃ¨se Note 4! Que ton commissaire apostolique s'enferme avec sa probitÃ© dans le cercle Ã©troit de son office, remuerai d'une main ferme la terre glissante sur laquelle il n'ose marcher. Tu attends cela de moi, je l'ai compris, et j'agirai sans parler, comme tu as commandÃ©. Tu as devinÃ© qui j'Ã©tais, lorsque tu m'as placÃ© auprÃ¨s d'Alexandre sans me revÃªtir d'aucun titre qui me donnÃ¢t quelque pouvoir sur lui. C'est d'un autre qu'il se dÃ©fiera, en m'obÃ©issant Ã son insu. Qu'il Ã©puise sa force contre des ombres d'hommes gonflÃ©s d'une ombre de puissance, je serai l'anneau invisible qui l'attachera, pieds et poings liÃ©s, Ã la chaÃne de fer dont Rome et CÃ©sar tiennent les deux bouts. Si mes yeux ne me trompent pas, c'est dans cette maison qu'est le marteau dont je me servirai. Alexandre aime ma belle-soeur; que cet amour l'ait flattÃ©e, cela est croyable; ce qui peut en rÃ©sulter est douteux, mais ce qu'elle en veut faire, c'est lÃ ce qui est certain pour moi. Qui sait jusqu'oÃ¹ pourrait aller l'influence d'une femme exaltÃ©e, mÃªme sur cet homme grossier, sur cette armure vivante? Un si doux pÃ©chÃ© pour une si belle cause, cela est tentant, n'est-il pas vrai, Ricciarda? Presser ce coeur de lion sur ton faible coeur tout percÃ© de flÃ¨ches sanglantes, comme celui de saint SÃ©bastien; parler, les yeux en pleurs, des malheurs de la patrie, pendant que le tyran adorÃ© passera ses rudes mains dans ta chevelure dÃ©nouÃ©e; faire jaillir d'un rocher l'Ã©tincelle sacrÃ©e, cela valait bien le petit sacrifice de l'honneur conjugal, et de quelques autres bagatelles. Florence y gagnerait tant, et ces bons maris n'y perdent rien! Mais il ne fallait pas me prendre pour confesseur. La voici qui s'avance, son livre de priÃ¨res Ã la main. Aujourd'hui donc tout va s'Ã©claircir; laisse seulement tomber ton secret dans l'oreille du prÃªtre, le courtisan pourra bien en profiter, mais, en conscience, il n'en dira rien. Entre la marquise de Cibo. LE CARDINAL, s'asseyant. Me voilÃ prÃªt. La marquise s'agenouille auprÃ¨s de lui sur son prie-Dieu. LA MARQUISE BÃ©nissez-moi, mon pÃ¨re, parce que j'ai pÃ©chÃ©. LE CARDINAL Avez-vous dit votre Confiteor? Nous pouvons commencer, marquise. LA MARQUISE Je m'accuse de mouvements de colÃ¨re, de doutes irrÃ©ligieux et injurieux pour notre saint-pÃ¨re le pape. LE CARDINAL LA MARQUISE J'ai dit hier dans une assemblÃ©e, Ã propos de l'Ã©vÃªque de Fano, que la sainte Eglise catholique Ã©tait un lieu de dÃ©bauche. LE CARDINAL LA MARQUISE J'ai Ã©coutÃ© des discours contraires Ã la fidÃ©litÃ© que j'ai jurÃ©e Ã mon mari. LE CARDINAL Qui vous a tenu ces discours? LA MARQUISE J'ai lu une lettre Ã©crite dans la mÃªme pensÃ©e. LE CARDINAL Qui vous a Ã©crit cette lettre? LA MARQUISE Je m'accuse de ce que j'ai fait, et non de ce qu'ont fait les autres. LE CARDINAL Ma fille, vous devez me rÃ©pondre, si vous voulez que je puisse vous donner l'absolution en toute sÃ©curitÃ©. Avant tout, dites-moi si vous avez rÃ©pondu Ã cette lettre. LA MARQUISE J'y ai rÃ©pondu de vive voix, mais non par Ã©crit. LE CARDINAL Qu'avez-vous rÃ©pondu? LA MARQUISE J'ai accordÃ© Ã la personne qui m'avait Ã©crit la permission de me voir comme elle le demandait. LE CARDINAL Comment s'est passÃ©e cette entrevue? LA MARQUISE Je me suis accusÃ©e dÃ©jÃ d'avoir Ã©coutÃ© des discours contraires Ã mon honneur. LE CARDINAL Comment y avez-vous rÃ©pondu? LA MARQUISE Comme il convient Ã une femme qui se respecte. LE CARDINAL N'avez-vous point laissÃ© entrevoir qu'on finirait par vous persuader? LA MARQUISE Non, mon pÃ¨re. LE CARDINAL Avez-vous annoncÃ© Ã la personne dont il s'agit la rÃ©solution de ne plus Ã©couter de semblables discours Ã l'avenir? LA MARQUISE Oui, mon pÃ¨re. LE CARDINAL Cette personne vous plaÃt-elle? LA MARQUISE Mon coeur n'en sait rien, j'espÃ¨re. LE CARDINAL Avez-vous averti votre mari? LA MARQUISE Non, mon pÃ¨re. Une honnÃªte femme ne doit point troubler son mÃ©nage par des rÃ©cits de cette sorte. LE CARDINAL Ne me cachez-vous rien? Ne s'est-il rien passÃ© entre vous et la personne dont il s'agit, que vous hÃ©sitiez Ã me confier LA MARQUISE Rien, mon pÃ¨re. LE CARDINAL Pas un regard tendre? pas un baiser pris Ã la dÃ©robÃ©e? LA MARQUISE Non, mon pÃ¨re. LE CARDINAL Cela est-il sÃ»r, ma fille? LA MARQUISE Mon beau-frÃ¨re, il me semble que je n'ai pas l'habitude de mentir devant Dieu. LE CARDINAL Vous avez refusÃ© de me dire le nom que je vous ai demandÃ© tout Ã l'heure; je ne puis cependant vous donner l'absolution sans le savoir. LA MARQUISE Pourquoi cela? Lire une lettre peut Ãªtre un pÃ©chÃ© mais non pas lire une signature. Qu'importe le nom Ã la chose? LE CARDINAL Il importe plus que vous ne pensez. LA MARQUISE Malaspina, vous en voulez trop savoir. Refusez-moi l'absolution, si vous voulez; je prendrai pour confesseur le premier prÃªtre venu, qui me la donnera. Elle se lÃ¨ve. LE CARDINAL Quelle violence, marquise! Est-ce que je ne sais pas que c'est du duc que vous voulez parler? LA MARQUISE Du duc! - Eh bien! si vous le savez, pourquoi voulez-vous me le faire dire? LE CARDINAL Pourquoi refusez-vous de le dire? Cela m'Ã©tonne. LA MARQUISE Et qu'en voulez-vous faire, vous, mon confesseur? Est-ce pour le rÃ©pÃ©ter Ã mon mari que vous tenez si fort Ã l'entendre? Oui, cela est bien certain; c'est un tort que d'avoir pour confesseur un de ses parents. Le ciel m'est tÃ©moin qu'en m'agenouillant devant vous, j'oublie que je suis votre belle-soeur, mais vous prenez soin de me le rappeler. Prenez garde, Cibo, prenez garde Ã votre salut Ã©ternel, tout cardinal que vous Ãªtes. LE CARDINAL Revenez donc Ã cette place, marquise; il n'y a pas tant de mal que vous croyez. LA MARQUISE Que voulez-vous dire? LE CARDINAL Qu'un confesseur doit tout savoir, parce qu'il peut tout diriger, et qu'un beau-frÃ¨re ne doit rien dire, Ã certaines conditions. LA MARQUISE Quelles conditions? LE CARDINAL Non, non, je me trompe; ce n'Ã©tait pas ce mot-lÃ que je voulais employer. Je voulais dire que le duc est puissant, qu'une rupture avec lui peut nuire aux plus riches familles mais qu'un secret d'importance entre des mains expÃ©rimentÃ©es peut devenir une source de biens abondante. LA MARQUISE Une source de biens! des mains expÃ©rimentÃ©es! - Je reste lÃ , en vÃ©ritÃ©, comme une statue. Que couves-tu, prÃªtre, sous ces paroles ambiguÃs? Il y a certains assemblages de mots qui passent par instants sur vos lÃ¨vres, Ã vous autres; on ne sait qu'en penser. LE CARDINAL Revenez donc vous asseoir lÃ , Ricciarda. Je ne vous ai point encore donnÃ© l'absolution. LA MARQUISE Parlez toujours; il n'est pas prouvÃ© que j'en veuille. LE CARDINAL, se levant. Prenez garde Ã vous, marquise! Quand on veut me braver en face, il faut avoir une armure solide et sans dÃ©faut; je ne veux point menacer, je n'ai qu'un mot Ã vous dire prenez un autre confesseur. Il sort. LA MARQUISE, seule. Cela est inouÃ¯. S'en aller en serrant les poings, les yeux enflammÃ©s de colÃ¨re! Parler de mains expÃ©rimentÃ©es, de direction Ã donner Ã certaines choses! Eh! mais qu'y a-t-il donc? Qu'il voulÃ»t pÃ©nÃ©trer mon secret pour en informer mon mari, je le conÃ§ois; mais, si ce n'est pas lÃ son but, que veut-il donc faire de moi? La maÃtresse du duc? Tout savoir, dit-il, et tout diriger! cela n'est pas possible; il y a quelque autre mystÃ¨re plus sombre et plus inexplicable lÃ -dessous; Cibo ne ferait pas un pareil mÃ©tier. Non! cela est sÃ»r; je le connais. C'est bon pour un Lorenzaccio; mais lui! il faut qu'il ait quelque sourde pensÃ©e, plus vaste que cela et plus profonde. Ah! comme les hommes sortent d'eux-mÃªmes tout Ã coup aprÃ¨s dix ans de silence! Cela est effrayant. Maintenant, que ferai-je? Est-ce que j'aime Alexandre? Non, je ne l'aime pas, non, assurÃ©ment; j'ai dit que non dans ma confession, et je n'ai pas menti. Pourquoi Laurent est-il Ã Massa? Pourquoi le duc me presse-t-il? Pourquoi ai-je rÃ©pondu que je ne voulais plus le voir? pourquoi? - Ah! pourquoi y a-t-il dans tout cela un aimant, un charme inexplicable qui m'attire? Elle ouvre sa fenÃªtre. Que tu es belle, Florence, mais que tu es triste! Il y a lÃ plus d'une maison oÃ¹ Alexandre est entrÃ© la nuit, couvert de son manteau, c'est un libertin je le sais. - Et pourquoi est-ce que tu te mÃªles Ã tout cela, toi, Florence? Qui est-ce donc que j'aime? Est-ce toi? Est-ce lui? AGNOLO, entrant. Madame, Son Altesse vient d'entrer dans la cour. LA MARQUISE Cela est singulier; ce Malaspina m'a laissÃ©e toute tremblante. SCENE IV Au palais des Soderini. MARIE SODERINI, CATHERINE; LORENZO, assis. CATHERINE, tenant un livre. Quelle histoire vous lirai-je, ma mÃ¨re? MARIE Ma Cattina se moque de sa pauvre mÃ¨re. Est-ce que je comprends rien Ã tes livres latins? CATHERINE Celui-ci n'est point en latin, mais il en est traduit. C'est l'histoire romaine. LORENZO Je suis trÃ¨s fort sur l'histoire romaine. Il y avait une fois un jeune gentilhomme nommÃ© Tarquin le fils. CATHERINE Ah! c'est une histoire de sang. LORENZO Pas du tout; c'est un conte de fÃ©es. Brutus Ã©tait un fou, un monomane, et rien de plus. Tarquin Ã©tait un duc plein de sagesse, qui allait voir en pantoufles si les petites filles dormaient bien. CATHERINE Dites-vous aussi du mal de LucrÃ¨ce? LORENZO Elle s'est donnÃ© le plaisir du pÃ©chÃ© et la gloire du trÃ©pas. Elle s'est laissÃ© prendre toute vive comme une alouette au piÃ¨ge, et puis elle s'est fourrÃ© bien gentiment son petit couteau dans le ventre. MARIE Si vous mÃ©prisez les femmes, pourquoi affectez-vous de les rabaisser devant votre mÃ¨re et votre soeur? LORENZO Je vous estime, vous et elle. Hors de lÃ , le monde me fait horreur. MARIE Sais-tu le rÃªve que j'ai eu cette nuit, mon enfant? LORENZO Quel rÃªve? MARIE Ce n'Ã©tait point un rÃªve, car je ne dormais pas. J'Ã©tais seule dans cette grande salle, ma lampe Ã©tait loin de moi, sur cette table auprÃ¨s de la fenÃªtre. Je songeais aux jours oÃ¹ j'Ã©tais heureuse, aux jours de ton enfance, mon Lorenzino. Je regardais cette nuit obscure, et je me disais il ne rentrera qu'au jour, lui qui passait autrefois les nuits Ã travailler. Mes yeux se remplissaient de larmes, et je secouais la tÃªte en les sentant couler. J'ai entendu tout d'un coup marcher lentement dans la galerie; je me suis retournÃ©e, un homme vÃªtu de noir venait Ã moi, un livre sous le bras - c'Ã©tait toi, Renzo "Comme tu reviens de bonne heure!" me suis-je Ã©criÃ©e. Mais le spectre s'est assis auprÃ¨s de la lampe sans me rÃ©pondre; il a ouvert son livre, et j'ai reconnu mon Lorenzino d'autrefois. LORENZO Vous l'avez vu? MARIE Comme je te vois. LORENZO Quand s'en est-il allÃ©? MARIE Quand tu as tirÃ© la cloche ce matin en rentrant. LORENZO Mon spectre, Ã moi! Et il s'en est allÃ© quand je suis rentrÃ©? MARIE Il s'est levÃ© d'un air mÃ©lancolique, et s'est effacÃ© comme une vapeur du matin. LORENZO Catherine, Catherine, lis-moi l'histoire de Brutus. CATHERINE Qu'avez-vous? vous tremblez de la tÃªte aux pieds. LORENZO Ma mÃ¨re, asseyez-vous ce soir Ã la place oÃ¹ vous Ã©tiez cette nuit, et si mon spectre revient, dites-lui qu'il verra bientÃ´t quelque chose qui l'Ã©tonnera. On frappe. CATHERINE C'est mon oncle Bindo et Baptista Venturi. Entrent Bindo et Venturi. BINDO, bas Ã Marie. Je viens tenter un dernier effort. MARIE Nous Vous laissons; puissiez-vous rÃ©ussir! Elle sort avec Catherine. BINDO Lorenzo, pourquoi ne dÃ©mens-tu pas l'histoire scandaleuse qui court sur ton compte? LORENZO Quelle histoire? BINDO On dit que tu t'es Ã©vanoui Ã la vue d'une Ã©pÃ©e. LORENZO Le croyez-vous, mon oncle? BINDO Je t'ai vu faire des armes Ã Rome; mais cela ne m'Ã©tonnerait pas que tu devinsses plus vil qu'un chien, au mÃ©tier que tu fais ici. LORENZO L'histoire est vraie, je me suis Ã©vanoui. Bonjour, Venturi. A quel taux sont vos marchandises? comment va le commerce? VENTURI Seigneur, je suis Ã la tÃªte d'une fabrique de soie; mais c'est me faire injure que de m'appeler marchand. LORENZO C'est vrai. Je voulais dire seulement que vous aviez contractÃ© au collÃ¨ge l'habitude innocente de vendre de la soie. BINDO J'ai confiÃ© au seigneur Venturi les projets qui occupent en ce moment tant de familles Ã Florence. C'est un digne ami de la libertÃ©, et j'entends, Lorenzo, que vous le traitiez comme tel. Le temps de plaisanter est passÃ©. Vous nous avez dit quelquefois que cette confiance extrÃªme que le duc vous tÃ©moigne n'Ã©tait qu'un piÃ¨ge de votre part. Cela est-il vrai ou faux? Etes-vous des nÃ´tres, ou n'en Ãªtes-vous pas? VoilÃ ce qu'il nous faut savoir. Toutes les grandes familles voient bien que le despotisme des MÃ©dicis n'est ni juste ni tolÃ©rable. De quel droit laisserions-nous s'Ã©lever paisiblement cette maison orgueilleuse sur les ruines de nos privilÃ¨ges? La capitulation n'est point observÃ©e. La puissance de l'Allemagne se fait sentir de jour en jour d'une maniÃ¨re plus absolue. Il est temps d'en finir et de rassembler les patriotes. RÃ©pondrez-vous Ã cet appel? LORENZO Qu'en dites-vous, seigneur Venturi? Parlez, parlez! VoilÃ mon oncle qui reprend haleine. Saisissez cette occasion, si vous aimez votre pays. VENTURI Seigneur, je pense de mÃªme, et je n'ai pas un mot ajouter. LORENZO Pas un mot? pas un beau petit mot bien sonore? Vous ne connaissez pas la vÃ©ritable Ã©loquence. On tourne une grande pÃ©riode autour d'un beau petit mot, pas trop court ni trop long, et rond comme une toupie. On rejette son bras gauche en arriÃ¨re de maniÃ¨re Ã faire faire Ã son manteau des plis pleins d'une dignitÃ© tempÃ©rÃ©e par la grÃ¢ce; on lÃ¢che sa pÃ©riode qui se dÃ©roule comme une corde ronflante, et la petite toupie s'Ã©chappe avec un murmure dÃ©licieux. On pourrait presque la ramasser dans le creux de la main, comme les enfants des rues. BINDO Tu es un insolent! RÃ©ponds, ou sors d'ici. LORENZO Je suis des vÃ´tres, mon oncle. Ne voyez-vous pas Ã ma coiffure que je suis rÃ©publicain dans l'Ã¢me? Regardez comme ma barbe est coupÃ©e. N'en doutez pas un seul instant, l'amour de la patrie respire dans mes vÃªtements les plus cachÃ©s. On sonne Ã la porte d'entrÃ©e. La cour se remplit de pages et de chevaux. UN PAGE, en entrant. Le duc! Entre Alexandre. LORENZO Quel excÃ¨s de faveur, mon prince! Vous daignez visiter un pauvre serviteur en personne? LE DUC Quels sont ces hommes-lÃ ? J'ai Ã te parler. LORENZO J'ai l'honneur de prÃ©senter Ã Votre Altesse mon oncle Bindo Altoviti, qui regrette qu'un long sÃ©jour Ã Naples ne lui ait pas permis de se jeter plus tÃ´t Ã vos pieds. Cet autre seigneur est l'illustre Baptista Venturi, qui fabrique, il est vrai, de la soie mais qui n'en vend point. Que la prÃ©sence inattendue d'un si grand prince dans cette humble maison ne vous trouble pas, mon cher oncle, ni vous non plus, digne Venturi. Ce que vous demandez vous sera accordÃ©, ou vous serez en droit de dire que mes supplications n'ont aucun crÃ©dit auprÃ¨s de mon gracieux souverain. LE DUC Que demandez-vous, Bindo? BINDO Altesse, je suis dÃ©solÃ© que mon neveu... LORENZO Le titre d'ambassadeur Ã Rome n'appartient Ã personne en ce moment. Mon oncle se flattait de l'obtenir de vos bontÃ©s. Il n'est pas dans Florence un seul homme qui puisse soutenir la comparaison avec lui, dÃ¨s qu'il s'agit du dÃ©vouement et du respect qu'on doit aux MÃ©dicis. LE DUC En vÃ©ritÃ©, Renzino? Eh bien! mon cher Bindo, voilÃ qui est dit. Viens demain au palais. BINDO Altesse, je suis confondu. Comment reconnaÃtre..? LORENZO Le seigneur Venturi, bien qu'il ne vende point de soie, demande un privilÃ¨ge pour ses fabriques. LE DUC Quel privilÃ¨ge? LORENZO Vos armoiries sur la porte, avec le brevet. Accordez-le lui, monseigneur, si vous aimez ceux qui vous aiment. LE DUC VoilÃ qui est bon. Est-ce fini? Allez, messieurs, la paix soit avec vous. VENTURI Altesse!... vous me comblez de joie... je ne puis exprimer... LE DUC, Ã ses gardes. Qu'on laisse passer ces deux personnes. BINDO, sortant, bas Ã VENTURI C'est un tour infÃ¢me. VENTURI, de mÃªme. Qu'est-ce que vous ferez? BINDO, de mÃªme. Que diable veux-tu que je fasse? Je suis nommÃ©. VENTURI, de mÃªme. Cela est terrible. Ils sortent. LE DUC La Cibo est Ã moi. LORENZO J'en suis fÃ¢chÃ©. LE DUC Pourquoi? LORENZO Parce que cela fera tort aux autres. LE DUC Ma foi, non, elle m'ennuie dÃ©jÃ . Dis-moi donc, mignon, quelle est donc cette belle femme qui arrange ces fleurs sur cette fenÃªtre? VoilÃ longtemps que je la vois sans cesse en passant. LORENZO OÃ¹ donc? LE DUC LÃ -bas, en face, dans le palais. LORENZO Oh! ce n'est rien. LE DUC Rien? Appelles-tu rien ces bras-lÃ ? Quelle VÃ©nus, entrailles du diable! LORENZO C'est une voisine. LE DUC Je veux parler Ã cette voisine-lÃ . Eh! parbleu, si je ne me trompe, c'est Catherine Ginori. LORENZO LE DUC Je la reconnais trÃ¨s bien; c'est ta tante. Peste! j'avais oubliÃ© cette figure-lÃ . AmÃ¨ne-la donc souper. LORENZO Cela serait trÃ¨s difficile. C'est une vertu. LE DUC Allons donc! Est-ce qu'il y en a pour nous autres? LORENZO Je lui demanderai, si vous voulez. Mais je vous avertis que c'est une pÃ©dante; elle parle latin. LE DUC Bon! elle ne fait pas l'amour en latin. Viens donc par ici; nous la verrons mieux de cette galerie. LORENZO Une autre fois, mignon; - Ã l'heure qu'il est je n'ai pas de temps Ã perdre - il faut que j'aille chez le Strozzi. LE DUC Quoi! chez ce vieux fou? LORENZO Oui, chez ce vieux misÃ©rable, chez cet infÃ¢me. Il paraÃt qu'il ne peut se guÃ©rir de cette singuliÃ¨re lubie d'ouvrir sa bourse Ã toutes ces viles crÃ©atures qu'on nomme bannis, et que ces meurt-de-faim se rÃ©unissent chez lui tous les jours, avant de mettre leurs souliers et de prendre leurs bÃ¢tons. Maintenant, mon projet est d'aller au plus vite manger le dÃner de ce vieux gibier de potence, et de lui renouveler l'assurance de ma cordiale amitiÃ©. J'aurai ce soir quelque bonne histoire Ã vous conter, quelque charmante fredaine qui pourra faire lever de bonne heure demain matin quelques-unes de toutes ces canailles. LE DUC Que je suis heureux de t'avoir, mignon! J'avoue que je ne comprends pas comment ils te reÃ§oivent. LORENZO Bon! Si vous saviez comme cela est aisÃ© de mentir impudemment au nez d'un butor! Cela prouve bien que vous n'avez jamais essayÃ©. A propos, ne m'avez-vous pas dit que vous vouliez donner votre portrait, je ne sais plus Ã qui? J'ai un peintre Ã vous amener, c'est un protÃ©gÃ©. LE DUC Bon, bon, mais pense Ã la tante. C'est pour elle que je suis venu te voir; le diable m'emporte, tu as une tante qui me revient. LORENZO Et la Cibo? LE DUC Je te dis de parler de moi Ã ta tante. Ils sortent. SCENE V Une salle du palais des Strozzi. PHILIPPE STROZZI, LE PRIEUR; LOUISE, occupÃ©e Ã travailler; LORENZO, couchÃ© sur un sofa. PHILIPPE Dieu veuille qu'il n'en soit rien! Que de haines inextinguibles, implacables, n'ont pas commencÃ© autrement! Un propos! la fumÃ©e d'un repas jasant sur les lÃ¨vres Ã©paisses d'un dÃ©bauchÃ©! voilÃ les guerres de famille, voilÃ comme les couteaux se tirent. On est insultÃ©, et on tue; on a tuÃ©, et on est tuÃ©. BientÃ´t les haines s'enracinent; on berce les fils dans les cercueils de leurs aÃ¯eux, et des gÃ©nÃ©rations entiÃ¨res sortent de terre l'Ã©pÃ©e Ã la main. LE PRIEUR J'ai peut-Ãªtre eu tort de me souvenir de ce mÃ©chant propos et de ce maudit voyage Ã Montolivet; mais le moyen d'endurer ces Salviati? PHILIPPE Ah! LÃ©on, LÃ©on, je te le demande; qu'y aurait-il de changÃ© pour Louise et pour nous-mÃªmes, si tu n'avais rien dit Ã mes enfants? La vertu d'une Strozzi ne peut-elle oublier un mot d'un Salviati? L'habitant d'un palais de marbre doit-il savoir les obscÃ©nitÃ©s que la populace Ã©crit sur ses murs? Qu'importe le propos d'un Julien? Ma fille en trouvera-t-elle moins un honnÃªte mari? Ses enfants la respecteront-ils moins? M'en souviendrai-je, moi, son pÃ¨re, en lui donnant le baiser du soir? OÃ¹ en sommes-nous, si l'insolence du premier venu tire du fourreau des Ã©pÃ©es comme les nÃ´tres? Maintenant tout est perdu; voilÃ Pierre furieux de tout ce que tu nous as contÃ©. Il s'est mis en campagne; il est allÃ© chez les Pazzi. Dieu sait ce qui peut arriver! Qu'il rencontre Salviati, voilÃ le sang rÃ©pandu, le mien, mon sang sur le pavÃ© de Florence! Ah! pourquoi suis-je pÃ¨re? LE PRIEUR Si l'on m'eÃ»t rapportÃ© un propos sur ma soeur, quel qu'il fÃ»t, j'aurais tournÃ© le dos, et tout aurait Ã©tÃ© fini lÃ . Mais celui-lÃ m'Ã©tait adressÃ©; il Ã©tait si grossier que je me suis figurÃ© que le rustre ne savait de qui il parlait; - mais il le savait bien. PHILIPPE Oui, ils le savent, les infÃ¢mes! ils savent bien oÃ¹ ils frappent! Le vieux tronc d'arbre est d'un bois trop solide; ils ne viendraient pas l'entamer. Mais ils connaissent la fibre dÃ©licate qui tressaille dans ses entrailles, lorsqu'on attaque son plus faible bourgeon. Ma Louise! ah! qu'est-ce donc que la raison? Les mains me tremblent Ã cette idÃ©e. Juste Dieu! la raison, est-ce donc la vieillesse? LE PRIEUR Pierre est trop violent. PHILIPPE Pauvre Pierre! comme le rouge lui est montÃ© au front! comme il a frÃ©mi en t'Ã©coutant raconter l'insulte faite Ã sa soeur! C'est moi qui suis un fou, car je t'ai laissÃ© dire. Pierre se promenait par la chambre Ã grands pas, inquiet, furieux, la tÃªte perdue; il allait et venait, comme moi maintenant Je le regardais en silence; c'est un si beau spectacle qu'un sang pur montant Ã un front sans reproche. O ma patrie! pensais-je, en voilÃ un, et c'est mon aÃnÃ©. Ah! LÃ©on, j'ai beau faire, je suis un Strozzi. LE PRIEUR Il n'y a peut-Ãªtre pas tant de danger que vous le pensez. - C'est un grand hasard s'il rencontre Salviati ce soir. - Demain, nous verrons tous les choses plus sagement. PHILIPPE N'en doutez pas Pierre le tuera, ou il se fera tuer. Il ouvre la fenÃªtre. OÃ¹ sont-ils maintenant? VoilÃ la nuit; la ville se couvre de profondes tÃ©nÃ¨bres. Ces rues sombres me font horreurs; - le sang coule quelque part, j'en suis sÃ»r. LE PRIEUR Calmez-vous. PHILIPPE A la maniÃ¨re dont mon Pierre est sorti, je suis sÃ»r qu'on ne le reverra que vengÃ© ou mort. Je l'ai vu dÃ©crocher son Ã©pÃ©e en fronÃ§ant le sourcil; il se mordait les lÃ¨vres, et les muscles de ses bras Ã©taient tendus comme des arcs. Oui, oui, maintenant il meurt ou il est vengÃ©, cela n'est pas douteux. LE PRIEUR Remettez-vous, fermez cette fenÃªtre. PHILIPPE Eh bien, Florence, apprends-la donc Ã tes pavÃ©s, la couleur de mon noble sang! il y a quarante de tes fils qui l'ont dans les veines. Et moi, le chef de cette famille immense, plus d'une fois encore ma tÃªte blanche se penchera du haut de ces fenÃªtres, dans les angoisses paternelles! plus d'une fois, ce sang que tu bois peut-Ãªtre Ã cette heure avec indiffÃ©rence, sÃ©chera au soleil de tes places. Mais ne ris pas ce soir du vieux Strozzi, qui a peur pour son enfant. Sois avare de sa famille, car il viendra un jour oÃ¹ tu la compteras, oÃ¹ tu te mettras avec lui Ã la fenÃªtre, et oÃ¹ le coeur te battra aussi lorsque tu entendras le bruit de nos Ã©pÃ©es. LOUISE Mon pÃ¨re, mon pÃ¨re! vous me faites peur. LE PRIEUR, bas Ã Louise. N'est-ce pas Thomas qui rÃ´de sous ces lanternes? Il m'a semblÃ© le reconnaÃtre Ã sa petite taille; le voilÃ parti. PHILIPPE Pauvre ville, oÃ¹ les pÃ¨res attendent ainsi le retour de leurs enfants! Pauvre patrie! pauvre patrie! Il y en a bien d'autres Ã cette heure qui ont pris leurs manteaux et leurs Ã©pÃ©es pour s'enfoncer dans cette nuit obscure; et ceux qui les attendent ne sont point inquiets; ils savent qu'ils mourront demain de misÃ¨re, s'ils ne meurent de froid cette nuit. Et nous, dans ces palais somptueux, nous attendons qu'on nous insulte pour tirer nos Ã©pÃ©es! Le propos d'un ivrogne nous transporte de colÃ¨re, et disperse dans ces sombres rues nos fils et nos amis! Mais les malheurs publics ne secouent pas la poussiÃ¨re de nos armes. On croit Philippe Strozzi un honnÃªte homme, parce qu'il fait le bien sans empÃªcher le mal! Et maintenant, moi, pÃ¨re, que ne donnerais-je pas pour qu'il y eÃ»t au monde un Ãªtre capable de me rendre mon fils et de punir juridiquement l'insulte faite Ã ma fille! Mais pourquoi empÃªcherait-on le mal qui m'arrive, quand je n'ai pas empÃªchÃ© celui qui arrive aux autres, moi qui en avais le pouvoir? Je me suis courbÃ© sur des livres, et j'ai rÃªvÃ© pour ma patrie ce que j'admirais dans l'antiquitÃ©. Les murs criaient vengeance autour de moi, et je me bouchais les oreilles pour m'enfoncer dans mes mÃ©ditations; il a fallu que la tyrannie vÃnt me frapper au visage pour me faire dire Agissons! et ma vengeance a des cheveux gris. Entrent Pierre avec Thomas et FranÃ§ois Pazzi. PIERRE C'est fait; Salviati est mort. Il embrasse sa soeur. LOUISE Quelle horreur! tu es couvert de sang. PIERRE Nous l'avons attendu au coin de la rue des Archers; FranÃ§ois a arrÃªtÃ© son cheval; Thomas l'a frappÃ© Ã la jambe, et moi... LOUISE Tais-toi! tais-toi! tu me fais frÃ©mir. Tes yeux sortent de leurs orbites; tes mains sont hideuses; tout ton corps tremble, et tu es pÃ¢le comme la mort. LORENZO, se levant. Tu es beau, Pierre, tu es grand comme la vengeance. PIERRE Qui dit cela? Te voilÃ ici, toi, Lorenzaccio Il s'approche de son pÃ¨re. Quand donc fermerez-vous votre porte Ã ce misÃ©rable? ne savez-vous donc pas ce que c'est, sans compter l'histoire de son duel avec Maurice? PHILIPPE C'est bon, je sais tout cela. Si Lorenzo est ici, c'est que j'ai de bonnes raisons pour l'y recevoir. Nous en parlerons en temps et lieu. PIERRE, entre ses dents. Hum! des raisons pour recevoir cette canaille! Je pourrais bien en trouver, un de ces matins, une trÃ¨s bonne aussi pour le faire sauter par les fenÃªtres. Dites ce que vous voudrez, j'Ã©touffe dans cette chambre de voir une pareille lÃ¨pre se traÃner sur nos fauteuils. PHILIPPE Allons, paix! tu es un Ã©cervelÃ©! Dieu veuille que ton coup de ce soir n'ait pas de mauvaises suites pour nous! Il faut commencer par te cacher. PIERRE Me cacher! Et au nom de tous les saints, pourquoi me cacherais-je? LORENZO, Ã Thomas. En sorte que vous l'avez frappÃ© Ã l'Ã©paule?... Dites-moi donc un peu... Il l'entraÃne dans l'embrasure d'une fenÃªtre; tous deux s'entretiennent Ã voix basse. PIERRE Non, mon pÃ¨re, je ne me cacherai pas. L'insulte a Ã©tÃ© publique, il nous l'a faite au milieu d'une place. Moi, je l'ai assommÃ© au milieu d'une rue, et il me convient demain matin de le raconter Ã toute la ville. Depuis quand se cache-t-on pour avoir vengÃ© son honneur? Je me promÃ¨nerais volontiers l'Ã©pÃ©e nue, et sans en essuyer une goutte de sang. PHILIPPE Viens par ici, il faut que je te parle. Tu n'es pas blessÃ©, mon enfant? tu n'as rien reÃ§u dans tout cela? Ils sortent. SCENE VI Au palais du duc. LE DUC, Ã demi nu; TEBALDEO, faisant son portrait. GIOMO joue de la guitare. GIOMO, chantant. Quand je mourrai, mon Ã©chanson, Porte mon coeur Ã ma maÃtresse. Qu'elle envoie au diable la messe, La prÃªtraille et les oraisons. Les pleurs ne sont que de l'eau claire. Dis-lui qu'elle Ã©ventre un tonneau; Qu'on entonne un choeur sur ma biÃ¨re J'y rÃ©pondrai du fond de mon tombeau. LE DUC Je savais bien que j'avais quelque chose Ã te demander. Dis-moi, Hongrois, que t'avait donc fait ce garÃ§on que je t'ai vu bÃ¢tonner tantÃ´t d'une si joyeuse maniÃ¨re? GIOMO Ma foi, je ne saurais le dire, ni lui non plus. LE DUC Pourquoi? Est-ce qu'il est mort? GIOMO C'est un gamin d'une maison voisine; tout Ã l'heure, en passant, il m'a semblÃ© qu'on l'enterrait. LE DUC Quand mon Giomo frappe, il frappe ferme. GIOMO Cela vous plaÃt Ã dire; je vous ai vu tuer un homme d'un coup plus d'une fois. LE DUC Tu crois! J'Ã©tais donc gris? Quand je suis en pointe de gaietÃ©, tous mes moindres coups sont mortels. A Tebaldeo. Qu'as-tu donc, petit? est-ce que la main te tremble? tu louches terriblement. TEBALDEO Rien, monseigneur, plaise Ã Votre Altesse. Entre Lorenzo. LORENZO Cela avance-t-il? Etes-vous content de mon protÃ©gÃ©? Il prend la cotte de mailles du duc sur le sofa. Vous avez lÃ une jolie cotte de mailles, mignon! Mais cela doit Ãªtre bien chaud. LE DUC En vÃ©ritÃ©, si elle me gÃªnait, je n'en porterais pas. Mais c'est du fil d'acier; la lime la plus aiguÃ n'en pourrait ronger une maille, et en mÃªme temps c'est lÃ©ger comme de la soie. Il n'y a peut-Ãªtre pas la pareille dans toute l'Europe; aussi je ne la quitte guÃ¨re; jamais, pour mieux dire. LORENZO C'est trÃ¨s lÃ©ger, mais trÃ¨s solide. Croyez-vous cela Ã l'Ã©preuve du stylet? LE DUC AssurÃ©ment. LORENZO Au fait, j'y rÃ©flÃ©chis Ã prÃ©sent, vous la portez toujours sous votre pourpoint. L'autre jour, Ã la chasse, j'Ã©tais en croupe derriÃ¨re vous, et en vous tenant Ã bras-le-corps, je la sentais trÃ¨s bien. C'est une prudente habitude. LE DUC Ce n'est pas que je me dÃ©fie de personne; comme tu dis, c'est une habitude, - pure habitude de soldat. LORENZO Votre habit est magnifique. Quel parfum que ces gants! Pourquoi donc posez-vous Ã moitiÃ© nu? Cette cotte de mailles aurait fait son effet dans votre portrait; vous avez eu tort de la quitter. LE DUC C'est le peintre qui l'a voulu. Cela vaut toujours mieux, d'ailleurs, de poser le cou dÃ©couvert; regarde les antiques. LORENZO OÃ¹ diable est ma guitare? Il faut que je fasse un second dessus Ã Giomo. Il sort. TEBALDEO Altesse, je n'en ferai pas davantage aujourd'hui. GIOMO, Ã la fenÃªtre. Que fait donc Lorenzo? Le voilÃ en contemplation devant le puits qui est au milieu du jardin; ce n'est pas lÃ , il me semble, qu'il devrait chercher sa guitare. LE DUC Donne-moi mes habits. OÃ¹ est donc ma cotte de mailles? GIOMO Je ne la trouve pas, j'ai beau chercher, elle s'est envolÃ©e. LE DUC Renzino la tenait il n'y a pas cinq minutes; il l'aura jetÃ©e dans un coin en s'en allant, selon sa louable coutume de paresseux. GIOMO Cela est incroyable; pas plus de cotte de mailles que sur ma main. LE DUC Allons, tu rÃªves! cela est impossible. GIOMO Voyez vous-mÃªme, Altesse; la chambre n'est pas si grande. LE DUC Renzo la tenait lÃ , sur ce sofa. Rentre Lorenzo. Qu'as-tu donc fait de ma cotte? nous ne pouvons plus la trouver. LORENZO Je l'ai remise oÃ¹ elle Ã©tait. Attendez; non, je l'ai posÃ©e sur ce fauteuil; non, c'Ã©tait sur le lit. Je n'en sais rien, mais j'ai trouvÃ© ma guitare. Il chante en s'accompagnant. Bonjour, madame l'abbesse... GIOMO Dans le puits du jardin, apparemment? car vous Ã©tiez penchÃ© dessus tout Ã l'heure d'un air tout Ã fait absorbÃ©. LORENZO Cracher dans un puits pour faire des ronds est mon plus grand bonheur. AprÃ¨s boire et dormir, je n'ai pas d'autre occupation. Il continue Ã jouer. Bonjour, bonjour, abbesse de mon coeur... LE DUC Cela est inouÃ¯ que cette cotte se trouve perdue! Je crois que je ne l'ai pas Ã´tÃ©e deux fois dans ma vie, si ce n'est pour me coucher. LORENZO Laissez donc, laissez donc. N'allez-vous pas faire un valet de chambre d'un fils de pape? Vos gens la trouveront. LE DUC Que le diable t'emporte! c'est toi qui l'as Ã©garÃ©e. LORENZO Si j'Ã©tais duc de Florence, je m'inquiÃ©terais d'autre chose que de mes cottes. A propos, j'ai parlÃ© de vous Ã ma chÃ¨re tante. Tout est au mieux; venez donc un peu ici que je vous parle Ã l'oreille. GIOMO, bas au duc. Cela est singulier, au moins; la cotte de mailles est enlevÃ©e. LE DUC On la retrouvera. Il s'assoit Ã cÃ´tÃ© de Lorenzo. GIOMO, Ã part. Quitter la compagnie pour aller cracher dans le puits, cela n'est pas naturel. Je voudrais retrouver cette cotte de mailles, pour m'Ã´ter de la tÃªte une vieille idÃ©e qui se rouille de temps en temps. Bah! un Lorenzaccio! La cotte est sous quelque fauteuil. SCENE VII Devant le palais. Entre SALVIATI, couvert de sang et boitant; deux hommes le soutiennent. SALVIATI, criant. Alexandre de MÃ©dicis! ouvre ta fenÃªtre et regarde un peu comme on traite tes serviteurs! LE DUC, Ã la fenÃªtre. Qui est lÃ dans la boue? Qui se traÃne aux murailles de mon palais avec ces cris Ã©pouvantables? SALVIATI Les Strozzi m'ont assassinÃ©; je vais mourir Ã ta porte. LE DUC Lesquels des Strozzi, et pourquoi? SALVIATI Parce que j'ai dit que leur soeur Ã©tait amoureuse de toi mon noble duc. Les Strozzi ont trouvÃ© leur soeur insultÃ©e, parce que j'ai dit que tu lui plaisais; trois d'entre eux m'ont assassinÃ©. J'ai reconnu Pierre et Thomas; je ne connais pas le troisiÃ¨me. LE DUC Fais-toi monter ici. Par Hercule! les meurtriers passeront la nuit en prison, et on les pendra demain matin. Salviati entre dans le palais. Notes de l'auteur Note 4. Le pape Paul III. ACTE III SCENE PREMIERE La chambre Ã coucher de Lorenzo. LORENZO; SCORONCONCOLO, faisant des armes. SCORONCONCOLO MaÃtre, as-tu assez du jeu? LORENZO Non, crie plus fort. Tiens, pare celle-ci! tiens, meurs! tiens, misÃ©rable! SCORONCONCOLO A l'assassin! on me tue! on me coupe la gorge! LORENZO Meurs! meurs! meurs! - Frappe donc du pied. SCORONCONCOLO A moi, mes archers! au secours! on me tue! Lorenzo de l'enfer! LORENZO Meurs, infÃ¢me! Je te saignerai, pourceau, je te saignerai! Au coeur! au coeur! il est Ã©ventrÃ©. - Crie donc, frappe donc, tue donc! Ouvre-lui les entrailles! Coupons-le par morceaux, et mangeons, mangeons! J'en ai jusqu'au coude. Fouille dans la gorge, roule-le, roule! Mordons, mordons, et mangeons! Il tombe Ã©puisÃ©. SCORONCONCOLO, s'essuyant le front. Tu as inventÃ© un rude jeu, maÃtre, et tu y vas en vrai tigre; mille millions de tonnerres! tu rugis comme une caverne pleine de panthÃ¨res et de lions. LORENZO O jour de sang, jour de mes noces! O soleil! soleil! il y a assez longtemps que tu es sec comme le plomb; tu te meurs de soif, soleil! son sang t'enivrera. O ma vengeance! qu'il y a longtemps que tes ongles poussent! O dents d'Ugolin! il vous faut le crÃ¢ne, le crÃ¢ne! SCORONCONCOLO Es-tu en dÃ©lire? As-tu la fiÃ¨vre? LORENZO LÃ¢che, lÃ¢che, - ruffian - le petit maigre les pÃ¨res, les filles, - des adieux, des adieux sans fin, - les rives de l'Arno pleines d'adieux! - Les gamins l'Ã©crivent sur les murs. - Ris, vieillard, ris dans ton bonnet blanc; - tu ne vois pas que mes ongles poussent? - Ah! le crÃ¢ne, le crÃ¢ne! Il s'Ã©vanouit. SCORONCONCOLO MaÃtre, tu as un ennemi. Il lui jette de l'eau Ã la figure. Allons, maÃtre, ce n'est pas la peine de tant te dÃ©mener. On a des sentiments Ã©levÃ©s ou on n'en a pas; je n'oublierai jamais que tu m'as fait avoir une certaine grÃ¢ce sans laquelle je serais loin. MaÃtre, si tu as un ennemi, dis-le, et je t'en dÃ©barrasserai sans qu'il y paraisse autrement. LORENZO Ce n'est rien; je te dis que mon seul plaisir est de faire peur Ã mes voisins. SCORONCONCOLO Depuis que nous trÃ©pignons dans cette chambre et que nous y mettons tout Ã l'envers, ils doivent Ãªtre bien accoutumÃ©s Ã notre tapage. Je crois que tu pourrais Ã©gorger trente hommes dans ce corridor, et les rouler sur ton plancher, sans qu'on s'aperÃ§oive dans la maison qu'il s'y passe du nouveau. Si tu veux faire peur aux voisins, tu l'y prends mal. Ils ont eu peur la premiÃ¨re fois, c'est vrai, mais maintenant ils se contentent d'enrager, et ne s'en mettent pas en peine jusqu'au point de quitter leurs fauteuils ou d'ouvrir leurs fenÃªtres. LORENZO Tu crois? SCORONCONCOLO Tu as un ennemi, maÃtre. Ne t'ai-je pas vu frapper du pied la terre, et maudire le jour de ta naissance? N'ai-je pas des oreilles? et, au milieu de tes fureurs, n'ai-je pas entendu rÃ©sonner distinctement un petit mot bien net la vengeance? Tiens, maÃtre, crois-moi, tu maigris-tu n'as plus le mot pour rire comme devant; - crois-moi, il n'y a rien de si mauvaise digestion qu'une bonne haine. Est-ce que sur deux hommes au soleil il n'y en a pas toujours un dont l'ombre gÃªne l'autre? Ton mÃ©decin est dans ma gaine; laisse-moi te guÃ©rir. Il tire son Ã©pÃ©e. LORENZO Ce mÃ©decin-lÃ t'a-t-il jamais guÃ©ri, toi? SCORONCONCOLO Quatre ou cinq fois. Il y avait un jour Ã Padoue une petite demoiselle qui me disait... LORENZO Montre-moi cette Ã©pÃ©e. Ah! garÃ§on, c'est une brave lame. SCORONCONCOLO Essaye-la, et tu verras. LORENZO Tu as devinÃ© mon mal, j'ai un ennemi. Mais pour lui je ne me servirai pas d'une Ã©pÃ©e qui ait servi pour d'autres. Celle qui le tuera n'aura ici-bas qu'un baptÃªme; elle gardera son nom. SCORONCONCOLO Quel est le nom de l'homme? LORENZO Qu'importe! m'es-tu dÃ©vouÃ©? SCORONCONCOLO Pour toi, je remettrais le Christ en croix. LORENZO Je te le dis en confidence, - je ferai le coup dans cette chambre, et c'est prÃ©cisÃ©ment pour que mes chers voisins ne s'en Ã©tonnent pas que je les accoutume Ã ce bruit de tous les jours. Ecoute bien, et ne te trompe pas. Si je l'abats du premier coup, ne t'avise pas de le toucher. Mais je ne suis pas plus gros qu'une puce, et c'est un sanglier. S'il se dÃ©fend, je compte sur toi pour lui tenir les mains; rien de plus, entends-tu? c'est Ã moi qu'il appartient. Je t'avertirai en temps et lieu. SCORONCONCOLO SCENE II Au palais Strozzi Entrent PHILIPPE et PIERRE. PIERRE Quand je pense Ã cela, j'ai envie de me couper la main droite. Avoir manquÃ© cette canaille! Un coup si juste, et l'avoir manquÃ©! A qui n'Ã©tait-ce pas rendre service que de faire dire aux gens il y a un Salviati de moins dans les rues? Mais le drÃ´le a fait comme les araignÃ©es, - il s'est laissÃ© tomber en repliant ses pattes crochues, et il a fait le mort de peur d'Ãªtre achevÃ©. PHILIPPE Que t'importe qu'il vive? ta vengeance n'en est que plus complÃ¨te. On le dit blessÃ© de telle maniÃ¨re qu'il s'en souviendra toute sa vie. PIERRE Oui, je le sais bien, voilÃ comme vous voyez les choses. Tenez, mon pÃ¨re, vous Ãªtes bon patriote, mais encore meilleur pÃ¨re de famille; ne vous mÃªlez pas de tout cela. PHILIPPE Qu'as-tu encore en tÃªte? Ne saurais-tu vivre un quart d'heure sans penser Ã mal? PIERRE Non, par l'enfer! je ne saurais vivre un quart d'heure tranquille dans cet air empoisonnÃ©. Le ciel me pÃ¨se sur la tÃªte comme une voÃ»te de prison, et il me semble que je respire dans les rues des quolibets et des hoquets d'ivrognes. Adieu, j'ai affaire Ã prÃ©sent. PHILIPPE OÃ¹ vas-tu? PIERRE Pourquoi voulez-vous le savoir? Je vais chez les Pazzi. PHILIPPE Attends-moi donc, car j'y vais aussi. PIERRE Pas Ã prÃ©sent, mon pÃ¨re, ce n'est pas un bon moment pour vous. PHILIPPE Parle-moi franchement. PIERRE Cela est entre nous. Nous sommes lÃ une cinquantaine, les Ruccellai et d'autres, qui ne portons pas le bÃ¢tard dans nos entrailles. PHILIPPE Ainsi donc? PIERRE Ainsi donc les avalanches se font quelquefois au moyen d'un caillou gros comme le bout du doigt. PHILIPPE Mais vous n'avez rien d'arrÃªtÃ©? pas de plan, pas de mesures prises? O enfants, enfants! jouer avec la vie et la mort! Des questions qui ont remuÃ© le monde! des idÃ©es qui ont blanchi des milliers de tÃªtes, et qui les ont fait rouler comme des grains de sable sur les pieds du bourreau! des projets que la Providence elle-mÃªme regarde en silence et avec terreur, et qu'elle laisse achever Ã l'homme, sans oser y toucher! Vous parlez de tout cela en faisant des armes et en buvant un verre de vin d'Espagne, comme s'il s'agissait d'un cheval ou d'une mascarade! Savez-vous ce que c'est qu'une rÃ©publique, que l'artisan au fond de son atelier, que le laboureur dans son champ, que le citoyen sur la place, que la vie entiÃ¨re d'un royaume? le bonheur des hommes, Dieu de justice! O enfants, enfants! savez-vous compter sur vos doigts? PIERRE Un bon coup de lancette guÃ©rit tous les maux. PHILIPPE GuÃ©rir! guÃ©rir! Savez-vous que le plus petit coup de lancette doit Ãªtre donnÃ© par le mÃ©decin? Savez-vous qu'il faut une expÃ©rience longue comme la vie, et une science grande comme le monde, pour tirer du bras d'un malade une goutte de sang? N'Ã©tais-je pas offensÃ© aussi, la nuit derniÃ¨re, lorsque tu avais mis ton Ã©pÃ©e nue sous ton manteau? Ne suis-je pas le pÃ¨re de ma Louise, comme tu es son frÃ¨re? N'Ã©tait-ce pas une juste vengeance? Et cependant sais-tu ce qu'elle m'a coÃ»tÃ©? Ah! les pÃ¨res savent cela, mais non les enfants. Si tu es pÃ¨re un jour, nous en parlerons. PIERRE Vous qui savez aimer, vous devriez savoir haÃ¯r. PHILIPPE Qu'ont donc fait Ã Dieu ces Pazzi? Ils invitent leurs amis Ã venir conspirer, comme on invite Ã jouer aux dÃ©s, et leurs amis, en entrant dans leur cour, glissent dans le sang de leurs grands-pÃ¨res Note 5. Quelle soif ont donc leurs Ã©pÃ©es? Que voulez-vous donc, que voulez-vous? PIERRE Et pourquoi vous dÃ©mentir vous-mÃªme? Ne vous ai-je pas entendu cent fois dire ce que nous disons? Ne savons-nous pas ce qui vous occupe, quand vos domestiques voient Ã leur lever vos fenÃªtres Ã©clairÃ©es des flambeaux de la veille? Ceux qui passent les nuits sans dormir ne meurent pas silencieux. PHILIPPE OÃ¹ en viendrez-vous? rÃ©ponds-moi. PIERRE Les MÃ©dicis sont une peste. Celui qui est mordu par un serpent n'a que faire d'un mÃ©decin; il n'a qu'Ã se brÃ»ler la plaie. PHILIPPE Et quand vous aurez renversÃ© ce qui est, que voulez-vous mettre Ã la place? PIERRE Nous sommes toujours sÃ»rs de ne pas trouver pire. PHILIPPE Je vous le dis, comptez sur vos doigts. PIERRE Les tÃªtes d'une hydre sont faciles Ã compter. PHILIPPE Et vous voulez agir? cela est dÃ©cidÃ©? PIERRE Nous voulons couper les jarrets aux meurtriers de Florence. PHILIPPE Cela est irrÃ©vocable? vous voulez agir? PIERRE Adieu, mon pÃ¨re, laissez-moi aller seul. PHILIPPE Depuis quand le vieil aigle reste-t-il dans le nid, quand ses aiglons vont Ã la curÃ©e? O mes enfants! ma brave et belle jeunesse! vous qui avez la force que j'ai perdue, vous qui Ãªtes aujourd'hui ce qu'Ã©tait le jeune Philippe, laissez-le avoir vieilli pour vous! EmmÃ¨ne-moi, mon fils, je vois que vous allez agir. Je ne vous ferai pas de longs discours, je ne dirai que quelques mots; il peut y avoir quelque chose de bon dans cette tÃªte grise deux mots, et ce sera fait. Je ne radote pas encore, je ne vous serai pas Ã charge; ne pars pas sans moi, mon enfant, attends que je prenne mon manteau. PIERRE Venez mon noble pÃ¨re; nous baiserons le bas de votre robe. Vous Ãªtes notre patriarche, venez voir marcher au soleil les rÃªves de votre vie. La libertÃ© est mÃ»re; venez, vieux jardinier de Florence, voir sortir de terre la plante que vous aimez. Ils sortent. SCENE III Une rue. UN OFFICIER ALLEMAND et des soldats; THOMAS STROZZI, au milieu d'eux. L'OFFICIER Si nous ne le trouvons pas chez lui, nous le trouverons chez les Pazzi. THOMAS Va ton train, et ne sois pas en peine; tu sauras ce qu'il en coÃ»te. L'OFFICIER Pas de menace; j'exÃ©cute les ordres du duc, et n'ai rien Ã souffrir de personne. THOMAS ImbÃ©cile! qui arrÃªte un Strozzi sur la parole d'un MÃ©dicis! Il se forme un groupe autour d'eux. UN BOURGEOIS Pourquoi arrÃªtez-vous ce seigneur? Nous le connaissons bien, c'est le fils de Philippe. UN AUTRE LÃ¢chez-le, nous rÃ©pondons pour lui. LE PREMIER Oui, oui, nous rÃ©pondons pour les Strozzi. Laisse-le aller, ou prends garde Ã tes oreilles. L'OFFICIER Hors de lÃ , canaille! laissez passer la justice du duc, si vous n'aimez pas les coups de hallebarde. Pierre et Philippe arrivent. PIERRE Qu'y a-t-il? Quel est ce tapage? Que fais-tu lÃ , Thomas? LE BOURGEOIS EmpÃªche-le, Philippe, empÃªche-le d'emmener ton fils en prison. PHILIPPE En prison? et sur quel ordre? L'OFFICIER Qu'on saisisse cet homme! Les soldats arrÃªtent Pierre. PIERRE LÃ¢chez-moi, misÃ©rables, ou je vous Ã©ventre comme des pourceaux! PHILIPPE Sur quel ordre agissez-vous, monsieur? L'OFFICIER montrant l'ordre du duc. VoilÃ mon mandat. J'ai ordre d'arrÃªter Pierre et Thomas Strozzi. Les soldats repoussent le peuple, qui leur jette des cailloux. PIERRE De quoi nous accuse-t-on? qu'avons-nous fait? Aidez-moi, mes amis, rossons cette canaille. Il tire son Ã©pÃ©e. Un autre dÃ©tachement de soldats arrive. L'OFFICIER Venez ici, prÃªtez-moi main-forte. Pierre est dÃ©sarmÃ©. En marche! et le premier qui approche de trop prÃ¨s, un coup de pique dans le ventre! Cela leur apprendra Ã se mÃªler de leurs affaires. PIERRE On n'a pas le droit de m'arrÃªter sans un ordre des Huit. Je me soucie bien des ordres d'Alexandre! OÃ¹ est l'ordre des Huit? L'OFFICIER C'est devant eux que nous vous menons. PIERRE Si c'est devant eux, je n'ai rien Ã dire. De quoi suis-je accusÃ©? UN HOMME DU PEUPLE. Comment, Philippe, tu laisses emmener tes enfants au tribunal des Huit? PIERRE RÃ©pondez donc, de quoi suis-je accusÃ©? L'OFFICIER Cela ne me regarde pas. Les soldats sortent avec Pierre et Thomas. PIERRE, en sortant. N'ayez aucune inquiÃ©tude, mon pÃ¨re, les Huit me renverront souper Ã la maison, et le bÃ¢tard en sera pour ses frais de justice. PHILIPPE, seul, s'asseyant sur un banc. J'ai beaucoup d'enfants, mais pas pour longtemps, si cela va si vite. OÃ¹ en sommes-nous donc si une vengeance, aussi juste que le ciel que voilÃ est clair, est punie comme un crime! Eh quoi! les deux aÃnÃ©s d'une famille vieille comme la ville, emprisonnÃ©s comme des voleurs de grand chemin! la plus grossiÃ¨re insulte chÃ¢tiÃ©e, un Salviati frappÃ©, seulement frappÃ©, et des hallebardes en jeu! Sors donc du fourreau, mon Ã©pÃ©e! Si le saint appareil des exÃ©cutions judiciaires devient la cuirasse des ruffians et des ivrognes, que la hache et le poignard, cette arme des assassins, protÃ¨gent l'homme de bien. O Christ! La justice devenue une entremetteuse! L'honneur des Strozzi souffletÃ© en place publique, et un tribunal rÃ©pondant des quolibets d'un rustre! Un Salviati jetant Ã la plus noble famille de Florence son gant tachÃ© de vin et de sang, et, lorsqu'on le chÃ¢tie, tirant pour se dÃ©fendre le coupe-tÃªte du bourreau! LumiÃ¨re du soleil! j'ai parlÃ©, il n'y a pas un quart d'heure, contre les idÃ©es de rÃ©volte, et voilÃ le pain qu'on me donne Ã manger, avec mes paroles de paix sur les lÃ¨vres! Allons, mes bras, remuez! et toi, vieux corps courbÃ© par l'Ã¢ge et par l'Ã©tude, redresse-toi pour l'action! Entre Lorenzo. LORENZO Demandes-tu l'aumÃ´ne, Philippe, assis au coin de cette rue? PHILIPPE Je demande l'aumÃ´ne Ã la justice des hommes; je suis un mendiant affamÃ© de justice, et mon honneur est en haillons. LORENZO Quel changement va donc s'opÃ©rer dans le monde, et quelle robe nouvelle va revÃªtir la nature, si le masque de la colÃ¨re s'est posÃ© sur le visage auguste et paisible du vieux Philippe? O mon pÃ¨re, quelles sont ces plaintes? pour qui rÃ©pands-tu sur la terre les joyaux les plus prÃ©cieux qu'il y ait sous le soleil, les larmes d'un homme sans peur et sans reproche? PHILIPPE Il faut nous dÃ©livrer des MÃ©dicis, Lorenzo. Tu es un MÃ©dicis toi-mÃªme, mais seulement par ton nom. Si je t'ai bien connu, si la hideuse comÃ©die que tu joues m'a trouvÃ© impassible et fidÃ¨le spectateur, que l'homme sorte de l'histrion! Si tu as jamais Ã©tÃ© quelque chose d'honnÃªte, sois-le aujourd'hui. Pierre et Thomas sont en prison. LORENZO Oui, oui, je sais cela. PHILIPPE Est-ce lÃ ta rÃ©ponse? Est-ce lÃ ton visage, homme sans Ã©pÃ©e? LORENZO Que veux-tu? dis-le, et tu auras alors ma rÃ©ponse. PHILIPPE Agir! Comment, je n'en sais rien. Quel moyen employer, quel levier mettre sous cette citadelle de mort, pour la soulever et la pousser dans le fleuve, quoi faire, que rÃ©soudre, quels hommes aller trouver, je ne puis le savoir encore, mais agir, agir, agir! O Lorenzo, le temps est venu. N'es-tu pas diffamÃ©, traitÃ© de chien et de sans-coeur? Si je t'ai tenu en dÃ©pit de tout ma porte ouverte, ma main ouverte, mon coeur ouvert, parle, et que je voie si je me suis trompÃ©. Ne m'as-tu pas parlÃ© d'un homme qui s'appelle aussi Lorenzo, et qui se cache derriÃ¨re le Lorenzo que voilÃ ? Cet homme n'aime-t-il pas sa patrie, n'est-il pas dÃ©vouÃ© Ã ses amis? Tu le disais, et je l'ai cru. Parle, parle, le temps est venu. LORENZO Si je ne suis pas tel que vous le dÃ©sirez, que le soleil me tombe sur la tÃªte! PHILIPPE Ami, rire d'un vieillard dÃ©sespÃ©rÃ©, cela porte malheur. Si tu dis vrai, Ã l'action! J'ai de toi des promesses qui engageraient Dieu lui-mÃªme, et c'est sur ces promesses que je t'ai reÃ§u. Le rÃ´le que tu joues est un rÃ´le de boue et de lÃ¨pre, tel que l'enfant prodigue ne l'aurait pas jouÃ© dans un jour de dÃ©mence, et cependant je t'ai reÃ§u. Quand les pierres criaient Ã ton passage quand chacun de tes pas faisait jaillir des mares de sang humain, je t'ai appelÃ© du nom sacrÃ© d'ami, je me suis fait sourd pour te croire, aveugle pour t'aimer; j'ai laissÃ© l'ombre de ta mauvaise rÃ©putation passer sur mon honneur, et mes enfants ont doutÃ© de moi en trouvant sur ma main la trace hideuses du contact de la tienne. Sois honnÃªte, car je l'ai Ã©tÃ©; agis, car tu es jeune, et je suis Vieux. LORENZO Pierre et Thomas sont en prison; est-ce lÃ tout? PHILIPPE O ciel et terre! oui, c'est lÃ tout. Presque rien, deux enfants de mes entrailles qui vont s'asseoir au banc des voleurs. Deux tÃªtes que j'ai baisÃ©es autant de fois que j'ai de cheveux gris, et que je vais trouver demain matin clouÃ©es sur la porte de la forteresse; oui, c'est lÃ tout, rien de plus, en vÃ©ritÃ©. LORENZO Ne me parle pas sur ce ton. Je suis rongÃ© d'une tristesse auprÃ¨s de laquelle la nuit la plus sombre est une lumiÃ¨re Ã©blouissante. Il s'assoit prÃ¨s de Philippe. PHILIPPE Que je laisse mourir mes enfants, cela est impossible, vois-tu! On m'arracherait les bras et les jambes, que, comme le serpent, les morceaux mutilÃ©s de Philippe se rejoindraient encore et se lÃ¨veraient pour la vengeance. Je connais si bien tout cela! Les Huit! un tribunal d'hommes de marbre! une forÃªt de spectres sur laquelle passe de temps en temps le vent lugubre du doute qui les agite pendant une minute, pour se rÃ©soudre en un mot sans appel! Un mot, un mot, Ã´ conscience! Ces hommes-lÃ mangent, ils dorment, ils ont des femmes et des filles! Ah! qu'ils tuent, qu'ils Ã©gorgent, mais pas mes enfants, pas mes enfants! LORENZO Pierre est un homme; il parlera, et il sera mis en libertÃ©. PHILIPPE O mon Pierre, mon premier-nÃ©! LORENZO Rentrez chez vous, tenez-vous tranquille; ou faites mieux, quittez Florence. Je vous rÃ©ponds de tout, si vous quittez Florence. PHILIPPE Moi, un banni! moi dans un lit d'auberge Ã mon heure derniÃ¨re! O Dieu! et tout cela pour une parole d'un Salviati! LORENZO Sachez-le, Salviati voulait sÃ©duire votre fille, mais non pas pour lui seul. Alexandre a un pied dans le lit de cet homme; il y exerce le droit du seigneur sur la prostitution. PHILIPPE Et nous n'agirions pas! O Lorenzo, Lorenzo! tu es un homme ferme, toi, parle-moi, je suis faible, et mon coeur est trop intÃ©ressÃ© dans tout cela. Je m'Ã©puise, vois-tu, j'ai trop rÃ©flÃ©chi ici-bas, j'ai trop tournÃ© sur moi-mÃªme, comme un cheval de pressoir- je ne vaux plus rien pour la bataille. Dis-moi ce que tu penses, je le ferai. LORENZO Rentrez chez vous, mon bon monsieur. PHILIPPE VoilÃ qui est certain, je vais aller chez les Pazzi. LÃ sont cinquante jeunes gens, tous dÃ©terminÃ©s. Ils ont jurÃ© d'agir; je leur parlerai noblement, comme un Strozzi et comme un pÃ¨re, et ils m'entendront. Ce soir, j'inviterai Ã souper les quarante membres de ma famille; je leur raconterai ce qui m'arrive. Nous verrons, nous verrons! rien n'est encore fait. Que les MÃ©dicis prennent garde Ã eux! Adieu, je vais chez les Pazzi; aussi bien, j'y allais avec Pierre, quand on l'a arrÃªtÃ©. LORENZO Il y a plusieurs dÃ©mons, Philippe. Celui qui te tente en ce moment n'est pas le moins Ã craindre de tous. PHILIPPE Que veux-tu dire? LORENZO Prends-y garde, c'est un dÃ©mon plus beau que Gabriel. La libertÃ©, la patrie, le bonheur des hommes, tous ces mots rÃ©sonnent Ã son approche comme les cordes d'une lyre; c'est le bruit des Ã©cailles d'argent de ses ailes flamboyantes. Les larmes de ses yeux fÃ©condent la terre, et il tient Ã la main la palme des martyrs. Ses paroles Ã©purent l'air autour de ses lÃ¨vres; son vol est si rapide que nul ne peut dire oÃ¹ il va. Prends-y garde! Une fois dans ma vie, je l'ai vu traverser les cieux. J'Ã©tais courbÃ© sur mes livres-le toucher de sa main a fait frÃ©mir mes cheveux comme une plume lÃ©gÃ¨re. Que je l'aie Ã©coutÃ© ou non, n'en parlons pas. PHILIPPE Je ne te comprends qu'avec peine, et je ne sais pourquoi j'ai peur de te comprendre. LORENZO N'avez-vous dans la tÃªte que cela dÃ©livrer vos fils? Mettez la main sur la conscience; quelque autre pensÃ©e plus vaste, plus terrible, ne vous entraÃne-t-elle pas, comme un chariot Ã©tourdissant, au milieu de cette jeunesse? PHILIPPE Eh bien! oui, que l'injustice faite Ã ma famille soit le signal de la libertÃ©. Pour moi, et pour tous, j'irai! LORENZO Prends garde Ã toi, Philippe, tu as pensÃ© au bonheur de l'humanitÃ©. PHILIPPE Que veut dire ceci? Es-tu dedans comme au dehors une vapeur infecte? Toi qui m'as parlÃ© d'une liqueur prÃ©cieuse dont tu Ã©tais le flacon, est-ce lÃ ce que tu renfermes? LORENZO Je suis en effet prÃ©cieux pour vous, car je tuerai Alexandre. PHILIPPE Toi? LORENZO Moi, demain ou aprÃ¨s-demain. Rentrez chez vous, tÃ¢chez de dÃ©livrer vos enfants; si vous ne le pouvez pas, laissez leur subir une lÃ©gÃ¨re punition; je sais pertinemment qu'il n'y a pas d'autres dangers pour eux, et je vous rÃ©pÃ¨te que, d'ici Ã quelques jours, il n'y aura pas plus d'Alexandre de MÃ©dicis Ã Florence, qu'il n'y a de soleil Ã minuit. PHILIPPE Quand cela serait vrai, pourquoi aurais-je tort de penser Ã la LibertÃ©? Ne viendra-t-elle pas quand tu auras fait ton coup, si tu le fais? LORENZO Philippe, Philippe, prends garde Ã toi. Tu as soixante ans de vertu sur ta tÃªte grise; c'est un enjeu trop cher pour le jouer aux dÃ©s. PHILIPPE Si tu caches sous ces sombres paroles quelque chose que je puisse entendre, parle; tu m'irrites singuliÃ¨rement. LORENZO Tel que tu me vois, Philippe, j'ai Ã©tÃ© honnÃªte. J'ai cru Ã la vertu, Ã la grandeur humaine, comme un martyr croit Ã son Dieu. J'ai versÃ© plus de larmes sur la pauvre Italie, que NiobÃ© sur ses filles. PHILIPPE Eh bien, Lorenzo? LORENZO Ma jeunesse a Ã©tÃ© pure comme l'or. Pendant vingt ans de silence, la foudre s'est amoncelÃ©e dans ma poitrine; et il faut que je sois rÃ©ellement une Ã©tincelle du tonnerre, car tout Ã coup, une certaine nuit que j'Ã©tais assis dans les ruines du ColisÃ©e antique, je ne sais pourquoi je me levai, je tendis vers le ciel mes bras trempÃ©s de rosÃ©e, et je jurai qu'un des tyrans de ma patrie mourrait de ma main. J'Ã©tais un Ã©tudiant paisible, et je ne m'occupais alors que des arts et des sciences, et il m'est impossible de dire comment cet Ã©trange serment s'est fait en moi. Peut-Ãªtre est-ce lÃ ce qu'on Ã©prouve quand on devient amoureux. PHILIPPE J'ai toujours eu confiance en toi, et cependant je crois rÃªver. LORENZO Et moi aussi. J'Ã©tais heureux alors, j'avais le coeur et les mains tranquilles, mon nom m'appelait au trÃ´ne, et je n'avais qu'Ã laisser le soleil se lever et se coucher pour voir fleurir autour de moi toutes les espÃ©rances humaines. Les hommes ne m'avaient fait ni bien ni mal, mais j'Ã©tais bon, et, pour mon malheur Ã©ternel, j'ai voulu Ãªtre grand. Il faut que je l'avoue, si la Providence m'a poussÃ© Ã la rÃ©solution de tuer un tyran, quel qu'il fÃ»t, l'orgueil m'y a poussÃ© aussi. Que te dirais-je de plus? tous les CÃ©sars du monde me faisaient penser Ã Brutus. PHILIPPE L'orgueil de la vertu est un noble orgueil. Pourquoi t'en dÃ©fendrais-tu? LORENZO Tu ne sauras jamais, Ã moins d'Ãªtre fou, de quelle nature est la pensÃ©e qui m'a travaillÃ©. Pour comprendre l'exaltation fiÃ©vreuse qui a enfantÃ© en moi le Lorenzo qui te parle, il faudrait que mon cerveau et mes entrailles fussent Ã nu sous un scalpel. Une statue qui descendrait de son piÃ©destal pour marcher parmi les hommes sur la place publique, serait peut-Ãªtre semblable Ã ce que j'ai Ã©tÃ©, le jour oÃ¹ j'ai commencÃ© Ã vivre avec cette idÃ©e il faut que je sois un Brutus. PHILIPPE Tu m'Ã©tonnes de plus en plus. LORENZO J'ai voulu d'abord tuer ClÃ©ment VII. Je n'ai pu le faire parce qu'on m'a banni de Rome avant le temps. J'ai recommencÃ© mon ouvrage avec Alexandre. Je voulais agir seul, sans le secours d'aucun homme. Je travaillais pour l'humanitÃ©; mais mon orgueil restait solitaire au milieu de tous mes rÃªves philanthropiques. Il fallait donc entamer par la ruse un combat singulier avec mon ennemi. Je ne voulais pas soulever les masses, ni conquÃ©rir la gloire bavarde d'un paralytique comme CicÃ©ron. Je voulais arriver Ã l'homme, me prendre corps Ã corps avec la tyrannie vivante la tuer, porter mon Ã©pÃ©e sanglante sur la tribune, et laisser la fumÃ©e du sang d'Alexandre monter au nez des harangueurs, pour rÃ©chauffer leur cervelle ampoulÃ©es. PHILIPPE Quelle tÃªte de fer as-tu, ami! quelle tÃªte de fer! LORENZO La tÃ¢che que je m'imposais Ã©tait rude avec Alexandre. Florence Ã©tait, comme aujourd'hui, noyÃ©e de vin et de sang. L'Empereur et le pape avaient fait un duc d'un garÃ§on boucher. Pour plaire Ã mon cousin, il fallait arriver Ã lui, portÃ© par les larmes des familles, pour devenir son ami, et acquÃ©rir sa confiance, il fallait baiser sur ses lÃ¨vres Ã©paisses tous les restes de ses orgies. J'Ã©tais pur comme un lis, et cependant je n'ai pas reculÃ© devant cette tÃ¢che. Ce que je suis devenu Ã cause de cela, n'en parlons pas. Tu dois comprendre que j'ai souffert, et il y a des blessures dont on ne lÃ¨ve pas l'appareil impunÃ©ment. Je suis devenu vicieux, lÃ¢che, un objet de honte et d'opprobre; qu'importe? ce n'est pas de cela qu'il s'agit. PHILIPPE Tu baisses la tÃªte, tes yeux sont humides. LORENZO Non, je ne rougis point; les masques de plÃ¢tre n'ont point de rougeur au service de la honte. J'ai fait ce que j'ai fait. Tu sauras seulement que j'ai rÃ©ussi dans mon entreprise. Alexandre viendra bientÃ´t dans un certain lieu d'oÃ¹ il ne sortira pas debout. Je suis au terme de ma peine, et sois certain, Philippe, que le buffle sauvage, quand le bouvier l'abat sur l'herbe, n'est pas entourÃ© de plus de filets, de plus de noeuds coulants, que je n'en ai tissÃ©s autour de mon bÃ¢tard. Ce coeur, jusques auquel une armÃ©e ne serait pas parvenue en un an, il est maintenant Ã nu sous ma main; je n'ai qu'Ã laisser tomber mon stylet pour qu'il y entre. Tout sera fait. Maintenant, sais-tu ce qui m'arrive, et ce dont je veux t'avertir? PHILIPPE Tu es notre Brutus, si tu dis vrai. LORENZO Je me suis cru un Brutus, mon pauvre Philippe; je me suis souvenu du bÃ¢ton d'or couvert d'Ã©corce. Maintenant je connais les hommes, et je te conseille de ne pas t'en mÃªler. PHILIPPE Pourquoi? LORENZO Ah! vous avez vÃ©cu tout seul, Philippe. Pareil Ã un fanal Ã©clatant, vous Ãªtes restÃ© immobile au bord de l'ocÃ©an des hommes et vous avez regardÃ© dans les eaux la rÃ©flexion de votre propre lumiÃ¨re. Du fond de votre solitude, vous trouviez l'ocÃ©an magnifique sous le dais splendide des cieux. Vous ne comptiez pas chaque flot, vous ne jetiez pas la sonde; vous Ã©tiez plein de confiance dans l'ouvrage de Dieu. Mais moi, pendant ce temps-lÃ , j'ai plongÃ©; je me suis enfoncÃ© dans cette mer houleuse de la vie; j'en ai parcouru toutes les profondeurs, couvert de ma cloche de verre; tandis que vous admiriez la surface, j'ai vu les dÃ©bris des naufrages, les ossements et les LÃ©viathans. PHILIPPE Ta tristesse me fend le coeur. LORENZO C'est parce que je vous vois tel que j'ai Ã©tÃ©, et sur le point de faire ce que j'ai fait, que je vous parle ainsi. Je ne mÃ©prise point les hommes; le tort des livres et des historiens est de nous les montrer diffÃ©rents de ce qu'ils sont. La vie est comme une citÃ©, on peut y rester cinquante ou soixante ans sans voir autre chose que des promenades et des palais; mais il ne faut pas entrer dans les tripots, ni s'arrÃªter, en rentrant chez soi, aux fenÃªtres des mauvais quartiers. VoilÃ mon avis, Philippe; s'il s'agit de sauver tes enfants, je te dis de rester tranquille; c'est le meilleur moyen pour qu'on te les renvoie aprÃ¨s une petite semonce. S'il s'agit de tenter quelque chose pour les hommes, je te conseille de te couper les bras, car tu ne seras pas longtemps Ã t'apercevoir qu'il n'y a que toi qui en aies. PHILIPPE Je conÃ§ois que le rÃ´le que tu joues t'ait donnÃ© de pareilles idÃ©es. Si je te comprends bien, tu as pris, dans un but sublime, une route hideuse, et tu crois que tout ressemble Ã ce que tu as vu. LORENZO Je me suis rÃ©veillÃ© de mes rÃªves, rien de plus; je te dis le danger d'en faire. Je connais la vie, et c'est une vilaine cuisine, sois-en persuadÃ©, ne mets pas la main lÃ -dedans, si tu respectes quelque chose. PHILIPPE ArrÃªte! ne brise pas comme un roseau mon bÃ¢ton de vieillesse. Je crois Ã tout ce que tu appelles des rÃªves; je crois Ã la vertu, Ã la pudeur et Ã la libertÃ©. LORENZO Et me voilÃ dans la rue, moi, Lorenzaccio? et les enfants ne me jettent pas de la boue? Les lits des filles sont encore chauds de ma sueur, et les pÃ¨res ne prennent pas, quand je passe, leurs couteaux et leurs balais pour m'assommer? Au fond de ces dix mille maisons que voilÃ , la septiÃ¨me gÃ©nÃ©ration parlera encore de la nuit oÃ¹ j'y suis entrÃ©, et pas une ne vomit Ã ma vue un valet de charrue qui me fende en deux comme une bÃ»che pourrie? L'air que vous respirez, Philippe, je le respire; mon manteau de soie bariolÃ© traÃne paresseusement sur le sable fin des promenades; pas une goutte de poison ne tombe dans mon chocolat; que dis-je? Ã´ Philippe! les mÃ¨res pauvres soulÃ¨vent honteusement le voile de leurs filles quand je m'arrÃªte au seuil de leurs portes; elles me laissent voir leur beautÃ© avec un sourire plus vil que le baiser de Judas, tandis que moi, pinÃ§ant le menton de la petite, je serre les poings de rage en remuant dans ma poche quatre ou cinq mÃ©chantes piÃ¨ces d'or. PHILIPPE Que le tentateur ne mÃ©prise pas le faible; pourquoi tenter lorsque l'on doute? LORENZO Suis-je un Satan? LumiÃ¨re du ciel! je m'en souviens encore; j'aurais pleurÃ© avec la premiÃ¨re fille que j'ai sÃ©duite, si elle ne s'Ã©tait mise Ã rire. Quand j'ai commencÃ© Ã jouer mon rÃ´le de Brutus moderne, je marchais dans mes habits neufs de la grande confrÃ©rie du vice, comme un enfant de dix ans dans l'armure d'un gÃ©ant de la Fable. Je croyais que la corruption Ã©tait un stigmate, et que les monstres seuls le portaient au front. J'avais commencÃ© Ã dire tout haut que mes vingt annÃ©es de vertu Ã©taient un masque Ã©touffant; Ã´ Philippe! j'entrai alors dans la vie, et je vis qu'Ã mon approche tout le monde en faisait autant que moi; tous les masques tombaient devant mon regard; l'HumanitÃ© souleva sa robe, et me montra, comme Ã un adepte digne d'elle, sa monstrueuse nuditÃ©. J'ai vu les hommes tels qu'ils sont, et je me suis dit Pour qui est-ce donc que je travaille? Lorsque je parcourais les rues de Florence, avec mon fantÃ´me Ã mes cÃ´tÃ©s, je regardais autour de moi, je cherchais les visages qui me donnaient du coeur, et je me demandais Quand j'aurai fait mon coup, celui-lÃ en profitera-t-il? J'ai vu les rÃ©publicains dans leurs cabinets, je suis entrÃ© dans les boutiques, j'ai Ã©coutÃ© et j'ai guettÃ©. J'ai recueilli les discours des gens du peuple, j'ai vu l'effet que produisait sur eux la tyrannie; j'ai bu, dans les banquets patriotiques, le vin qui engendre la mÃ©taphore et la prosopopÃ©e, j'ai avalÃ© entre deux baisers les larmes les plus vertueuses; j'attendais toujours que l'humanitÃ© me laissÃ¢t voir sur sa face quelque chose d'honnÃªte. J'observais comme un amant observe sa fiancÃ©e, en attendant le jour des noces!... PHILIPPE Si tu n'as vu que le mal, je te plains, mais je ne puis te croire. Le mal existe, mais non pas sans le bien, comme l'ombre existe, mais non sans la lumiÃ¨re. LORENZO Tu ne veux voir en moi qu'un mÃ©priseur d'hommes; c'est me faire injure. Je sais parfaitement qu'il y en a de bons, mais Ã quoi servent-ils? Que font-ils? comment agissent-ils? Qu'importe que la conscience soit vivante, si le bras est mort? Il y a de certains cÃ´tÃ©s par oÃ¹ tout devient bon un chien est un ami fidÃ¨le; on peut trouver en lui le meilleur des serviteurs, comme on peut voir aussi qu'il se roule sur les cadavres, et que la langue avec laquelle il lÃ¨che son maÃtre sent la charogne d'une lieue. Tout ce que j'ai Ã voir, moi, c'est que je suis perdu, et que les hommes n'en profiteront pas plus qu'ils ne me comprendront. PHILIPPE Pauvre enfant, tu me navres le coeur! Mais si tu es honnÃªte, quand tu auras dÃ©livrÃ© ta patrie, tu le redeviendras. Cela rÃ©jouit mon vieux coeur, Lorenzo, de penser que tu es honnÃªte; alors tu jetteras ce dÃ©guisement hideux qui te dÃ©figure, et tu redeviendras d'un mÃ©tal aussi pur que les statues de bronze d'Harmodius et d'Aristogiton. LORENZO Philippe, Philippe, j'ai Ã©tÃ© honnÃªte. La main qui a soulevÃ© une fois le voile de la vÃ©ritÃ© ne peut plus le laisser retomber elle reste immobile jusqu'Ã la mort, tenant toujours ce voilÃ© terrible, et l'Ã©levant de plus en plus au-dessus de la tÃªte de l'homme, jusqu'Ã ce que l'Ange du sommeil Ã©ternel lui bouche les yeux. PHILIPPE Toutes les maladies se guÃ©rissent, et le vice est aussi une maladie. LORENZO Il est trop tard. Je me suis fait Ã mon mÃ©tier. Le vice a Ã©tÃ© pour moi un vÃªtement, maintenant il est collÃ© Ã ma peau. Je suis vraiment un ruffian, et quand je plaisante sur mes pareils, je me sens sÃ©rieux comme la Mort au milieu de ma gaietÃ©. Brutus a fait le fou pour tuer Tarquin, et ce qui m'Ã©tonne en lui, c'est qu'il n'y ait pas laissÃ© sa raison. Profite de moi, Philippe, voilÃ ce que j'ai Ã te dire, ne travaille pas pour ta patrie. PHILIPPE Si je te croyais, il me semble que le ciel s'obscurcirait pour toujours, et que ma vieillesse serait condamnÃ©e Ã marcher Ã tÃ¢tons. Que tu aies pris une route dangereuse, cela peut Ãªtre; pourquoi ne pourrais-je en prendre une autre qui me mÃ¨nerait au mÃªme point? Mon intention est d'en appeler au peuple, et d'agir ouvertement. LORENZO Prends garde Ã toi, Philippe, celui qui te le dit sait pourquoi il le dit. Prends le chemin que tu voudras, tu auras toujours affaire aux hommes. PHILIPPE Je crois Ã l'honnÃªtetÃ© des rÃ©publicains. LORENZO Je te fais une gageure. Je vais tuer Alexandre; une fois mon coup fait, si les rÃ©publicains se comportent comme ils le doivent, il leur sera facile d'Ã©tablir une rÃ©publique, la plus belle qui ait jamais fleuri sur la terre. Qu'ils aient pour eux le peuple, et tout est dit. Je te gage que ni eux ni le peuple ne feront rien. Tout ce que je te demande, c'est de ne pas t'en mÃªler; parle, si tu le veux, mais prends garde Ã tes paroles, et encore plus Ã tes actions. Laisse-moi faire mon coup tu as les mains pures, et moi, je n'ai rien Ã perdre. PHILIPPE Fais-le, et tu verras. LORENZO Soit, - mais souviens-toi de ceci. Vois-tu, dans cette petite maison, cette famille assemblÃ©e autour d'une table? ne dirait-on pas des hommes? Ils ont un corps, et une Ã¢me dans ce corps. Cependant, s'il me prenait envie d'entrer chez eux, tout seul, comme me voilÃ , et de poignarder leur fils aÃnÃ© au milieu d'eux, il n'y aurait pas un couteau de levÃ© sur moi. PHILIPPE Tu me fais horreur. Comment le coeur peut-il rester grand, avec des mains comme les tiennes? LORENZO Viens, rentrons Ã ton palais, et tÃ¢chons de dÃ©livrer tes enfants. PHILIPPE Mais pourquoi tueras-tu le duc, si tu as des idÃ©es pareilles? LORENZO Pourquoi? tu le demandes? PHILIPPE Si tu crois que c'est un meurtre inutile Ã ta patrie, pourquoi le commets-tu? LORENZO Tu me demandes cela en face? Regarde-moi un peu. J'ai Ã©tÃ© beau, tranquille et vertueux. PHILIPPE Quel abÃme! quel abÃme tu m'ouvres! LORENZO Tu me demandes pourquoi je tue Alexandre? Veux-tu donc que je m'empoisonne, ou que je saute dans l'Arno? veux-tu donc que je sois un spectre, et qu'en frappant sur ce squelette... Il frappe sa poitrine il n'en sorte aucun son? Si je suis l'ombre de moi-mÃªme, veux-tu donc que je rompe le seul fil qui rattache aujourd'hui mort coeur Ã quelques fibres de mon coeur d'autrefois? Songes-tu que ce meurtre, c'est tout ce qui me reste de ma vertu? Songes-tu que je glisse depuis deux ans sur un rocher taillÃ© Ã pic, et que ce meurtre est le seul brin d'herbe oÃ¹ j'aie pu cramponner mes ongles? Crois-tu donc que je n'aie plus d'orgueil, parce que je n'ai plus de honte, et veux-tu que je laisse mourir en silence l'Ã©nigme de ma vie? Oui, cela est certain, si je pouvais revenir Ã la vertu, si mon apprentissage du vice pouvait s'Ã©vanouir, j'Ã©pargnerais peut-Ãªtre ce conducteur de boeufs. Mais j'aime le vin, le jeu et les filles, comprends-tu cela? Si tu honores en moi quelque chose, toi qui me parles, c'est mon meurtre que tu honores, peut-Ãªtre justement parce que tu ne le ferais pas. VoilÃ assez longtemps, vois-tu, que les rÃ©publicains me couvrent de boue et d'infamie; voilÃ assez longtemps que les oreilles me tintent, et que l'exÃ©cration des hommes empoisonne le pain que je mÃ¢che. J'en ai assez de me voir conspuÃ© par des lÃ¢ches sans nom, qui m'accablent d'injures pour se dispenser de m'assommer, comme ils le devraient. J'en ai assez d'entendre brailler en plein vent le bavardage humain, il faut que le monde sache un peu qui je suis, et qui il est. Dieu merci, c'est peut-Ãªtre demain que je tue Alexandre, dans deux jours j'aurai fini. Ceux qui tournent autour de moi avec des yeux louches, comme autour d'une curiositÃ© monstrueuse apportÃ©e d'AmÃ©rique, pourront satisfaire leur gosier, et vider leur sac Ã paroles. Que les hommes me comprennent ou non, qu'ils agissent ou n'agissent pas, j'aurai dit tout ce que j'ai Ã dire; je leur ferai tailler leurs plumes, si je ne leur fais pas nettoyer leurs piques, et l'HumanitÃ© gardera sur sa joue le soufflet de mon Ã©pÃ©e marquÃ© en traits de sang. Qu'ils m'appellent comme ils voudront, Brutus ou Erostrate, il ne me plaÃt pas qu'ils m'oublient. Ma vie entiÃ¨re est au bout de ma dague, et que la Providence retourne ou non la tÃªte en m'entendant frapper, je jette la nature humaine Ã pile ou face sur la tombe d'Alexandre; dans deux jours, les hommes comparaÃtront devant le tribunal de ma volontÃ©. PHILIPPE Tout cela m'Ã©tonne, et il y a dans tout ce que tu m'as dit des choses qui me font peine, et d'autres qui me font plaisir. Mais Pierre et Thomas sont en prison, et je ne saurais lÃ -dessus m'en fier Ã personne qu'Ã moi-mÃªme. C'est en vain que ma colÃ¨re voudrait ronger son frein, mes entrailles sont Ã©mues trop vivement. Tu peux avoir raison, mais il faut que j'agisse; je vais rassembler mes parents. LORENZO Comme tu voudras, mais prends garde Ã toi. Garde-moi le secret, mÃªme avec tes amis, c'est tout ce que je te demande. Ils sortent. SCENE IV Au palais Soderini. Entre CATHERINE, lisant un billet. CATHERINE "Lorenzo a dÃ» vous parler de moi, mais qui pourrait vous parler dignement d'un amour pareil au mien, Que ma plume vous apprenne ce que ma bouche ne peut vous dire, et ce que mon coeur voudrait signer de son sang". Alexandre DE MEDICIS. Si mon nom n'Ã©tait pas sur l'adresse, je croirais que le messager s'est trompÃ©, et ce que je lis me fait douter de mes yeux. Entre Marie. O ma mÃ¨re chÃ©rie! voilÃ ce qu'on m'Ã©crit; expliquez-moi, si vous pouvez, ce mystÃ¨re. MARIE Malheureuse! malheureuse! il t'aime! OÃ¹ t'a-t-il vue? oÃ¹ lui as-tu parlÃ©? CATHERINE Nulle part; un messager m'a apportÃ© cela comme je sortais de l'Ã©glise. MARIE Lorenzo, dit-il, a dÃ» te parler de lui! Ah! Catherine, avoir un fils pareil! Oui, faire de la soeur de sa mÃ¨re la maÃtresse du duc, non pas mÃªme la maÃtresse, Ã´ ma fille! Quels noms portent ces crÃ©atures? je ne puis le dire; oui, il manquait cela Ã Lorenzo. Viens, je veux lui porter cette lettre ouverte, et savoir, devant Dieu, comment il rÃ©pondra. CATHERINE Je croyais que le duc aimait... pardon, ma mÃ¨re... mais je croyais que le duc aimait la comtesse Cibo... on me l'avait dit... MARIE Cela est vrai, il l'a aimÃ©e, s'il peut aimer. CATHERINE Il ne l'aime plus? Ah! comment peut-on offrir sans honte un coeur pareil! Venez, ma mÃ¨re, venez chez Lorenzo. MARIE Donne-moi ton bras. Je ne sais ce que j'Ã©prouve depuis quelques jours, j'ai eu la fiÃ¨vre toutes les nuits il est vrai que, depuis trois mois, elle ne me quitte guÃ¨re. J'ai trop souffert, ma pauvre Catherine; pourquoi m'as-tu lu cette lettre? je ne puis plus rien supporter. Je ne suis plus jeune, et cependant il me semble que je le redeviendrais Ã certaines conditions; mais tout ce que je vois m'entraÃne vers la tombe. Allons, soutiens-moi, pauvre enfant, je ne te donnerai pas longtemps cette peine. Elles sortent. SCENE V Chez la marquise. LA MARQUISE, parÃ©e, devant un miroir. LA MARQUISE Quand je pense que cela est, cela me fait l'effet d'une nouvelle qu'on m'apprendrait tout Ã coup. Quel prÃ©cipice que la vie! Comment! il est dÃ©jÃ neuf heures, et c'est le duc que j'attends dans cette toilette! N'importe, advienne que pourra, je veux essayer mon pouvoir. Entre le cardinal. LE CARDINAL Quelle parure, marquise! voilÃ des fleurs qui embaument. LA MARQUISE Je ne puis vous recevoir, cardinal; j'attends une amie vous m'excuserez. LE CARDINAL Je vous laisse, je vous laisse. Ce boudoir dont j'aperÃ§ois la porte entrouverte lÃ -bas, c'est un petit paradis. Irai-je vous y attendre? LA MARQUISE Je suis pressÃ©e, pardonnez-moi. Non, pas dans mon boudoir; oÃ¹ vous voudrez. LE CARDINAL Je reviendrai dans un moment plus favorable. Il sort. LA MARQUISE Pourquoi toujours le visage de ce prÃªtre? Quels cercles dÃ©crit donc autour de moi ce vautour Ã tÃªte chauve, pour que je le trouve sans cesse derriÃ¨re moi quand je me retourne? Est-ce que l'heure de ma mort serait proche? Entre un page qui lui parle Ã l'oreille. C'est bon, j'y vais. Ah! ce mÃ©tier de servante, tu n'y es pas fait, pauvre coeur orgueilleux. Elle sort. SCENE VI Le boudoir de la marquise. LA MARQUISE, LE DUC. LA MARQUISE C'est ma faÃ§on de penser; je t'aimerais ainsi. LE DUC Des mots, des mots, et rien de plus. LA MARQUISE Vous autres hommes, cela est si peu pour vous! Sacrifier le repos de ses jours, la sainte chastetÃ© de l'honneur, quelquefois ses enfants mÃªme; ne vivre que pour un seul Ãªtre au monde; se donner, enfin, se donner, puisque cela s'appelle ainsi! Mais cela n'en vaut pas la peine! Ã quoi bon Ã©couter une femme? une femme qui parle d'autre chose que de chiffons et de libertinage, cela ne se voit pas! LE DUC Vous rÃªvez tout Ã©veillÃ©e. LA MARQUISE Oui, par le ciel! oui, j'ai fait un rÃªve; hÃ©las! les rois seuls n'en font jamais toutes les chimÃ¨res de leurs caprices se transforment en rÃ©alitÃ©s, et leurs cauchemars eux-mÃªmes se changent en marbre. Alexandre! Alexandre! quel mot que celui-lÃ Je peux si je veux! Ah! Dieu lui-mÃªme n'en sait pas plus; devant ce mot, les mains des peuples se joignent dans une priÃ¨re craintive, et le pÃ¢le troupeau des hommes retient son haleine pour Ã©couter. LE DUC N'en parlons plus, ma chÃ¨re, cela est fatigant. LA MARQUISE Etre un roi, sais-tu ce que c'est? Avoir au bout de son bras cent mille mains! Etre le rayon de soleil qui sÃ¨che les larmes des hommes! Etre le bonheur et le malheur! Ah! quel frisson mortel cela donne! Comme il tremblerait ce vieux du Vatican, si tu ouvrais tes ailes, toi, mon aiglon! CÃ©sar est si loin! la garnison t'est si dÃ©vouÃ©e! Et, d'ailleurs, on Ã©gorge une armÃ©e, mais l'on n'Ã©gorge pas un peuple. Le jour oÃ¹ tu auras pour toi la nation tout entiÃ¨re, oÃ¹ tu seras la tÃªte d'un corps libre oÃ¹ tu diras "Comme le doge de Venise Ã©pouse l'Adriatique," ainsi je mets mon anneau d'or au doigt de ma belle Florence, "et ses enfants sont mes enfants..." Ah! sais-tu ce que c'est qu'un peuple qui prend son bienfaiteur dans ses bras? Sais-tu ce que c'est que d'Ãªtre montrÃ© par un pÃ¨re Ã son enfant? LE DUC Je me soucie de l'impÃ´t; pourvu qu'on le paye, que m'importe? LA MARQUISE Mais enfin, on t'assassinera. - Les pavÃ©s sortiront de terre et t'Ã©craseront. Ah! la PostÃ©ritÃ©! N'as-tu jamais vu ce spectre-lÃ au chevet de ton lit? Ne t'es-tu jamais demandÃ© ce que penseront de toi ceux qui sont dans le ventre des vivants? Et tu vis, toi, il est encore temps! Tu n'as qu'un mot Ã dire. Te souviens-tu du PÃ¨re de la Patrie? Va, cela est facile d'Ãªtre un grand roi, quand on est roi. DÃ©clare Florence indÃ©pendante, rÃ©clame l'exÃ©cution du traitÃ© avec l'empire, tire ton Ã©pÃ©e, et montre-la; ils te diront de la remettre au fourreau, que ses Ã©clairs leur font mal aux yeux. Songe donc comme tu es jeune! Rien n'est dÃ©cidÃ© sur ton compte. - Il y a dans le coeur des peuples de larges indulgences pour les princes, et la reconnaissance publique est un profond fleuve d'oubli pour leurs fautes passÃ©es. On t'a mal conseillÃ©, on t'a trompÃ©. Mais il est encore temps, tu n'as qu'Ã dire; tant que tu es vivant, la page n'est pas tournÃ©e dans le livre de Dieu. LE DUC Assez, ma chÃ¨re, assez. LA MARQUISE Ah! quand elle le sera! quand un misÃ©rable jardinier, payÃ© Ã la journÃ©e, viendra arroser Ã contrecoeur quelques chÃ©tives marguerites autour du tombeau d'Alexandre; quand les pauvres respireront gaiement l'air du ciel, et n'y verront plus planer le sombre mÃ©tÃ©ore de ta puissance; - quand ils parleront de toi en secouant la tÃªte; - quand ils compteront autour de ta tombe les tombes de leurs parents, - es-tu sÃ»r de dormir tranquille dans ton dernier sommeil? - Toi qui ne vas pas Ã la messe, et qui ne tiens qu'Ã l'impÃ´t, es-tu sÃ»r que l'EternitÃ© soit sourde, et qu'il n'y ait pas un Ã©cho de la vie dans le sÃ©jour hideux des trÃ©passÃ©s? Sais-tu oÃ¹ vont les larmes des peuples, quand le vent les emporte? LE DUC Tu as une jolie jambe. LA MARQUISE Ecoute-moi. Tu es Ã©tourdi, je le sais, mais tu n'es pas mÃ©chant; non, sur Dieu, tu ne l'es pas, tu ne peux pas l'Ãªtre. Voyons, fais-toi violence; rÃ©flÃ©chis un instant, un seul instant, Ã ce que je te dis. N'y a-t-il rien dans tout cela? Suis-je dÃ©cidÃ©ment folle? LE DUC Tout cela me passe bien par la tÃªte, mais qu'est-ce que je fais donc de si mal? Je vaux bien mes voisins, je vaux, ma foi, mieux que le pape. Tu me fais penser aux Strozzi avec tous tes discours; - et tu sais que je les dÃ©teste. Tu veux que je me rÃ©volte contre CÃ©sar; CÃ©sar est mon beau-pÃ¨re, ma chÃ¨re amie. Tu te figures que les Florentins ne m'aiment pas, je suis sÃ»r qu'ils m'aiment, moi. Eh! parbleu, quand tu aurais raison, de qui veux-tu que j'aie peur? LA MARQUISE Tu n'as pas peur de ton peuple, - mais tu as peur de l'empereur. Tu as tuÃ© ou dÃ©shonorÃ© des centaines de citoyens, et tu crois avoir tout fait quand tu mets une cotte de mailles sous ton habit. LE DUC Paix! point de ceci. LA MARQUISE Ah! je m'emporte, je dis ce que je ne veux pas dire. Mon ami, qui ne sait pas que tu es brave? Tu es brave comme tu es beau. Ce que tu as fait de mal, c'est ta jeunesse, c'est ta tÃªte, - que sais-je moi? c'est le sang qui coule violemment dans ces veines brÃ»lantes, c'est ce soleil Ã©touffant qui nous pÃ¨se. - Je t'en supplie, que je ne sois pas perdue sans ressource; que mon nom, que mon pauvre amour pour toi ne soit pas inscrit sur une liste infÃ¢me. Je suis une femme, c'est vrai, et si la beautÃ© est tout pour les femmes, bien d'autres valent mieux que moi. Mais n'as-tu rien, dis-moi, - dis-moi donc, toi! voyons! n'as-tu donc rien, rien lÃ ? Elle lui frappe le coeur. LE DUC Quel dÃ©mon! Assieds-toi donc lÃ , ma petite. LA MARQUISE Eh bien! oui, je veux bien l'avouer, oui, j'ai de l'ambition, non pas pour moi; - mais pour toi! toi, et ma chÃ¨re Florence! O Dieu, tu m'es tÃ©moin de ce que je souffre! LE DUC Tu souffres? qu'est-ce que tu as? LA MARQUISE Non, je ne souffre pas. Ecoute! Ã©coute! Je vois que tu t'ennuies auprÃ¨s de moi. Tu comptes les moments, tu dÃ©tournes la tÃªte; ne t'en va pas encore c'est peut-Ãªtre la derniÃ¨re fois que je te vois. Ecoute! je te dis que Florence t'appelle sa peste nouvelle, et qu'il n'y a pas une chaumiÃ¨re oÃ¹ ton portrait ne soit collÃ© sur les murailles, avec un coup de couteau dans le coeur. Que je sois folle, que tu me haÃ¯sses demain, que m'importe? tu sauras cela. LE DUC Malheur Ã toi, si tu joues avec ma colÃ¨re! LA MARQUISE Oui, malheur Ã moi! malheur Ã moi! LE DUC Une autre fois, - demain matin, si tu veux-nous pourrons nous revoir, et parler de cela. Ne te fÃ¢che pas, si je te quitte Ã prÃ©sent; il faut que j'aille Ã la chasse. LA MARQUISE Oui, malheur Ã moi! malheur Ã moi! LE DUC Pourquoi? Tu as l'air sombre comme l'enfer. Pourquoi diable aussi te mÃªles-tu de politique? Allons, allons, ton petit rÃ´le de femme, et de vraie femme, te va si bien. Tu es trop dÃ©vote; cela se formera. Aide-moi donc Ã remettre mon habit; je suis tout dÃ©braillÃ©. LA MARQUISE Adieu, Alexandre. Le duc l'embrasse. - Entre le cardinal. LE CARDINAL Ah! - Pardon, Altesse, je croyais ma soeur toute seule. Je suis un maladroit; c'est Ã moi d'en porter la peine. Je vous supplie de m'excuser. LE DUC Comment l'entendez-vous? Allons donc, Malaspina voilÃ qui sent le prÃªtre. Est-ce que vous devez voir ces choses-lÃ ? Venez donc, venez donc; que diable est-ce que cela vous fait? Ils sortent ensemble. LA MARQUISE, seule, tenant le portrait de son mari. OÃ¹ es-tu maintenant, Laurent? Il est midi passÃ©. Tu te promÃ¨nes sur la terrasse, devant les grands marronniers. Autour de toi paissent tes gÃ©nisses grasses; tes garÃ§ons de ferme dÃnent Ã l'ombre. La pelouse soulÃ¨ve son manteau blanchÃ¢tre aux rayons du soleil; les arbres, entretenus par tes soins, murmurent religieusement sur la tÃªte blanche de leur vieux maÃtre, tandis que l'Ã©cho de nos longues arcades rÃ©pÃ¨te avec respect le bruit de ton pas tranquille. O mon Laurent! j'ai perdu le trÃ©sor de ton honneur, j'ai vouÃ© au ridicule et au doute les derniÃ¨res annÃ©es de ta noble vie. Tu ne presseras plus sur ta cuirasse un coeur digne du tien; ce sera une main tremblante qui t'apportera ton repas du soir quand tu rentreras de la chasse. SCENE VII Chez les Strozzi. LES QUARANTE STROZZI, Ã souper. PHILIPPE Mes enfants, mettons-nous Ã table. LES CONVIVES Pourquoi reste-t-il deux siÃ¨ges vides? PHILIPPE Pierre et Thomas sont en prison. LES CONVIVES Pourquoi? PHILIPPE Parce que Salviati a insultÃ© ma fille, que voilÃ , Ã la foire de Montolivet, publiquement, et devant son frÃ¨re LÃ©on. Pierre et Thomas ont tuÃ© Salviati, et Alexandre de MÃ©dicis les a fait arrÃªter pour venger la mort de son ruffian. LES CONVIVES Meurent les MÃ©dicis! PHILIPPE J'ai rassemblÃ© ma famille pour lui raconter mes chagrins, et la prier de me secourir. Soupons, et sortons ensuite l'Ã©pÃ©e Ã la main, pour redemander mes deux fils, si vous avez du coeur. LES CONVIVES C'est dit; nous voulons bien. PHILIPPE Il est temps que cela finisse, voyez-vous! On nous tuerait nos enfants et on dÃ©shonorerait nos filles. Il est temps que Florence apprenne Ã ces bÃ¢tards ce que c'est que le droit de vie et de mort. Les Huit n'ont pas le droit de condamner mes enfants et moi, je n'y survivrais pas. LES CONVIVES N'aie pas peur, Philippe, nous sommes-lÃ . PHILIPPE Je suis le chef de la famille, comment souffrirais-je qu'on m'insultÃ¢t? Nous sommes tout autant que les MÃ©dicis, les Ruccellai tout autant, les Aldobrandini et vingt autres. Pourquoi ceux-lÃ pourraient-ils faire Ã©gorger nos enfants plutÃ´t que nous les leurs? Qu'on allume un tonneau de poudre dans les caves de la citadelle, et voilÃ la garnison allemande en dÃ©route. Que reste-t-il Ã ces MÃ©dicis? LÃ est leur force; hors de lÃ , ils ne sont rien. Sommes-nous des hommes? Est-ce Ã dire qu'on abattra d'un coup de hache les nobles familles de Florence, et qu'on arrachera de la terre natale des racines aussi vieilles qu'elle? C'est par nous qu'on commence, c'est Ã nous de tenir ferme. Notre premier cri d'alarme, comme le coup de sifflet de l'oiseleur, va rabattre sur Florence une armÃ©e tout entiÃ¨re d'aigles chassÃ©s du nid. Ils ne sont pas loin; ils tournoient autour de la ville, les yeux fixÃ©s sur ses clochers. Nous y planterons le drapeau noir de la peste; ils accourront Ã ce signal de mort. Ce sont les couleurs de la colÃ¨re cÃ©leste. Ce soir, allons d'abord dÃ©livrer nos fils; demain, nous irons tous ensemble, l'Ã©pÃ©e nue, Ã la porte de toutes les grandes familles. Il y a Ã Florence quatre-vingts palais, et de chacun d'eux sortira une troupe pareille Ã la nÃ´tre, quand la LibertÃ© y frappera. LES CONVIVES Vive la libertÃ©! PHILIPPE Je prends Dieu Ã tÃ©moin que c'est la violence qui me force Ã tirer l'Ã©pÃ©e, que je suis restÃ© durant soixante ans bon et paisible citoyen, que je n'ai jamais fait de mal Ã qui que ce soit au monde, et que la moitiÃ© de ma fortune a Ã©tÃ© employÃ©e Ã secourir les malheureux. LES CONVIVES C'est vrai. PHILIPPE C'est une juste vengeance qui me pousse Ã la rÃ©volte, et je me fais rebelle parce que Dieu m'a fait pÃ¨re. Je ne suis poussÃ© par aucun motif d'ambition, ni d'intÃ©rÃªt, ni d'orgueil. Ma cause est loyale, honorable et sacrÃ©e. Emplissez vos coupes et levez-vous! Notre vengeance est une hostie que nous pouvons briser sans crainte, et partager devant Dieu. Je bois Ã la mort des MÃ©dicis! LES CONVIVES se lÃ¨vent et boivent. A la mort des MÃ©dicis! LOUISE posant son verre. Ah! je vais mourir. PHILIPPE Qu'as-tu, ma fille, mon enfant bien-aimÃ©e? qu'as-tu, mon Dieu! que t'arrive-t-il? Mon Dieu, mon Dieu, comme tu pÃ¢lis! Parle, qu'as-tu? parle Ã ton pÃ¨re. Au secours! Au secours! Un mÃ©decin! Vite, vite, il n'est plus temps. LOUISE Je vais mourir, je vais mourir. Elle meurt. PHILIPPE Elle s'en va, mes amis, elle s'en va! Un mÃ©decin! ma fille est empoisonnÃ©e! Il tombe Ã genoux prÃ¨s de Louise. UN CONVIVE. Coupez son corset! faites-lui boire de l'eau tiÃ¨de, si c'est du poison, il faut de l'eau tiÃ¨de. Les domestiques accourent. UN AUTRE CONVIVE Frappez-lui dans les mains, ouvrez les fenÃªtres, et frappez-lui dans les mains. UN AUTRE Ce n'est peut-Ãªtre qu'un Ã©tourdissement; elle aura bu avec trop de prÃ©cipitation. UN AUTRE Pauvre enfant! comme ses traits sont calmes! Elle ne peut pas Ãªtre morte ainsi tout d'un coup. PHILIPPE Mon enfant! es-tu morte, es-tu morte, Louise, ma fille bien-aimÃ©e? LE PREMIER CONVIVE VoilÃ le mÃ©decin qui accourt. Un mÃ©decin entre. LE SECOND CONVIVE DÃ©pÃªchez-vous, monsieur; dites-nous si c'est du poison. PHILIPPE C'est un Ã©tourdissement, n'est-ce pas? LE MEDECIN Pauvre jeune fille! elle est morte. Un profond silence rÃ¨gne dans la salle; Philippe est toujours Ã genoux auprÃ¨s de Louise et lui tient les mains. UN DES CONVIVES C'est du poison des MÃ©dicis. Ne laissons pas Philippe dans l'Ã©tat oÃ¹ il est. Cette immobilitÃ© est effrayante. UN AUTRE Je suis sÃ»r de ne pas me tromper. Il y avait autour de la table un domestique qui a appartenu Ã la femme de Salviati. UN AUTRE C'est lui qui a fait le coup, sans aucun doute. Sortons, et arrÃªtons-le. Ils sortent. LE PREMIER CONVIVE Philippe ne veut pas rÃ©pondre Ã ce qu'on lui dit; il est frappÃ© de la foudre. UN AUTRE C'est horrible! C'est un meurtre inouÃ¯! UN AUTRE Cela crie vengeance au ciel! Sortons, et allons Ã©gorger Alexandre. UN AUTRE Oui, sortons, mort Ã Alexandre! C'est lui qui a tout ordonnÃ©. InsensÃ©s que nous sommes! ce n'est pas d'hier que date sa haine contre nous. Nous agissons trop tard. UN AUTRE Salviati n'en voulait pas Ã cette pauvre Louise pour son propre compte; c'est pour le duc qu'il travaillait. Allons, partons quand on devrait nous tuer jusqu'au dernier. PHILIPPE se lÃ¨ve. Mes amis, vous enterrerez ma pauvre fille, n'est-ce pas? Il met son manteau. Dans mon jardin, derriÃ¨re les figuiers. Adieu, mes bons amis; adieu, portez-vous bien. UN CONVIVE OÃ¹ vas-tu, Philippe? PHILIPPE J'en ai assez, voyez-vous; j'en ai autant que j'en puis porter. J'ai mes deux fils en prison, et voilÃ ma fille morte. J'en ai assez, je m'en vais d'ici. UN CONVIVE Tu t'en vas? tu t'en vas sans vengeance? PHILIPPE Oui, oui. Ensevelissez seulement ma pauvre fille, mais ne l'enterrez pas, c'est Ã moi de l'enterrer. Je le ferai Ã ma faÃ§on, chez de pauvres moines que je connais, et qui viendront la chercher demain. A quoi sert-il de la regarder? elle est morte; ainsi cela est inutile. Adieu, mes amis, rentrez chez vous, portez-vous bien. UN CONVIVE Ne le laissez pas sortir, il a perdu la raison. UN AUTRE Quelle horreur! je me sens prÃªt Ã m'Ã©vanouir dans cette salle. Il sort. PHILIPPE Ne me faites pas violence, ne m'enfermez pas dans une chambre oÃ¹ est le cadavre de ma fille; laissez-moi m'en aller. UN CONVIVE Venge-toi, Philippe, laisse-nous te venger. Que ta Louise soit notre LucrÃ¨ce! Nous ferons boire Ã Alexandre le reste de son verre. UN AUTRE La nouvelle LucrÃ¨ce! Nous allons jurer sur son corps de mourir pour la libertÃ©! Rentre chez toi, Philippe, pense Ã ton pays, ne rÃ©tracte pas tes paroles. PHILIPPE LibertÃ©, vengeance, voyez-vous, tout cela est beau. J'ai deux fils en prison, et voilÃ ma fille morte. Si je reste ici, tout va mourir autour de moi; l'important, c'est que je m'en aille, et que vous vous teniez tranquilles'. Quand ma porte et mes fenÃªtres seront fermÃ©es, on ne pensera plus aux Strozzi; si elles restent ouvertes, je m'en vais vous voir tomber tous les uns aprÃ¨s les autres. Je suis vieux, voyez-vous, il est temps que je ferme ma boutique. Adieu, mes amis, restez tranquilles; si je n'y suis plus, on ne vous fera rien. Je m'en vais de ce pas Ã Venise. UN CONVIVE Il fait un orage Ã©pouvantable; reste ici cette nuit. PHILIPPE N'enterrez pas ma pauvre enfant; mes vieux moines viendront demain, et ils l'emporteront. Dieu de justice! Dieu de justice! que t'ai-je fait? Il sort en courant. Notes de l'auteur Note 5. Voyez la conspiration des Pazzi. ACTE IV SCENE PREMIERE Au palais du duc. Entrent LE DUC et LORENZO. LE DUC J'aurais voulu Ãªtre lÃ , il devait y avoir plus d'une face en colÃ¨re. Mais je ne conÃ§ois pas qui a pu empoisonner cette Louise. LORENZO Ni moi non plus, Ã moins que ce ne soit vous. LE DUC Philippe doit Ãªtre furieux! On dit qu'il est parti pour Venise. Dieu merci, me voilÃ dÃ©livrÃ© de ce vieillard insupportable. Quant Ã la chÃ¨re famille, elle aura la bontÃ© de se tenir tranquille. Sais-tu qu'ils ont failli faire une petite rÃ©volution dans leur quartier? On m'a tuÃ© deux Allemands. LORENZO Ce qui me fÃ¢che le plus, c'est que cet honnÃªte Salviati a une jambe coupÃ©e. Avez-vous retrouvÃ© votre cotte de mailles? LE DUC Non, en vÃ©ritÃ©; j'en suis plus mÃ©content que je ne puis le dire. LORENZO MÃ©fiez-vous de Giomo; c'est lui qui vous l'a volÃ©e. Que portez-vous Ã la place? LE DUC Rien. Je ne puis en supporter une autre; il n'y en a pas d'aussi lÃ©gÃ¨re que celle-lÃ . LORENZO Cela est fÃ¢cheux pour vous. LE DUC Tu ne me parles pas de ta tante. LORENZO C'est par oubli, car elle vous adore; ses yeux ont perdu le repos depuis que l'astre de votre amour s'est levÃ© dans son pauvre coeur. De grÃ¢ce, seigneur, ayez quelque pitiÃ© pour elle; dites quand vous voulez la recevoir, et Ã quelle heure il lui sera loisible de vous sacrifier le peu de vertu qu'elle a. LE DUC Parles-tu sÃ©rieusement? LORENZO Aussi sÃ©rieusement que la Mort elle-mÃªme. Je voudrais voir qu'une tante Ã moi ne couchÃ¢t pas avec vous. LE DUC OÃ¹ pourrais-je la voir? LORENZO Dans ma chambre, seigneur. Je ferai mettre des rideaux blancs Ã mon lit et un pot de rÃ©sÃ©da sur ma table; aprÃ¨s quoi je coucherai par Ã©crit sur votre calepin que ma tante sera en chemise Ã minuit prÃ©cis, afin que vous ne l'oubliiez pas aprÃ¨s souper. LE DUC Je n'ai garde. Peste! Catherine est un morceau de roi. Eh! dis-moi, habile garÃ§on, tu es vraiment sÃ»r qu'elle viendra? Comment t'y es-tu pris? LORENZO Je vous dirai cela. LE DUC Je m'en vais voir un cheval que je viens d'acheter; adieu et Ã ce soir. Viens me prendre aprÃ¨s souper; nous irons ensemble Ã ta maison. Quant Ã la Cibo, j'en ai par-dessus les oreilles; hier encore, il a fallu l'avoir sur le dos pendant toute la chasse. Bonsoir, mignon. Il sort. LORENZO, seul. Ainsi c'est convenu. Ce soir je l'emmÃ¨ne chez moi, et demain les rÃ©publicains verront ce qu'ils ont Ã faire, car le duc de Florence sera mort. Il faut que j'avertisse Scoronconcolo. DÃ©pÃªche-toi, soleil, si tu es curieux des nouvelles que cette nuit te dira demain. Il sort. SCENE II Une rue. PIERRE et THOMAS STROZZI, sortant de prison. PIERRE J'Ã©tais bien sÃ»r que les Huit me renverraient absous, et toi aussi. Viens, frappons Ã notre porte, et allons embrasser notre pÃ¨re. Cela est singulier, les volets sont fermÃ©s! LE PORTIER, ouvrant. HÃ©las! seigneur, vous savez les nouvelles. PIERRE Quelles nouvelles? tu as l'air d'un spectre qui sort d'un tombeau, Ã la porte de ce palais dÃ©sert. LE PORTIER Est-il possible que vous ne sachiez rien? Deux moines arrivent. THOMAS Et que pourrions-nous savoir? Nous sortons de prison. Parle, qu'est-il arrivÃ©? LE PORTIER HÃ©las! mes pauvres seigneurs! cela est horrible Ã dire. LES MOINES, s'approchant. Est-ce ici le palais des Strozzi? LE PORTIER Oui; que demandez-vous? LES MOINES Nous venons chercher le corps de Louise Strozzi. VoilÃ l'autorisation de Philippe, afin que vous nous laissiez l'emporter. PIERRE Comment dites-vous? Quel corps demandez-vous? LES MOINES Eloignez-vous, mon enfant, vous portez sur votre visage la ressemblance de Philippe; il n'y a rien de bon Ã apprendre ici pour vous. THOMAS Comment! elle est morte? morte? Ã´ Dieu du ciel! Il s'assoit Ã l'Ã©cart. PIERRE Je suis plus ferme que vous ne pensez. Qui a tuÃ© ma soeur? car on ne meurt pas Ã son Ã¢ge dans l'espace d'une nuit, sans une cause extraordinaire. Qui l'a tuÃ©e, que je le tue? RÃ©pondez-moi, ou vous Ãªtes mort vous-mÃªme! LE PORTIER HÃ©las! hÃ©las! qui peut le dire? Personne n'en sait rien. PIERRE OÃ¹ est mon pÃ¨re? Viens, Thomas, point de larmes. Par le ciel! mon coeur se serre comme s'il allait s'ossifier dans mes entrailles, et rester un rocher pour l'Ã©ternitÃ©. LES MOINES Si vous Ãªtes le fils de Philippe, venez avec nous. Nous vous conduirons Ã lui; il est depuis hier Ã notre couvent. PIERRE Et je ne saurai pas qui a tuÃ© ma soeur? Ecoutez-moi, prÃªtres; si vous Ãªtes l'image de Dieu, vous pouvez recevoir un serment. Par tout ce qu'il y a d'instruments de supplice sous le ciel, par les tortures de l'enfer... Non, je ne veux pas dire un mot. DÃ©pÃªchons-nous, que je voie mon pÃ¨re. O Dieu! Ã´ Dieu! faites que ce que je soupÃ§onne soit la vÃ©ritÃ©, afin que je les broie sous mes pieds comme des grains de sable. Venez, venez, avant que je perde la force. Ne me dites pas un mot, il s'agit lÃ d'une vengeance, voyez-vous, telle que la colÃ¨re cÃ©leste n'en a pas rÃªvÃ©. Ils sortent. SCENE III Une rue. LORENZO, SCORONCONCOLO. LORENZO Rentre chez toi, et ne manque pas de venir Ã minuit; tu t'enfermeras dans mon cabinet jusqu'Ã ce qu'on vienne t'avertir. SCORONCONCOLO Oui, monseigneur. Il sort. LORENZO, seul. De quel tigre a rÃªvÃ© ma mÃ¨re enceinte de moi? Quand je pense que j'ai aimÃ© les fleurs, les prairies et les sonnets de PÃ©trarque, le spectre de ma jeunesse se lÃ¨ve devant moi en frissonnant. O Dieu! pourquoi ce seul mot "A ce soir" fait-il pÃ©nÃ©trer jusque dans mes os cette joie brÃ»lante comme un fer rouge? De quelles entrailles fauves, de quels velus embrassements suis-je donc sorti? Que m'avait fait cet homme? Quand je pose ma main lÃ , sur mon coeur, et que je rÃ©flÃ©chis, - qui donc m'entendra dire demain "Je l'ai tuÃ©", sans me rÃ©pondre "Pourquoi l'as-tu tuÃ©?" Cela est Ã©trange. Il a fait du mal aux autres, mais il m'a fait du bien, du moins Ã sa maniÃ¨re. Si j'Ã©tais restÃ© tranquille au fond de mes solitudes de Cafaggiuolo, il ne serait pas venu m'y chercher, et moi je suis venu le chercher Ã Florence. Pourquoi cela? Le spectre de mon pÃ¨re me conduisait-il, comme Oreste, vers un nouvel Egisthe? M'avait-il offensÃ© alors? Cela est Ã©trange, et cependant pour cette action j'ai tout quittÃ©. La seule pensÃ©e de ce meurtre a fait tomber en poussiÃ¨re les rÃªves de ma vie; je n'ai plus Ã©tÃ© qu'une ruine, dÃ¨s que ce meurtre, comme un corbeau sinistre, s'est posÃ© sur ma route et m'a appelÃ© Ã lui. Que veut dire cela? Tout Ã l'heure, en passant sur la place, j'ai entendu deux hommes parler d'une comÃ¨te. Sont-ce bien les battements d'un coeur humain que je sens lÃ , sous les os de ma poitrine? Ah! pourquoi cette idÃ©e me vient-elle si souvent depuis quelque temps? Suis-je le bras de Dieu? Y a-t-il une nuÃ©e au- dessus de ma tÃªte? Quand j'entrerai dans cette chambre, et que je voudrai tirer mon Ã©pÃ©e du fourreau, j'ai peur de tirer l'Ã©pÃ©e flamboyante de l'archange, et de tomber en cendres sur ma proie. Il sort. SCENE IV Chez le marquis Cibo. Entrent LE CARDINAL et LA MARQUISE. LA MARQUISE Comme vous voudrez, Malaspina. LE CARDINAL Oui, comme je voudrai. Pensez-y Ã deux fois, marquise, avant de vous jouer Ã moi. Etes-vous une femme comme les autres, et faut-il qu'on ait une chaÃne d'or au cou et un mandat Ã la main, pour que vous compreniez qui on est? Attendez-vous qu'un valet crie Ã tue-tÃªte en ouvrant une porte devant moi, pour savoir quelle est ma puissance? Apprenez-le ce ne sont pas les titres qui font l'homme; je ne suis ni envoyÃ© du pape ni capitaine de Charles-Quint, je suis plus que cela. LA MARQUISE Oui, je le sais. CÃ©sar a vendu son ombre au diable; cette ombre impÃ©riale se promÃ¨ne, affublÃ©e d'une robe rouge, sous le nom de Cibo. LE CARDINAL Vous Ãªtes la maÃtresse d'Alexandre, songez Ã cela; et votre secret est entre mes mains. LA MARQUISE Faites-en ce qu'il vous plaira; nous verrons l'usage qu'un confesseur sait faire de sa conscience. LE CARDINAL Vous vous trompez; ce n'est pas par votre confession que je l'ai appris. Je l'ai vu de mes propres yeux, je vous ai vue embrasser le duc. Vous me l'auriez avouÃ© au confessionnal que je pourrais encore en parler sans pÃ©chÃ©, puisque je l'ai vu hors du confessionnal. LA MARQUISE Eh bien, aprÃ¨s? LE CARDINAL Pourquoi le duc vous quittait-il d'un pas si nonchalant, et en soupirant comme un Ã©colier quand la cloche sonne? Vous l'aviez rassasiÃ© de votre patriotisme, qui, comme une fade boisson, se mÃªle Ã tous les mets de votre table. Quels livres avez-vous lus, et quelle sotte duÃ¨gne Ã©tait donc votre gouvernante, pour que vous ne sachiez pas que la maÃtresse d'un roi parle ordinairement d'autre chose que de patriotisme? LA MARQUISE J'avoue que l'on ne m'a jamais appris nettement de quoi devait parler la maÃtresse d'un roi; j'ai nÃ©gligÃ© de m'instruire sur ce point, comme aussi, peut-Ãªtre, de manger du riz pour m'engraisser Ã la mode turque. LE CARDINAL Il ne faut pas une grande science pour garder un amant un peu plus de trois jours. LA MARQUISE Qu'un prÃªtre eÃ»t appris cette science Ã une femme, cela eÃ»t Ã©tÃ© fort simple. Que ne m'avez-vous conseillÃ©e? LE CARDINAL Voulez-vous que je vous conseille? Prenez votre manteau, et allez-vous glisser dans l'alcÃ´ve du duc. S'il s'attend Ã des phrases en vous voyant, prouvez-lui que vous savez n'en pas faire Ã toutes les heures; soyez pareille Ã une somnambule, et faites en sorte que, s'il s'endort sur ce coeur rÃ©publicain, ce ne soit pas d'ennui. Etes-vous vierge? n'y a-t-il plus de vin de Chypre? n'avez-vous pas au fond de la mÃ©moire quelque joyeuse chanson? n'avez-vous pas lu l'ArÃ©tin? LA MARQUISE O ciel! j'ai entendu murmurer des mots comme ceux-lÃ Ã de hideuses vieilles qui grelottent sur le MarchÃ©-Neuf. Si vous n'Ãªtes pas un prÃªtre, Ãªtes-vous un homme? Ãªtes-vous sÃ»r que le ciel est vide, pour faire ainsi rougir votre pourpre elle-mÃªme? LE CARDINAL Il n'y a rien de si vertueux que l'oreille d'une femme dÃ©pravÃ©e. Feignez ou non de me comprendre, mais souvenez-vous que mon frÃ¨re est votre mari. LA MARQUISE Quel intÃ©rÃªt vous avez Ã me torturer ainsi, voilÃ ce que je ne puis comprendre que vaguement. Vous me faites horreur que voulez-vous de moi? LE CARDINAL Il y a des secrets qu'une femme ne doit pas savoir, mais qu'elle peut faire prospÃ©rer en en sachant les Ã©lÃ©ments. LA MARQUISE Quel fil mystÃ©rieux de vos sombres pensÃ©es voudriez-vous me faire tenir? Si vos dÃ©sirs sont aussi effrayants que vos menaces, parlez; montrez-moi du moins le cheveu qui suspend l'Ã©pÃ©e sur ma tÃªte. LE CARDINAL Je ne puis parler qu'en termes couverts, par la raison que je ne suis pas sÃ»r de vous. Qu'il vous suffise de savoir que, si vous eussiez Ã©tÃ© une autre femme, vous seriez une reine Ã l'heure qu'il est. Puisque vous m'appelez l'ombre de CÃ©sar, vous auriez vu qu'elle est assez grande pour intercepter le soleil de Florence. Savez-vous oÃ¹ peut conduire un sourire fÃ©minin? Savez-vous oÃ¹ vont les fortunes dont les racines poussent dans les alcÃ´ves? Alexandre est fils du pape, apprenez-le; et quand le pape Ã©tait Ã Bologne... Mais je me laisse entraÃner trop loin. LA MARQUISE Prenez garde de vous confesser Ã votre tour. Si vous Ãªtes le frÃ¨re de mon mari, je suis la maÃtresse d'Alexandre. LE CARDINAL Vous l'avez Ã©tÃ©, marquise, et bien d'autres aussi. LA MARQUISE Je l'ai Ã©tÃ©; oui, Dieu merci, je l'ai Ã©tÃ©! LE CARDINAL J'Ã©tais sÃ»r que vous commenceriez par vos rÃªves; il faudra cependant que vous en veniez quelque jour aux miens. Ecoutez-moi, nous nous querellons assez mal Ã propos; mais, en vÃ©ritÃ©, vous prenez tout au sÃ©rieux. RÃ©conciliez-vous avec Alexandre, et puisque je vous ai blessÃ©e tout Ã l'heure en vous disant comment, je n'ai que faire de le rÃ©pÃ©ter. Laissez-vous conduire; dans un an, dans deux ans, vous me remercierez. J'ai travaillÃ© longtemps pour Ãªtre ce que je suis, et je sais oÃ¹ l'on peut aller. Si j'Ã©tais sÃ»r de vous, je vous dirais des choses que Dieu lui-mÃªme ne saura jamais. LA MARQUISE N'espÃ©rez rien, et soyez assurÃ© de mon mÃ©pris. Elle veut sortir. LE CARDINAL Un instant! Pas si vite! N'entendez-vous pas le bruit d'un cheval? Mon frÃ¨re ne doit-il pas venir aujourd'hui ou demain? Me connaissez-vous pour un homme qui a deux paroles? Allez au palais ce soir, ou vous Ãªtes perdue. LA MARQUISE Mais enfin, que vous soyez ambitieux, que tous les moyens vous soient bons, je le conÃ§ois; mais parlerez-vous plus clairement? Voyons, Malaspina, je ne veux pas dÃ©sespÃ©rer tout Ã fait de ma perversion. Si vous pouvez me convaincre, faites-le, parlez-moi franchement. Quel est votre but? LE CARDINAL Vous ne dÃ©sespÃ©rez pas de vous laisser convaincre, n'est-il pas vrai? Me prenez-vous pour un enfant, et croyez-vous qu'il suffise de me frotter les lÃ¨vres de miel pour me les desserrer? Agissez d'abord, je parlerai aprÃ¨s. Le jour oÃ¹, comme femme, vous aurez pris l'empire nÃ©cessaire, non pas sur l'esprit d'Alexandre duc de Florence, mais sur le coeur d'Alexandre, votre amant, je vous apprendrai le reste, et vous saurez ce que j'attends. LA MARQUISE Ainsi donc, quand j'aurai lu l'ArÃ©tin pour me donner une premiÃ¨re expÃ©rience, j'aurai Ã lire, pour en acquÃ©rir une seconde, le livre secret de vos pensÃ©es? Voulez-vous que je vous dise, moi, ce que vous n'osez pas me dire? Vous servez le pape, jusqu'Ã ce que l'empereur trouve que vous Ãªtes meilleur valet que le pape lui-mÃªme. Vous espÃ©rez qu'un jour CÃ©sar vous devra bien rÃ©ellement, bien complÃ¨tement, l'esclavage de l'Italie, et ce jour-lÃ , - oh! ce jour-lÃ , n'est-il pas vrai, celui qui est le roi de la moitiÃ© du monde pourrait bien vous donner en rÃ©compense le chÃ©tif hÃ©ritage des cieux. Pour gouverner Florence en gouvernant le duc, vous vous feriez femme tout Ã l'heure, si vous pouviez. Quand la pauvre Ricciarda Cibo aura fait faire deux ou trois coups d'Etat Ã Alexandre, on aura bientÃ´t ajoutÃ© que Ricciarda Cibo mÃ¨ne le duc, mais qu'elle est menÃ©e par son beau-frÃ¨re; et, comme vous dites, qui sait jusqu'oÃ¹ les larmes des peuples devenues un ocÃ©an, pourraient lancer votre barque? Est-ce Ã peu prÃ¨s cela? Mon imagination ne peut aller aussi loin que la vÃ´tre, sans doute, mais je crois que c'est Ã peu prÃ¨s cela. LE CARDINAL Allez ce soir chez le duc, ou vous Ãªtes perdue. LA MARQUISE Perdue! et comment? LE CARDINAL Ton mari saura tout! LA MARQUISE Faites-le, faites-le, je me tuerai. LE CARDINAL Menace de femme! Ecoutez-moi. Que vous m'ayez compris bien ou mal, allez ce soir chez le duc. LA MARQUISE LE CARDINAL VoilÃ votre mari qui entre dans la cour. Par tout ce qu'il y a de sacrÃ© au monde, je lui raconte tout, si vous dites "non" encore une fois. LA MARQUISE Non, non, non! Entre le marquis. Laurent, pendant que vous Ã©tiez Ã Massa, je me suis livrÃ©e Ã Alexandre, je me suis livrÃ©e, sachant qui il Ã©tait, et quel rÃ´le misÃ©rable j'allais jouer. Mais voilÃ un prÃªtre qui veut m'en faire jouer un plus vil encore; il me propose des horreurs pour m'assurer le titre de maÃtresse du duc, et le tourner Ã son profit. Elle se jette Ã genoux. LE MARQUIS Etes-vous folle? Que veut-elle dire, Malaspina? - Eh bien! vous voilÃ comme une statue. Ceci est-il une comÃ©die, cardinal? Eh bien donc! que faut-il que j'en pense? LE CARDINAL Ah! corps du Christ! Il sort. LE MARQUIS Elle est Ã©vanouie. HolÃ qu'on apporte du vinaigre! SCENE V La chambre de Lorenzo. LORENZO, DEUX DOMESTIQUES. LORENZO Quand vous aurez placÃ© ces fleurs sur la table, et celles-ci au pied du lit, vous ferez un bon feu, mais de maniÃ¨re Ã ce que cette nuit la flamme ne flambe pas, et que les charbons Ã©chauffent sans Ã©clairer. Vous me donnerez la clef, et vous irez vous coucher. Entre Catherine. CATHERINE Notre mÃ¨re est malade; ne viens-tu pas la voir, Renzo? LORENZO Ma mÃ¨re est malade? CATHERINE HÃ©las! je ne puis te cacher la vÃ©ritÃ©. J'ai reÃ§u hier un billet du duc, dans lequel il me disait que tu avais dÃ» me parler d'amour pour lui cette lecture a fait bien du mal Ã Marie. LORENZO Cependant je ne t'avais pas parlÃ© de cela. N'as-tu pas pu lui dire que je n'Ã©tais pour rien lÃ -dedans? CATHERINE Je le lui ai dit. Pourquoi ta chambre est-elle aujourd'hui si belle et en si bon Ã©tat? Je ne croyais pas que l'esprit d'ordre fÃ»t ton majordome. LORENZO Le duc t'a donc Ã©crit? Cela est singulier que je ne l'aie point su. Et, dis-moi, que penses-tu de sa lettre? CATHERINE Ce que je pense? LORENZO Oui, de la dÃ©claration d'Alexandre. Qu'en pense ce petit coeur innocent? CATHERINE Que veux-tu que j'en pense? LORENZO N'as-tu pas Ã©tÃ© flattÃ©e? un amour qui fait l'envie de tant de femmes! un titre si beau Ã conquÃ©rir, la maÃtresse de... Va-t'en, Catherine, va dire Ã ma mÃ¨re que je te suis. Sors d'ici. Laisse-moi! Catherine sort. Par le ciel! quel homme de cire suis-je donc? Le Vice comme la robe de DÃ©janire, s'est-il si profondÃ©ment incorporÃ© Ã mes fibres, que je ne puisse plus rÃ©pondre de ma langue, et que l'air qui sort de mes lÃ¨vres se fasse ruffian malgrÃ© moi? J'allais corrompre Catherine; je crois que je corromprais ma mÃ¨re, si mon cerveau le prenait Ã tÃ¢che; car Dieu sait quelle corde et quel arc les dieux ont tendus dans ma tÃªte, et quelle force ont les flÃ¨ches qui en partent! Si tous les hommes sont des parcelles d'un foyer immense, assurÃ©ment l'Ãªtre inconnu qui m'a pÃ©tri a laissÃ© tomber un tison au lieu d'une Ã©tincelle, dans ce corps faible et chancelant. Je puis dÃ©libÃ©rer et choisir, mais non revenir sur mes pas quand j'ai choisi. O Dieu! les jeunes gens Ã la mode ne se font-ils pas une gloire d'Ãªtre vicieux, et les enfants qui sortent du collÃ¨ge ont-ils quelque chose de plus pressÃ© que de se pervertira? Quel bourbier doit donc Ãªtre l'espÃ¨ce humaine, qui se rue ainsi dans les tavernes avec des lÃ¨vres affamÃ©es de dÃ©bauche, quand moi, qui n'ai voulu prendre qu'un masque pareil Ã leurs visages, et qui ai Ã©tÃ© aux mauvais lieux avec une rÃ©solution inÃ©branlable de rester pur sous mes vÃªtements souillÃ©s, je ne puis ni me retrouver moi-mÃªme, ni laver mes mains, mÃªme avec du sang! Pauvre Catherine! tu mourrais cependant comme Louise Strozzi, ou tu te laisserais tomber comme tant d'autres dans l'Ã©ternel abÃme, si je n'Ã©tais pas lÃ . O Alexandre! je ne suis pas dÃ©vot, mais je voudrais, en vÃ©ritÃ©, que tu fisses ta priÃ¨re avant de venir ce soir dans cette chambre. Catherine n'est-elle pas vertueuse, irrÃ©prochable? Combien faudrait-il pourtant de paroles pour faire de cette colombe ignorante la proie de ce gladiateur aux poils roux? Quand je pense que j'ai failli parler! Que de filles maudites par leurs pÃ¨res rÃ´dent au coin des bornes, ou regardent leur tÃªte rasÃ©e dans le miroir cassÃ© d'une cellule, qui ont valu autant que Catherine, et qui ont Ã©coutÃ© un ruffian moins habile que moi! Eh bien! j'ai commis bien des crimes, et si ma vie est jamais dans la balance d'un juge quelconque, il y aura d'un cÃ´tÃ© une montagne de sanglots, mais il y aura peut-Ãªtre de l'autre une goutte de lait pur tombÃ©e du sein de Catherine, et qui aura nourri d'honnÃªtes enfants. Il sort. SCENE VI Une vallÃ©e, un couvent dans le fond. Entrent PHILIPPE STROZZI et deux moines. Des novices portent le cercueil de Louise ils le posent dans un tombeau. PHILIPPE Avant de la mettre dans son dernier lit, laissez-moi l'embrasser. Lorsqu'elle Ã©tait couchÃ©e, c'est ainsi que je me penchais sur elle pour lui donner le baiser du soir. Ses yeux mÃ©lancoliques Ã©taient ainsi fermÃ©s Ã demi, mais ils se rouvraient au premier rayon du soleil, comme deux fleurs d'azur; elle se levait doucement, le sourire sur les lÃ¨vres, et elle venait rendre Ã son vieux pÃ¨re son baiser de la veille. Sa figure cÃ©leste rendait dÃ©licieux un moment bien triste le rÃ©veil d'un homme fatiguÃ© de la vie. Un jour de plus, pensais-je en voyant l'aurore, un sillon de plus dans mon champ! Mais alors j'apercevais ma fille, la vie m'apparaissait sous la forme de sa beautÃ©, et la clartÃ© du jour Ã©tait la bienvenue. On ferme le tombeau. PIERRE STROZZI, derriÃ¨re la scÃ¨ne. Par ici, venez par ici. PHILIPPE Tu ne te lÃ¨veras plus de ta couche; tu ne poseras pas tes pieds nus sur ce gazon pour revenir trouver ton pÃ¨re. O ma Louise! il n'y a que Dieu qui ait su qui tu Ã©tais, et moi, moi, moi! PIERRE, entrant. Ils sont cent Ã Sestino, qui arrivent du PiÃ©mont. Venez, Philippe, le temps des larmes est passÃ©. PHILIPPE Enfant, sais-tu ce que c'est que le temps des larmes? PIERRE Les bannis se sont rassemblÃ©s Ã Sestino; il est temps de penser Ã la vengeance. Marchons franchement sur Florence avec notre petite armÃ©e. Si nous pouvons arriver Ã propos pendant la nuit, et surprendre les postes de la citadelle, tout est dit. Par le ciel! j'Ã©lÃ¨verai Ã ma soeur un autre mausolÃ©e que celui-lÃ . PHILIPPE Non, pas moi; allez sans moi, mes amis. PIERRE Nous ne pouvons-nous passer de vous; sachez-le, les confÃ©dÃ©rÃ©s comptent sur votre nom. FranÃ§ois Ier lui-mÃªme attend de vous un mouvement en faveur de la libertÃ©. Il vous Ã©crit comme au chef des rÃ©publicains florentins; voilÃ sa lettre. PHILIPPE ouvre la lettre. Dis Ã celui qui t'a apportÃ© cette lettre qu'il rÃ©ponde ceci au roi de France "Le jour oÃ¹ Philippe portera les armes contre son pays, il sera devenu fou". PIERRE Quelle est cette nouvelle sentence? PHILIPPE Celle qui me convient. PIERRE Ainsi vous perdez la cause des bannis, pour le plaisir de faire une phrase? Prenez garde, mon pÃ¨re, il ne s'agit pas lÃ d'un passage de Pline; rÃ©flÃ©chissez avant de dire non. PHILIPPE Il y a soixante ans que je sais ce que je devais rÃ©pondre Ã la lettre du roi de France. PIERRE Cela passe toute idÃ©e! vous me forceriez a vous dire de certaines choses... Venez avec nous, mon pÃ¨re, je vous en supplie. Lorsque j'allais chez les Pazzi, ne m'avez-vous pas dit EmmÃ¨ne-moi? Cela Ã©tait-il diffÃ©rent alors? PHILIPPE TrÃ¨s diffÃ©rent. Un pÃ¨re offensÃ© qui sort de sa maison l'Ã©pÃ©e Ã la main, avec ses amis, pour aller rÃ©clamer justice, est trÃ¨s diffÃ©rent d'un rebelle qui porte les armes contre son pays, en rase campagne et au mÃ©pris des lois. PIERRE Il s'agissait bien de rÃ©clamer justice! il s'agissait d'assommer Alexandre. Qu'est-ce qu'il y a de changÃ© aujourd'hui? Vous n'aimez pas votre pays, ou sans cela vous profiteriez d'une occasion comme celle-ci. PHILIPPE Une occasion, mon Dieu! Cela, une occasion! Il frappe le tombeau. PIERRE Laissez-vous flÃ©chir. PHILIPPE Je n'ai pas une douleur ambitieuse; laisse-moi seul, j'en ai assez dit. PIERRE Vieillard obstinÃ©! inexorable faiseur de sentences! vous serez cause de notre perte. PHILIPPE Tais-toi, insolent! sors d'ici! PIERRE Je ne puis dire ce qui se passe en moi. Allez oÃ¹ il vous plaira, nous agirons sans vous cette fois. Eh! mort de Dieu! il ne sera pas dit que tout soit perdu faute d'un traducteur de latin! PHILIPPE Ton jour est venu, Philippe! tout cela signifie que ton jour est venu. SCENE VII Le bord de l'Arno, un quai. On voit une longue suite de palais. Entre LORENZO LORENZO VoilÃ le soleil qui se couche; je n'ai pas de temps Ã perdre, et cependant tout ressemble ici Ã du temps perdu. Il frappe Ã une porte. HolÃ ! seigneur Alamanno! holÃ ! ALAMANNO, sur sa terrasse. Qui est lÃ ? que me voulez-vous? LORENZO Je viens vous avertir que le duc doit Ãªtre tuÃ© cette nuit. Prenez vos mesures pour demain avec vos amis, si vous aimez la libertÃ©. ALAMANNO Par qui doit Ãªtre tuÃ© Alexandre? LORENZO Par Lorenzo de MÃ©dicis. ALAMANNO C'est toi, Renzinaccio? Eh! entre donc souper avec de bons vivants qui sont dans mon salon. LORENZO Je n'ai pas le temps; prÃ©parez-vous Ã agir demain. ALAMANNO Tu veux tuer le duc, toi? Allons donc! tu as un coup de vin dans la tÃªte. Il rentre chez lui. LORENZO, seul. Peut-Ãªtre que j'ai tort de leur dire que c'est moi qui tuerai Alexandre, car tout le monde refuse de me croire. Il frappe Ã une autre porte. HolÃ ! seigneur Pazzi! holÃ ! PAZZI, sur sa terrasse. Qui m'appelle? LORENZO Je viens vous dire que le duc sera tuÃ© cette nuit. TÃ¢chez d'agir demain pour la libertÃ© de Florence. PAZZI Qui doit tuer le duc? LORENZO Peu importe, agissez toujours, vous et vos amis. Je ne puis vous dire le nom de l'homme. PAZZI Tu es fou, drÃ´le, va-t'en au diable! Il rentre. LORENZO, seul. Il est clair que si je ne dis pas que c'est moi, on me croira encore bien moins. Il frappe Ã une porte. HolÃ ! seigneur Corsini! LE PROVEDITEUR, sur sa terrasse. Qu'est-ce donc? LORENZO Le duc Alexandre sera tuÃ© cette nuit. LE PROVEDITEUR Vraiment, Lorenzo! Si tu es gris, va plaisanter ailleurs. Tu m'as blessÃ© bien mal Ã propos un cheval, au bal des Nasi; que le diable te confonde! Il rentre. LORENZO Pauvre Florence! pauvre Florence! Il sort. SCENE VIII Une plaine. Entrent PIERRE STROZZI et DEUX BANNIS. PIERRE Mon pÃ¨re ne veut pas venir. Il m'a Ã©tÃ© impossible de lui faire entendre raison. PREMIER BANNI Je n'annoncerai pas cela Ã mes camarades. Il y a de quoi les mettre en dÃ©route. PIERRE Pourquoi? Montez Ã cheval ce soir, et allez bride abattue Ã Sestino; j'y serai demain matin. Dites que Philippe a refusÃ©; mais que Pierre ne refuse pas. PREMIER BANNI Les confÃ©dÃ©rÃ©s veulent le nom de Philippe; nous ne ferons rien sans cela. PIERRE Le nom de famille est le mÃªme que le mien. Dites que Strozzi viendra, cela suffit. PREMIER BANNI On me demandera lequel des Strozzi, et si je ne rÃ©ponds pas "Philippe", rien ne se fera. PIERRE ImbÃ©cile! Fais ce qu'on te dit, et ne rÃ©ponds que pour toi-mÃªme. Comment sais-tu d'avance que rien ne se fera? PREMIER BANNI Seigneur, il ne faut pas maltraiter les gens. PIERRE Allons, monte Ã cheval, et va Ã Sestino. PREMIER BANNI Ma foi, monsieur, mon cheval est fatiguÃ©, j'ai fait douze lieues dans la nuit. Je n'ai pas envie de le seller Ã cette heure. PIERRE Tu n'es qu'un sot. A l'autre banni. Allez-y, vous; vous vous y prendrez mieux. LE DEUXIEME BANNI Le camarade n'a pas tort pour ce qui regarde Philippe; il est certain que son nom ferait bien pour la cause. PIERRE LÃ¢ches! Manants sans coeur! Ce qui fait bien pour la cause, ce sont vos femmes et vos enfants qui meurent de faim, entendez-vous? Le nom de Philippe leur remplira la bouche, mais il ne leur remplira pas le ventre. Quels pourceaux Ãªtes-vous? LE DEUXIEME BANNI Il est impossible de s'entendre avec un homme aussi grossier. Allons-nous-en, camarade. PIERRE Va au diable, canaille! et dis Ã tes confÃ©dÃ©rÃ©s que, s'ils ne veulent pas de moi, le roi de France en veut, lui! et qu'ils prennent garde qu'on ne me donne la main haute sur vous tous! LE DEUXIEME BANNI, Ã l'autre. Viens, camarade, allons souper, je suis, comme toi, excÃ©dÃ© de fatigue. Ils sortent. SCENE IX Une place; il est nuit. Entre LORENZO. LORENZO Je lui dirai que c'est un motif de pudeur, et j'emporterai la lumiÃ¨re; - cela se fait tous les jours; - une nouvelle mariÃ©e, par exemple, exige cela de son mari pour entrer dans la chambre nuptiale, et Catherine passe pour trÃ¨s vertueuse. - Pauvre fille! qui l'est sous le soleil, si elle ne l'est pas? Que ma mÃ¨re mourÃ»t de tout cela, voilÃ ce qui pourrait arriver. Ainsi donc, voilÃ qui est fait. Patience! une heure est une heure, et l'horloge vient de sonner. Si vous y tenez cependant? Mais non, pourquoi? Emporte le flambeau si tu veux; la premiÃ¨re fois qu'une femme se donne, cela est tout simple. - Entrez donc, chauffez-vous donc un peu. - Oh! mon Dieu, oui, pur caprice de jeune fille; et quel motif de croire Ã ce meurtre? Cela pourra les Ã©tonner, mÃªme Philippe. Te voilÃ , toi, face livide? La lune paraÃt. Si les rÃ©publicains Ã©taient des hommes, quelle rÃ©volution demain dans la ville! Mais Pierre est un ambitieux; les Ruccellai seuls valent quelque chose. - Ah! les mots, les mots, les Ã©ternelles paroles! S'il y a quelqu'un lÃ - haut, il doit bien rire de nous tous; cela est trÃ¨s comique, trÃ¨s comique, vraiment. - O bavardage humain! Ã´ grand tueur de corps morts! grand dÃ©fonceur de portes ouvertes! Ã´ hommes sans bras! Non! non! je n'emporterai pas la lumiÃ¨re. - J'irai droit au coeur; il se verra tuer... Sang du Christ! on se mettra demain aux fenÃªtres. Pourvu qu'il n'ait pas imaginÃ© quelque cuirasse nouvelle, quelque cotte de mailles. Maudite invention! Lutter avec Dieu et le diable, ce n'est rien; mais lutter avec des bouts de ferraille croisÃ©s les uns sur les autres par la main sale d'un armurier! - Je passerai le second pour entrer; il posera son Ã©pÃ©e lÃ , - ou lÃ , - oui, sur le canapÃ©. - Quant Ã l'affaire du baudrier Ã rouler autour de la garde, cela est aisÃ©. S'il pouvait lui prendre fantaisie de se coucher, voilÃ oÃ¹ serait le vrai moyen. CouchÃ©, assis, ou debout? assis plutÃ´t. Je commencerai par sortir, Scoronconcolo est enfermÃ© dans le cabinet. Alors nous venons, nous venons! Je ne voudrais pourtant pas qu'il tournÃ¢t le dos. J'irai Ã lui tout droit. Allons, la paix, la paix! l'heure va venir. - Il faut que j'aille dans quelque cabaret; je ne m'aperÃ§ois pas que je prends du froid; je boirai une bouteille. - Non; je ne veux pas boire. OÃ¹ diable vais-je donc? les cabarets sont fermÃ©s. Est-elle bonne fille? - Oui, vraiment. - En chemise? Oh, non, non, je ne le pense pas. - Pauvre Catherine! Que ma mÃ¨re mourÃ»t de tout cela, ce serait triste. Et quand je lui aurais dit mon projet, qu'aurais-je pu y faire? au lieu de la consoler, cela lui aurait fait dire "Crime! Crime!" jusqu'Ã son dernier soupir. Je ne sais pourquoi je marche, je tombe de lassitude. Il s'assoit sur un banc. Pauvre Philippe! une fille belle comme le jour! Une seule fois je me suis assis prÃ¨s d'elle sous le marronnier, ces petites mains blanches, comme cela travaillait! Que de journÃ©es j'ai passÃ©es, moi, assis sous les arbres! Ah! quelle tranquillitÃ©! quel horizon Ã Cafaggiuolo! Jeannette Ã©tait jolie, la petite fille du concierge, en faisant sÃ©cher sa lessive. Comme elle chassait les chÃ¨vres qui venaient marcher sur son linge Ã©tendu sur le gazon! la chÃ¨vre blanche revenait toujours, avec ses grandes pattes menues. Une horloge sonne. Ah! ah! il faut que j'aille lÃ -bas. - Bonsoir, mignon; eh! trinque donc avec Giorno. - Bon vin! Cela serait plaisant qu'il lui vÃnt Ã l'idÃ©e de me dire "Ta chambre est-elle retirÃ©e? entendra-t-on quelque chose du voisinage?" Cela serait plaisant. Ah! on y a pourvu. Oui, cela serait drÃ´le qu'il lui vÃnt cette idÃ©e. Je me trompe d'heure; ce n'est que la demie. Quelle est donc cette lumiÃ¨re sous le portique de l'Ã©glise? on taille, on remue des pierres. Il paraÃt que ces hommes sont courageux avec les pierres. Comme ils coupent! comme ils enfoncent! Ils font un crucifix; avec quel courage ils le clouent! Je voudrais voir que leur cadavre de marbre les prÃt tout d'un coup Ã la gorge. Eh bien, eh bien, quoi donc? j'ai des envies de danser qui sont incroyables. Je crois, si je m'y laissais aller, que je sauterais comme un moineau sur tous ces gros plÃ¢tras et sur toutes ces poutres. Eh, mignon, eh, mignon! mettez vos gants neufs, un plus bel habit que cela, tra la la! faites-vous beau, la mariÃ©e est belle. Mais, je vous le dis Ã l'oreille, prenez garde Ã son petit couteaux. Il sort en courant. SCENE X Chez le duc. LE DUC, Ã souper; GIOMO. Entre le CARDINAL CIBO. LE CARDINAL Altesse, prenez garde Ã Lorenzo. LE DUC Vous voilÃ , cardinal! asseyez-vous donc, et prenez donc un verre. LE CARDINAL Prenez garde Ã Lorenzo, Duc. Il a Ã©tÃ© demander ce soir Ã l'Ã©vÃªque de Marzi la permission d'avoir des chevaux de poste cette nuit. LE DUC Cela ne se peut pas. LE CARDINAL Je le tiens de l'Ã©vÃªque lui-mÃªme. LE DUC Allons donc! je vous dis que j'ai de bonnes raisons pour savoir que cela ne se peut pas. LE CARDINAL Me faire croire est peut-Ãªtre impossible; je remplis mon devoir en vous avertissant. LE DUC Quand cela serait vrai, que voyez-vous d'effrayant Ã cela? Il va peut-Ãªtre Ã Cafaggiuolo. LE CARDINAL Ce qu'il y a d'effrayant, Monseigneur, c'est qu'en passant sur la place pour venir ici, je l'ai vu de mes yeux sauter sur des poutres et des pierres comme un fou. Je l'ai appelÃ©, et, je suis forcÃ© d'en convenir, son regard m'a fait peur. Soyez certain qu'il mÃ»rit dans sa tÃªte quelque projet pour cette nuit. LE DUC Et pourquoi ces projets me seraient-ils dangereux? LE CARDINAL Faut-il tout dire, mÃªme quand on parle d'un favori? Apprenez qu'il a dit ce soir Ã deux personnes de ma connaissance, publiquement, sur leur terrasse, qu'il vous tuerait cette nuit. LE DUC Buvez donc un verre de vin, Cardinal. Est-ce que vous ne savez pas que Renzo est ordinairement gris au coucher du soleil? Entre sire Maurice. SIRE MAURICE Altesse, dÃ©fiez-vous de Lorenzo. Il a dit Ã trois de mes amis, ce soir, qu'il voulait vous tuer cette nuit. LE DUC Et vous aussi, brave Maurice, vous croyez aux fables? Je vous croyais plus homme que cela. SIRE MAURICE Votre Altesse sait si je m'effraye sans raison. Ce que je dis, je puis le prouver. LE DUC Asseyez-vous donc, et trinquez avec le cardinal; vous ne trouverez pas mauvais que j'aille Ã mes affaires. Entre Lorenzo. Eh bien, mignon, est-il dÃ©jÃ temps? LORENZO Il est minuit tout Ã l'heure. LE DUC Qu'on me donne mon pourpoint de zibeline. LORENZO DÃ©pÃªchons-nous; votre belle est peut-Ãªtre dÃ©jÃ au rendez-vous. LE DUC Quels gants faut-il prendre? ceux de guerre, ou ceux d'amour? LORENZO Ceux d'amour, Altesse. LE DUC Soit, je veux Ãªtre un vert-galant. Ils sortent. SIRE MAURICE Que dites-vous de cela, Cardinal? LE CARDINAL Que la volontÃ© de Dieu se fait malgrÃ© les hommes. Ils sortent. SCENE XI La chambre de Lorenzo. Entrent LE DUC et LORENZO. LE DUC Je suis transi, - il fait vraiment froid. Il Ã´te son Ã©pÃ©e. Eh bien, mignon, qu'est-ce que tu fais donc? LORENZO Je roule votre baudrier autour de votre Ã©pÃ©e, et je la mets sous votre chevet. Il est bon d'avoir toujours une arme sous la main. Il entortille le baudrier de maniÃ¨re Ã empÃªcher l'Ã©pÃ©e de sortir du fourreau. LE DUC Tu sais que je n'aime pas les bavardages, et il m'est revenu que la Catherine Ã©tait une belle parleuse. Pour Ã©viter les conversations, je vais me mettre au lit. A propos, pourquoi donc as-tu fait demander des chevaux de poste Ã l'Ã©vÃªque de Marzi? LORENZO Pour aller voir mon frÃ¨re, qui est trÃ¨s malade, Ã ce qu'il m'Ã©crit. LE DUC Va donc chercher ta tante. LORENZO Dans un instant. Il sort. LE DUC, seul. Faire la cour Ã une femme qui vous rÃ©pond "oui" lorsqu'on lui demande "oui ou non", cela m'a toujours paru trÃ¨s sot, et tout Ã fait digne d'un FranÃ§ais. Aujourd'hui surtout que j'ai soupÃ© comme trois moines, je serais incapable de dire seulement "Mon coeur, ou mes chÃ¨res entrailles," Ã l'infante d'Espagne. Je veux faire semblant de dormir; ce sera peut-Ãªtre cavalier, mais ce sera commode. Il se couche. - Lorenzo rentre l'Ã©pÃ©e Ã la main. LORENZO Dormez-vous, seigneur? Il le frappe. LE DUC C'est toi, Renzo? LORENZO Seigneur, n'en doutez pas. Il le frappe de nouveau. - Entre Scoronconcolo. SCORONCONCOLO Est-ce fait? LORENZO Regarde, il m'a mordu au doigt. Je garderai jusqu'Ã la mort cette bague sanglante, inestimable diamant. SCORONCONCOLO Ah! mon Dieu! c'est le duc de Florence! LORENZO, s'asseyant sur le bord de la fenÃªtre. Que la nuit est belle! Que l'air du ciel est pur! Respire, respire, coeur navrÃ© de joie! SCORONCONCOLO Viens, MaÃtre, nous en avons trop fait; sauvons-nous. LORENZO Que le vent du soir est doux et embaumÃ©! Comme les fleurs des prairies s'entrouvrent! O nature magnifique, Ã´ Ã©ternel repos! SCORONCONCOLO Le vent va glacer sur votre visage la sueur qui en dÃ©coule. Venez, seigneur. LORENZO Ah! Dieu de bontÃ©! quel moment! SCORONCONCOLO, Ã part. Son Ã¢me se dilate singuliÃ¨rement. Quant Ã moi, je prendrai les devants. Il veut sortir. LORENZO Attends! Tire ces rideaux. Maintenant, donne-moi la clef de cette chambre. SCORONCONCOLO Pourvu que les voisins n'aient rien entendu! LORENZO Ne te souviens-tu pas qu'ils sont habituÃ©s Ã notre tapage? Viens, partons. Ils sortent. ACTE V SCENE PREMIERE Au palais du duc. Entrent VALORI, SIRE MAURICE et GUICCIARDINI. Une foule de courtisans circulent dans la salle et dans les environs. SIRE MAURICE Giomo n'est pas revenu encore de son message, cela devient de plus en plus inquiÃ©tant. GUICCIARDINI Le voilÃ qui entre dans la salle. Entre Giomo. SIRE MAURICE Eh bien! qu'as-tu appris? GIOMO Rien du tout. Il sort. GUICCIARDINI Il ne veut pas rÃ©pondre. Le cardinal Cibo est enfermÃ© dans le cabinet du duc; c'est Ã lui seul que les nouvelles arrivent. Entre un autre messager. Eh bien! le duc est-il retrouvÃ©? sait-on ce qu'il est devenu? LE MESSAGER Je ne sais pas. Il entre dans le cabinet. VALORI Quel Ã©vÃ©nement Ã©pouvantable, Messieurs, que cette disparition! point de nouvelles du duc! Ne disiez-vous pas, sire Maurice, que vous l'avez vu hier soir? Il ne paraissait pas malade? Rentre Giomo. GIOMO, Ã sire Maurice. Je puis vous le dire Ã l'oreille, le duc est assassinÃ©. SIRE MAURICE AssassinÃ©! par qui? oÃ¹ l'avez-vous trouvÃ©? GIOMO OÃ¹ vous nous aviez dit - dans la chambre de Lorenzo. SIRE MAURICE Ah! sang du diable! le cardinal le sait-il? GIOMO Oui, Excellence. SIRE MAURICE Que dÃ©cide-t-il? Qu'y a-t-il Ã faire? DÃ©jÃ le peuple se porte en foule vers le palais. Toute cette hideuse affaire a transpirÃ©; nous sommes morts si elle se confirme; on nous massacrera. Des valets portant des tonneaux pleins de vin et de comestibles passent dans le fond. GUICCIARDINI Que signifie cela? Va-t-on faire des distributions au peuple? Entre un seigneur de la cour. LE SEIGNEUR Le duc est-il visible, Messieurs? VoilÃ un cousin Ã moi, nouvellement arrivÃ© d'Allemagne, que je dÃ©sire prÃ©senter Ã Son Altesse; soyez assez bons pour le voir d'un oeil favorable. GUICCIARDINI RÃ©pondez-lui, seigneur Valori; je ne sais que lui dire. VALORI La salle se remplit Ã tout instant de ces complimenteurs du matin. Ils attendent tranquillement qu'on les admette. SIRE MAURICE, Ã Giomo. On l'a enterrÃ© lÃ ? GIOMO Ma foi, oui, dans la sacristie. Que voulez-vous? Si le peuple apprenait cette mort-lÃ , elle pourrait en causer bien d'autres. Lorsqu'il en sera temps, on lui fera des obsÃ¨ques publiques. En attendant, nous l'avons emportÃ© dans un tapis. VALORI Qu'allons-nous devenir? PLUSIEURS SEIGNEURS, s'approchent. Nous sera-t-il bientÃ´t permis de prÃ©senter nos devoirs Ã Son Altesse? Qu'en pensez-vous, messieurs? Entre le cardinal Cibo. LE CARDINAL Oui, messieurs, vous pourrez entrer dans une heure ou deux. Le duc a passÃ© la nuit Ã une mascarade, et il repose en ce moment. Des valets suspendent des dominos aux croisÃ©es. LES COURTISANS Retirons-nous, le duc est encore couchÃ©. Il a passÃ© la nuit au bal. Les courtisans se retirent. - Entrent les Huit. NICCOLINI Eh bien, Cardinal, qu'y a-t-il de dÃ©cidÃ©? LE CARDINAL Primo avulso, non deficit alter Aureus, et simili frondescit virga metallo. Il sort. NICCOLINI VoilÃ qui est admirable; mais qu'y a-t-il de fait? Le duc est mort; il faut en Ã©lire un autre, et cela le plus vite possible. Si nous n'avons pas un duc ce soir ou demain, c'en est fait de nous. Le peuple est en ce moment comme l'eau qui va bouillir. VETTORI Je propose Octavien de MÃ©dicis. CAPPONI Pourquoi? il n'est pas le premier par les droits du sang. ACCIAIUOLI Si nous prenions le cardinal? SIRE MAURICE Plaisantez-vous? RUCCELLAI Pourquoi, en effet, ne prendriez-vous pas le cardinal, vous qui le laissez, au mÃ©pris de toutes les lois, se dÃ©clarer seul juge en cette affaire? VETTORI C'est un homme capable de la bien diriger. RUCCELLAI Qu'il se fasse donner l'ordre du pape. VETTORI C'est ce qu'il a fait; le pape a envoyÃ© l'autorisation par un courrier que le cardinal a fait partir dans la nuit. RUCCELLAI Vous voulez dire par un oiseau, sans doute; car un courrier commence par prendre le temps d'aller, avant d'avoir celui de revenir. Nous traite-t-on comme des enfants? CANIGIANI, s'approchant. Messieurs, si vous m'en croyez voilÃ ce que nous ferons nous Ã©lirons duc de Florence son fils Julien. RUCCELLAI Bravo! un enfant de cinq ans! N'a-t-il pas cinq ans, Canigiani? GUICCIARDINI, bas. Ne voyez-vous pas le personnage? C'est le cardinal qui lui met dans la tÃªte cette sotte proposition. Cibo serait rÃ©gent, et l'enfant mangerait des gÃ¢teaux. RUCCELLAI Cela est honteux; je sors de cette salle, si on y tient de pareils discours. Entre Corsi. CORSI Messieurs, le cardinal vient d'Ã©crire Ã CÃ´me de MÃ©dicis. LES HUIT Sans nous consulter? CORSI Le cardinal a Ã©crit pareillement Ã Pise, Ã Arezzo, et Ã Pistoie, aux commandants militaires. Jacques de MÃ©dicis sera demain ici avec le plus de monde possible; Alexandre Vitelli est dÃ©jÃ dans la forteresse avec la garnison entiÃ¨re. Quant Ã Lorenzo, il est parti trois courriers pour le joindre. RUCCELLAI Qu'il se fasse duc tout de suite, votre cardinal, cela sera plus tÃ´t fait. CORSI Il m'est ordonnÃ© de vous prier de mettre aux voix l'Ã©lection de CÃ´me de MÃ©dicis, sous le titre provisoire de gouverneur de la rÃ©publique florentine. GIOMO, Ã des valets qui traversent la salle. RÃ©pandez du sable autour de la porte, et n'Ã©pargnez pas le vin plus que le reste. RUCCELLAI Pauvre peuple! quel badaud on fait de toi! SIRE MAURICE Allons, Messieurs, aux voix. Voici vos billets. VETTORI CÃ´me est en effet le premier en droit aprÃ¨s Alexandre; c'est son plus proche parent. ACCIAIUOLI Quel homme est-ce? je le connais fort peu. CORSI C'est le meilleur prince du monde. GUICCIARDINI HÃ©, hÃ©, pas tout Ã fait cela. Si vous disiez le plus diffus et le plus poli des princes, ce serait plus vrai. SIRE MAURICE Vos voix, Seigneurs. RUCCELLAI Je m'oppose Ã ce vote formellement, et au nom de tous les citoyens. VETTORI Pourquoi? RUCCELLAI Il ne faut plus Ã la rÃ©publique ni princes, ni ducs, ni seigneurs; voici mon vote. Il montre son billet blanc. VETTORI Votre voix n'est qu'une voix. Nous nous passerons de vous. RUCCELLAI Adieu donc; je m'en lave les mains GUICCIARDINI, courant aprÃ¨s lui. Eh! mon Dieu; Palla, vous Ãªtes trop violent. RUCCELLAI Laissez-moi! J'ai soixante-deux ans passÃ©s; ainsi vous ne pouvez pas me faire grand mal dÃ©sormais. Il sort. NICCOLINI Vos voix, messieurs! Il dÃ©plie les billets jetÃ©s dans un bonnet. Il y a unanimitÃ©. Le courrier est-il parti pour Trebbio? CORSI Oui, Excellence. CÃ´me sera ici dans la matinÃ©e de demain Ã moins qu'il ne refuse. VETTORI Pourquoi refuserait-il? NICCOLINI Ah! mon Dieu! s'il allait refuser, que deviendrions-nous? Quinze lieues Ã faire d'ici Ã Trebbio pour trouver CÃ´me, et autant pour revenir, ce serait une journÃ©e de perdue. Nous aurions dÃ» choisir quelqu'un qui fÃ»t plus prÃ¨s de nous. VETTORI Que voulez-vous! notre vote est fait, et il est probable qu'il acceptera. Tout cela est Ã©tourdissant. Ils sortent. SCENE II A Venise. PHILIPPE STROZZI, dans son cabinet. PHILIPPE J'en Ã©tais sÃ»r. - Pierre est en correspondance avec le roi de France; le voilÃ Ã la tÃªte d'une espÃ¨ce d'armÃ©e, et prÃªt Ã mettre le bourg Ã feu et Ã sang. C'est donc lÃ ce qu'aura fait ce pauvre nom de Strozzi, qu'on a respectÃ© si longtemps! il aura produit un rebelle et deux ou trois massacres. O ma Louise! tu dors en paix sous le gazon; l'oubli du monde entier est autour de toi comme en toi, au fond de la triste vallÃ©e oÃ¹ je t'ai laissÃ©e. On frappe Ã la porte. Entrez. Entre Lorenzo. LORENZO Philippe, je t'apporte le plus beau joyau de ta couronne. PHILIPPE Qu'est-ce que tu jettes lÃ ? une clef? LORENZO Cette clef ouvre ma chambre, et dans ma chambre est Alexandre de MÃ©dicis, mort de la main que voilÃ . PHILIPPE Vraiment! vraiment! cela est incroyable LORENZO Crois-le si tu veux. Tu le sauras par d'autres que par moi. PHILIPPE, prenant la clef. Alexandre est mort! cela est-il possible? LORENZO Que dirais-tu, si les rÃ©publicains t'offraient d'Ãªtre duc Ã sa place? PHILIPPE Je refuserais, mon ami. LORENZO Vraiment! vraiment! cela est incroyable. PHILIPPE Pourquoi? cela est tout simple pour moi. LORENZO Comme pour moi de tuer Alexandre. Pourquoi ne veux-tu pas me croire? PHILIPPE O notre nouveau Brutus! je te crois et je t'embrasse. La libertÃ© est donc sauvÃ©e! Oui, je te crois, tu es tel que tu me l'as dit. Donne-moi ta main. Le duc est mort! Ah! il n'y a pas de haine dans ma joie; il n'y a que l'amour le plus pur, le plus sacrÃ© pour la patrie, j'en prends Dieu Ã tÃ©moin. LORENZO Allons, calme-toi; il n'y a rien de sauvÃ© que moi, qui ai les reins brisÃ©s par les chevaux de l'Ã©vÃªque de Marzi. PHILIPPE N'as-tu pas averti nos amis? N'ont-ils pas l'Ã©pÃ©e Ã la main Ã l'heure qu'il est? LORENZO Je les ai avertis; j'ai frappÃ© Ã toutes les portes rÃ©publicaines, avec la constance d'un frÃ¨re quÃªteur; je leur ai dit de frotter leurs Ã©pÃ©es, qu'Alexandre serait mort quand ils s'Ã©veilleraient. Je pense qu'Ã l'heure qu'il est ils se sont Ã©veillÃ©s plus d'une fois, et rendormis Ã l'avenant. Mais, en vÃ©ritÃ©, je ne pense pas autre chose. PHILIPPE As-tu averti les Pazzi? L'as-tu dit Ã Corsini? LORENZO A tout le monde; je l'aurais dit, je crois, Ã la lune, tant j'Ã©tais sÃ»r de n'Ãªtre pas Ã©coutÃ©. PHILIPPE Comment l'entends-tu? LORENZO J'entends qu'ils ont haussÃ© les Ã©paules, et qu'ils sont retournÃ©s Ã leurs dÃners, Ã leurs cornets et Ã leurs femmes. PHILIPPE Tu ne leur as donc pas expliquÃ© l'affaire? LORENZO Que diantre voulez-vous que j'explique? Croyez-vous que j'eusse une heure Ã perdre avec chacun d'eux? Je leur ai dit "prÃ©parez-vous" et j'ai fait mon coup. PHILIPPE Et tu crois que les Pazzi ne font rien? qu'en sais-tu? Tu n'as pas de nouvelles depuis ton dÃ©part, et il y a plusieurs jours que tu es en route. LORENZO Je crois que les Pazzi font quelque chose; je crois qu'ils font des armes dans leur antichambre, en buvant du vin du Midi de temps Ã autre, quand ils ont le gosier sec. PHILIPPE Tu soutiens ta gageure; ne m'as-tu pas voulu parier ce que tu me dis lÃ ? Sois tranquille, j'ai meilleure espÃ©rance. LORENZO Je suis tranquille, plus que je ne puis dire. PHILIPPE Pourquoi n'es-tu pas sorti, la tÃªte du duc Ã la main? Le peuple t'aurait suivi comme son sauveur et son chef. LORENZO J'ai laissÃ© le cerf aux chiens; qu'ils fassent eux-mÃªmes la curÃ©e. PHILIPPE Tu aurais dÃ©ifiÃ© les hommes, si tu ne les mÃ©prisais. LORENZO Je ne les mÃ©prise point, je les connais. Je suis trÃ¨s persuadÃ© qu'il y en a trÃ¨s peu de trÃ¨s mÃ©chants, beaucoup de lÃ¢ches et un grand nombre d'indiffÃ©rents. Il y en a aussi de fÃ©roce comme les habitants de Pistoie, qui ont trouvÃ© dans cette affaire une petite occasion d'Ã©gorger tous leurs chanceliers en plein midi au milieu des rues. J'ai appris cela il n'y a pas une heure. PHILIPPE Je suis plein de joie et d'espoir; le coeur me bat malgrÃ© moi. LORENZO Tant mieux pour vous. PHILIPPE Puisque tu n'en sais rien, pourquoi en parles-tu ainsi? AssurÃ©ment tous les hommes ne sont pas capables de grandes choses mais tous sont sensibles aux grandes choses; nies-tu l'histoire du monde entier? Il faut sans doute une Ã©tincelle pour allumer une forÃªt, mais l'Ã©tincelle peut sortir d'un caillou, et la forÃªt prend feu. C'est ainsi que l'Ã©clair d'une seule Ã©pÃ©e peut illuminer tout un siÃ¨cle. LORENZO Je ne nie pas l'histoire, mais je n'y Ã©tais pas. PHILIPPE Laisse-moi t'appeler Brutus! Si je suis un rÃªveur, laisse-moi ce rÃªve-lÃ . O mes amis, mes compatriotes! vous pouvez faire un beau lit de mort au vieux Strozzi, si vous voulez. LORENZO Pourquoi ouvrez-vous la fenÃªtre? PHILIPPE Ne vois-tu pas sur cette route un courrier qui arrive Ã franc Ã©trier? Mon Brutus! Mon grand Lorenzo! la libertÃ© est dans le ciel! je la sens, je la respire. LORENZO Philippe! Philippe! point de cela; fermez votre fenÃªtre; toutes ces paroles me font mal. PHILIPPE Il me semble qu'il y a un attroupement dans la rue; un crieur lit une proclamation. HolÃ , Jean! allez acheter le papier de ce crieur. LORENZO O Dieu! Ã´ Dieu! PHILIPPE Tu deviens pÃ¢le comme un mort. Qu'as-tu donc! LORENZO N'as-tu rien entendu? Un domestique entre, apportant la proclamation. PHILIPPE Non; lis donc un peu ce papier, qu'on criait dans la rue. LORENZO, lisant. "A tout homme, noble ou roturier, qui tuera Lorenzo de MÃ©dicis, traÃtre Ã la patrie et assassin de son maÃtre, en quelque lieu et de quelque maniÃ¨re que ce soit, sur toute la surface de l'Italie, il est promis par le conseil des Huit Ã Florence 1Â° quatre mille florins d'or sans aucune retenue; 2Â° une rente de cent florins par an, pour lui durant sa vie, et hÃ©ritiers en ligne directe aprÃ¨s sa mort; 3Â° la permission d'exercer toutes les magistratures, de possÃ©der tous les bÃ©nÃ©fices et privilÃ¨ges de l'Etat, malgrÃ© sa naissance s'il est roturier; 4Â° grÃ¢ce pour toutes ses fautes, passÃ©es et futures, ordinaires et extraordinaires." SignÃ© de la main des Huit. Eh bien, Philippe, vous ne vouliez pas croire tout Ã l'heure que j'avais tuÃ© Alexandre? Vous voyez bien que je l'ai tuÃ©. PHILIPPE Silence! quelqu'un monte l'escalier. Cache-toi dans cette chambre. Ils sortent. SCENE III Florence. Une rue. Entrent DEUX GENTILSHOMMES. PREMIER GENTILHOMME N'est-ce pas le marquis Cibo qui passe lÃ ? Il me semble qu'il donne le bras Ã sa femme? Le marquis et la marquise passent. DEUXIEME GENTILHOMME Il paraÃt que ce bon marquis n'est pas d'une nature vindicative. Qui ne sait pas Ã Florence que sa femme a Ã©tÃ© la maÃtresse du feu duc? PREMIER GENTILHOMME Ils paraissent bien raccommodÃ©s. J'ai cru les voir se serrer la main. DEUXIEME GENTILHOMME La perle des maris, en vÃ©ritÃ©! Avaler ainsi une couleuvre aussi longue que l'Arno, cela s'appelle avoir l'estomac bon. PREMIER GENTILHOMME Je sais que cela fait parler, - cependant je ne te conseillerais pas d'aller lui en parler Ã lui-mÃªme; il est de la premiÃ¨re force Ã toutes les armes, et les faiseurs de calembours craignent l'odeur de son jardin. DEUXIEME GENTILHOMME Si c'est un original il n'y a rien Ã dire. Ils sortent. SCENE IV Une auberge. Entrent PIERRE STROZZI et UN MESSAGER. PIERRE Ce sont ses propres paroles? LE MESSAGER Oui, Excellence, les paroles du roi lui-mÃªme. PIERRE C'est bon. Le messager sort. Le roi de France protÃ©geant la libertÃ© de l'Italie, c'est justement comme un voleur protÃ©geant contre un autre voleur une jolie femme en voyage. Il la dÃ©fend jusqu'Ã ce qu'il la viole. Quoi qu'il en soit, une route s'ouvre devant moi, sur laquelle il y a plus de bons grains que de poussiÃ¨re. Maudit soit ce Lorenzaccio, qui s'avise de devenir quelque choses! Ma vengeance m'a glissÃ© entre les doigts comme un oiseau effarouchÃ©; je ne puis plus rien imaginer ici qui soit digne de moi. Allons faire une attaque vigoureuse au bourg, et puis laissons lÃ ces femmelettes qui ne pensent qu'au nom de mon pÃ¨re, et qui me toisent toute la journÃ©e pour chercher par oÃ¹ je lui ressemble. Je suis nÃ© pour autre chose que pour faire un chef de bandits. Il sort. SCENE V Une place. - Florence. L'ORFEVRE et LE MARCHAND DE SOIE, assis. LE MARCHAND Observez bien ce que je dis, faites attention Ã mes paroles. Le feu duc Alexandre a Ã©tÃ© tuÃ© l'an 1536, qui est bien l'annÃ©e oÃ¹ nous sommes. Suivez-moi toujours. Il a donc Ã©tÃ© tuÃ© l'an 1536, voilÃ qui est fait. Il avait vingt-six ans; remarquez-vous cela? Mais ce n'est encore rien; il avait donc vingt-six ans, bon. Il est mort le 6 du mois; ah! ah! saviez-vous ceci? n'est-ce pas justement le 6 qu'il est mort? Ecoutez maintenant. Il est mort Ã six heures de la nuit. Qu'en pensez-vous, pÃ¨re Mondella? voilÃ de l'extraordinaire, ou je ne m'y connais pas. Il est donc mort Ã six heures de la nuit. Paix! ne dites rien encore. Il avait six blessures. Eh bien! cela vous frappe-t-il Ã prÃ©sent? Il avait six blessures, Ã six heures de la nuit, le 6 du mois, Ã l'Ã¢ge de vingt-six ans, l'an 1536. Maintenant, un seul mot il avait rÃ©gnÃ© six ans. L'ORFEVRE Quel galimatias me faites-vous lÃ , voisin? LE MARCHAND Comment! comment! vous Ãªtes donc absolument incapable de calculer? vous ne voyez pas ce qui rÃ©sulte de ces combinaisons surnaturelles que j'ai l'honneur de vous expliquer? L'ORFEVRE Non, en vÃ©ritÃ©, je ne vois pas ce qui en rÃ©sulte. LE MARCHAND Vous ne le voyez pas? Est-ce possible, voisin, que vous ne le voyiez pas? L'ORFEVRE Je ne vois pas qu'il en rÃ©sulte la moindre des choses. A quoi cela peut-il nous Ãªtre utile? LE MARCHAND Il en rÃ©sulte que six Six ont concouru Ã la mort d'Alexandre. Chut! ne rÃ©pÃ©tez pas ceci comme venant de moi. Vous savez que je passe pour un homme sage et circonspect; ne me faites point de tort, au nom de tous les saints! La chose est plus grave qu'on ne pense, je vous le dis comme Ã un ami. L'ORFEVRE Allez-vous promener! je suis un homme vieux, mais pas encore une vieille femme. Le CÃ´me arrive aujourd'hui, voilÃ ce qui rÃ©sulte le plus clairement de notre affaire, il nous est poussÃ© un beau dÃ©cideur de paroles dans votre nuit de six Six. Ah! mort de ma vie! cela ne fait-il pas honte? Mes ouvriers, voisin, les derniers de mes ouvriers, frappaient avec leurs instruments sur les tables, en voyant passer les Huit, et ils leur criaient "Si vous ne savez ni ne pouvez agir, appelez-nous, qui agirons". LE MARCHAND Il n'y a pas que les vÃ´tres qui aient criÃ©; c'est un vacarme de paroles dans la ville, comme je n'en ai jamais entendu, mÃªme par ouÃ¯-dire. L'ORFEVRE On demande les boules Note 6; les uns courent aprÃ¨s les soldats, les autres aprÃ¨s le vin qu'on distribue, et ils s'en remplissent la bouche et la cervelle, afin de perdre le peu de sens commun et de bonnes paroles qui pourraient leur rester. LE MARCHAND Il y en a qui voulaient rÃ©tablir le Conseil, et Ã©lire librement un gonfalonier, comme jadis. L'ORFEVRE Il y en a qui voulaient, comme vous dites, mais il n'y en a pas qui aient agi. Tout vieux que je suis, j'ai Ã©tÃ© au MarchÃ© Neuf, moi, et j'ai reÃ§u dans la jambe un bon coup de hallebarde. Pas une Ã¢me n'est venue Ã mon secours. Les Ã©tudiants seuls se sont montrÃ©s. LE MARCHAND Je le crois bien. Savez-vous ce qu'on dit, voisin? On dit que le provÃ©diteur, Roberto Corsini, est allÃ© hier soir Ã l'assemblÃ©e des rÃ©publicains, au palais Salviati. L'ORFEVRE Rien n'est plus vrai. Il a offert de livrer la forteresse aux amis de la libertÃ©, avec les provisions, les clefs, et tout le reste. LE MARCHAND Et il l'a fait, voisin? est-ce qu'il l'a fait? c'est une trahison de haute justice. L'ORFEVRE Ah bien oui! on a braillÃ©, bu du vin sucrÃ©, et cassÃ© des carreaux; mais la proposition de ce brave homme' n'a seulement pas Ã©tÃ© Ã©coutÃ©e. Comme on n'osait pas faire ce qu'il voulait, on a dit qu'on doutait de lui, et qu'on le soupÃ§onnait de faussetÃ© dans ses offres. Mille millions de diables! que j'enrage! Tenez, voilÃ les courriers de Trebbio qui arrivent; CÃ´me n'est pas loin d'ici. Bonsoir, voisin, le sang me dÃ©mange! il faut que j'aille au palais. Il sort. LE MARCHAND Attendez donc, voisin; je vais avec vous. Il sort. Entre un prÃ©cepteur avec le petit Salviati, et un autre avec le petit Strozzi. LE PREMIER PRECEPTEUR Sapientissime doctor, comment se porte votre Seigneurie? Le trÃ©sor de votre prÃ©cieuse santÃ© est-il dans une assiette rÃ©guliÃ¨re, et votre Ã©quilibre se maintient-il convenable, par ces tempÃªtes oÃ¹ nous voilÃ ? LE DEUXIEME PRECEPTEUR C'est chose grave, Seigneur Docteur, qu'une rencontre aussi Ã©rudite et aussi fleurie que la vÃ´tre, sur cette terre soucieuse et lÃ©zardÃ©e. Souffrez que je presse cette main gigantesque, d'oÃ¹ sont sortis les chefs-d'oeuvre de notre langue. Avouez-le, vous avez fait depuis peu un sonnet. LE PETIT SALVIATI Canaille de Strozzi que tu es! LE PETIT STROZZI Ton pÃ¨re a Ã©tÃ© rossÃ©, Salviati. LE PREMIER PRECEPTEUR Ce pauvre Ã©bat de notre muse serait-il allÃ© jusqu'Ã vous, qui Ãªtes homme d'art si consciencieux, si large et si austÃ¨re? Des yeux comme les vÃ´tres, qui remuent des horizons si dentelÃ©s, si phosphorescents, auraient-ils consenti Ã s'occuper des fumÃ©es peut-Ãªtre bizarres et osÃ©es d'une imagination chatoyante? LE DEUXIEME PRECEPTEUR Oh! si vous aimez l'art, et si vous nous aimez, dites-nous, de grÃ¢ce, votre sonnet. La ville ne s'occupe que de votre sonnet. LE PREMIER PRECEPTEUR Vous serez peut-Ãªtre Ã©tonnÃ© que moi, qui ai commencÃ© par chanter la monarchie en quelque sorte, je semble cette fois chanter la rÃ©publique. LE PETIT SALVIATI Ne me donne pas de coups de pied, Strozzi. LE PETIT STROZZI Tiens, chien de Salviati, en voilÃ encore deux. LE PREMIER PRECEPTEUR Voici les vers Chantons la LibertÃ©, qui refleurit plus Ã¢pre... LE PETIT SALVIATI Faites donc finir ce gamin-lÃ , monsieur, c'est un coupe-jarret. Tous les Strozzi sont des coupe-jarrets. LE DEUXIEME PRECEPTEUR Allons, petit, tiens-toi tranquille. LE PETIT STROZZI Tu y reviens en sournois? Tiens, canaille, porte cela Ã ton pÃ¨re, et dis-lui qu'il le mette avec l'estafilade qu'il a reÃ§ue de Pierre Strozzi, empoisonneur que tu es! Vous Ãªtes des empoisonneurs. LE PREMIER PRECEPTEUR Veux-tu te taire, polisson! Il le frappe. LE PETIT STROZZI Aye, aye! Il m'a frappÃ©. LE PREMIER PRECEPTEUR Chantons la LibertÃ©, qui refleurit plus Ã¢pre Sous des soleils plus mÃ»rs et des cieux plus vermeils. LE PETIT STROZZI Aye! aye! il m'a Ã©corchÃ© l'oreille. LE DEUXIEME PRECEPTEUR Vous avez frappÃ© trop fort, mon ami. Le petit Strozzi rosse le petit Salviati. PREMIER PRECEPTEUR Eh bien! qu'est-ce Ã dire? DEUXIEME PRECEPTEUR Continuez, je vous en supplie. LE PREMIER PRECEPTEUR Avec plaisir, mais ces enfants ne cessent pas de se battre. Les enfants sortent en se battant. Ils les suivent. SCENE VI Florence. Une rue. Entrent des ETUDIANTS et des SOLDATS. UN ETUDIANT Puisque les grands seigneurs n'ont que des langues, ayons des bras. HolÃ , les boules! les boules! Citoyens de Florence, ne laissons pas Ã©lire un duc sans voter. UN SOLDAT Vous n'aurez pas les boules; retirez-vous. L'ETUDIANT Citoyens, venez ici; on mÃ©connaÃt vos droits, on insulte le peuple. Un grand tumulte. LES SOLDATS Gare! Retirez-vous. UN AUTRE ETUDIANT Nous voulons mourir pour nos droits. UN SOLDAT Meurs donc. Il le frappe. L'ETUDIANT Venge-moi, Roberto, et console ma mÃ¨re. Il meurt. Les Ã©tudiants attaquent les soldats; ils sortent en se battant. SCENE VII Venise. - Le cabinet de Strozzi. PHILIPPE; LORENZO, tenant une lettre. LORENZO VoilÃ une lettre qui m'apprend que ma mÃ¨re est morte. Venez donc faire un tour de promenade, Philippe. PHILIPPE Je vous en supplie, mon ami, ne tentez pas la destinÃ©e. Vous allez et venez continuellement, comme si cette proclamation de mort n'existait pas. LORENZO Au moment oÃ¹ j'allais tuer ClÃ©ment VII, ma tÃªte a Ã©tÃ© mise Ã prix Ã Rome. Il est naturel qu'elle le soit dans toute l'Italie, aujourd'hui que j'ai tuÃ© Alexandre. Si je sortais de l'Italie, je serais bientÃ´t sonnÃ© Ã son de trompe dans toute l'Europe, et Ã ma mort, le bon Dieu ne manquera pas de faire placarder ma condamnation Ã©ternelle dans tous les carrefours de l'immensitÃ©. PHILIPPE Votre gaietÃ© est triste comme la nuit; vous n'Ãªtes pas changÃ©, Lorenzo. LORENZO Non, en vÃ©ritÃ©, je porte les mÃªmes habits, je marche toujours sur mes jambes, et je bÃ¢ille avec ma bouche; il n'y a de changÃ© en moi qu'une misÃ¨re c'est que je suis plus creux et plus vide qu'une statue de fer-blanc. PHILIPPE Partons ensemble; redevenez un homme. Vous avez beaucoup fait, mais vous Ãªtes jeune. LORENZO Je suis plus vieux que le bisaÃ¯eul de Saturne; je vous en prie, venez faire un tour de promenade. PHILIPPE Votre esprit se torture dans l'inaction; c'est lÃ votre malheur. Vous avez des travers, mon ami. LORENZO J'en conviens; que les rÃ©publicains n'aient rien fait Ã Florence, c'est lÃ un grand travers de ma part. Qu'une centaine de jeunes Ã©tudiants, braves et dÃ©terminÃ©s, se soient fait massacrer en vain; que CÃ´me, un planteur de choux, ait Ã©tÃ© Ã©lu Ã l'unanimitÃ©, oh! je l'avoue, je l'avoue, ce sont lÃ des travers impardonnables, et qui me font le plus grand tort. PHILIPPE Ne raisonnons point sur un Ã©vÃ©nement qui n'est pas achevÃ©. L'important est de sortir d'Italie; vous n'avez point encore fini sur la terre. LORENZO J'Ã©tais une machine Ã meurtre, mais Ã un meurtre seulement. PHILIPPE N'avez-vous pas Ã©tÃ© heureux autrement que par ce meurtre? Quand vous ne devriez faire dÃ©sormais qu'un honnÃªte homme, pourquoi voudriez-vous mourir? LORENZO Je ne puis que vous rÃ©pÃ©ter mes propres paroles Philippe, j'ai Ã©tÃ© honnÃªte. Peut-Ãªtre le redeviendrais-je, sans l'ennui qui me prend. J'aime encore le vin et les femmes c'est assez, il est vrai, pour faire de moi un dÃ©bauchÃ©, mais ce n'est pas assez pour me donner envie de l'Ãªtre. Sortons, je vous en prie. PHILIPPE Tu te feras tuer dans toutes ces promenades. LORENZO Cela m'amuse de les voir. La rÃ©compense est si grosse qu'elle les rend presque courageux. Hier, un grand gaillard Ã jambes nues m'a suivi un gros quart d'heure au bord de l'eau sans pouvoir se dÃ©terminer Ã m'assommer. Le pauvre homme portait une espÃ¨ce de couteau long comme une broche, il le regardait d'un air si penaud qu'il me faisait pitiÃ©; c'Ã©tait peut-Ãªtre un pÃ¨re de famille qui mourait de faim. PHILIPPE O Lorenzo! Lorenzo! ton coeur est trÃ¨s malade. C'Ã©tait sans doute un honnÃªte homme; pourquoi attribuer Ã la lÃ¢chetÃ© du peuple le respect pour les malheureux? LORENZO Attribuez cela Ã ce que vous voudrez. Je vais faire un tour au Rialto. Il sort. PHILIPPE, seul. Il faut que je le fasse suivre par quelqu'un de mes gens. HolÃ ! Jean! Pippo! holÃ ! Entre un domestique. Prenez une Ã©pÃ©e, vous et un autre de vos camarades, et tenez-vous Ã une distance convenable du seigneur Lorenzo, de maniÃ¨re Ã pouvoir le secourir si on l'attaque. JEAN Oui, monseigneur. Entre Pippo. PIPPO Monseigneur, Lorenzo est mort. Un homme Ã©tait cachÃ© derriÃ¨re la porte, qui l'a frappÃ© par derriÃ¨re, comme il sortait. PHILIPPE Courons vite! Il n'est peut-Ãªtre que blessÃ©. PIPPO Ne voyez-vous pas tout ce monde? Le peuple s'est jetÃ© sur lui. Dieu de misÃ©ricorde! On le pousse dans la lagune. PHILIPPE Quelle horreur! quelle horreur! Eh quoi! pas mÃªme un tombeau? Il sort. SCENE VIII Florence. - La grande place. Des tribunes publiques sont remplies de monde. Des gens du peuple accourent de tous cÃ´tÃ©s. LE PEUPLE Vive MÃ©dicis! Il est duc, duc! il est duc. LES SOLDATS Gare, canaille! LE CARDINAL CIBO, sur une estrade, Ã CÃ´me de MÃ©dicis. Seigneur, vous Ãªtes duc de Florence. Avant de recevoir de mes mains la couronne que le Pape et CÃ©sar m'ont chargÃ© de vous confier, il m'est ordonnÃ© de vous faire jurer quatre choses. COME Lesquelles, Cardinal? LE CARDINAL Faire la justice sans restriction; ne jamais rien tenter contre l'autoritÃ© de Charles-Quint, venger la mort d'Alexandre, et bien traiter le seigneur Jules et la signora Julia, ses enfants naturels. COME Comment faut-il que je prononce ce serment? LE CARDINAL Sur l'Evangile. Il lui prÃ©sente l'Evangile. COME Je le jure Ã Dieu et Ã vous, Cardinal. Maintenant donnez-moi la main. Ils s'avancent vers le peuple. On entend CÃ´me parler dans l'Ã©loignement. "TrÃ¨s nobles et trÃ¨s puissants Seigneurs, Le remercÃment que je veux faire Ã vos trÃ¨s illustres et trÃ¨s gracieuses Seigneuries, pour le bienfait si haut que je leur dois, n'est pas autre que l'engagement qui m'est bien doux, Ã moi si jeune comme je suis, d'avoir toujours devant les yeux, en mÃªme temps que la crainte de Dieu, l'honnÃªtetÃ© et la justice, et le dessein de n'offenser personne, ni dans les biens ni dans l'honneur, et, quant au gouvernement des affaires, de ne jamais m'Ã©carter du conseil du jugement des trÃ¨s prudentes et trÃ¨s judicieuses Seigneuries auxquelles je m'offre en tout, et recommande bien dÃ©votement." Notes de l'auteur Note 6. On comprend qu'il s'agit ici d'Ã©lections. fermédu mercredi 18 mars au samedi 21 mars. fermé le dimanche. 19 grande rue 26390 Hauterives. Courriel: le.bazart.des.mots@orange.fr. Horaires : du mardi au vendredi de 9h à 12h et de 14h30 à 19h samedi de 9h à 12h et de 15h à 19 h. fermeture hebdomadaire: dimanche et lundi. Sur 150 m2 au rez-de-chaussée Librairie. Sur 150 m2 au 1er étage Tout petit déjà, je trouvais les paroles d’Au clair de la Lune totalement débile. Plus tard, bien plus tard, j’en compris enfin le sens caché… Non mais franchement, au premier abord, vous ne les trouvez pas débiles, vous, ces paroles? Le premier couplet, déjà, n’a aucun sens…Au clair de la lune, mon ami Pierrot Prête-moi ta plume, pour écrire un mot. Ma chandelle est morte, je n’ai plus de feu. Ouvre-moi ta porte, pour l’amour de alors, faudrait savoir! Tu veux une plume, tu veux du feu ou tu veux que ton pote Pierrot t’ouvre sa porte? Et puis d’abord, à qui tu veux l’écrire ce mot? Ça peut pas attendre demain matin? Mais bon, on te pardonne, parce que ton pote Pierrot est tout simplement le pire ami du mondeAu clair de la lune, Pierrot répondit — Je n’ai pas de plume, je suis dans mon lit. Va chez la voisine, je crois qu’elle y est Car dans sa cuisine, on bat le Pierrot entend son ami qui le supplie de lui ouvrir sa porte, mais il a tellement la flemme de se lever qu’il lui crie à travers la porte d’aller chez sa voisine. Chez sa voisine. En pleine nuit. Et qui bat le briquet ». Hein? Eh, mais attends… Battre le briquet, on est d’accord, c’est frapper une pierre à briquet pour faire une étincelle. Ça colle avec le héros de la comptine, ce boulet qui frappe aux portes des gens en pleine nuit pour avoir du feu. Mais, par extension, l’expression désigne aussi faire la cour à une femme. Ben oui, faire la cour à une femme, ce n’est autre que tenter de créer une étincelle susceptible d’embraser le cœur de la demoiselle… Par extension de l’extension, battre le briquet » est très utilisée au XVIIe siècle pour désigner des relations sexuelles. Mouais, plus question d’étincelle ici, c’est fini ces conneries, on passe aux choses sérieuses…La voisine serait donc en train de faire des cochonneries dans sa cuisine? C’est du propre. Dans ces conditions, comment va-t-elle accueillir l’ami de Pierrot?Au clair de la lune, l’aimable lubin Frappe chez la brune, elle répond soudain — Qui frappe de la sorte ?, il dit à son tour — Ouvrez votre porte pour le Dieu d’ qu’au troisième couplet nous apprenons que l’ami de Pierrot est un lubin. Sortons nos dictionnaires et cherchons un peu… Le Littré nous apprend que lubin est tiré du latin lupus et désigne soit un poisson un loup, soit un loup pas un poisson. Bon, étant donné que ni les loups ni les poissons, jusqu’à nouvel ordre, ne frappent aux portes, nous pouvons écarter cette hypothèse. Merci les dictionnaires, vous nous êtes super utiles. Wikipedia nous sort quant à lui que lubin est synonyme de lutin, ces petits bonshommes tout moches avec des chapeaux ridicules qui font peur aux enfants. Hors contexte ici, à dégager. Merci Wikipedia, t’es au fois de plus, c’est Google qui nous sauve la mise en nous indiquant d’obscurs sites qui pensent savoir qu’un lubin désignait autrefois un domestique. Mouais, aucune source sérieuse à nous mettre sous la dent, mais au moins cela a le mérite de coller à la chanson. Eh, mais attendez… qu’est-ce donc que cette Ballade de frère Lubin, de Clément Marot, poète du XVIe siècle, qui apparaît dans les résultats de recherche? On la tient, notre explication! Dans ce poème, le frère Lubin est un moine au comportement pas très catholique qui confond allègrement le bien d’autrui avec le sien et qui n’hésite pas à débaucher par un doux style, quelques fille de bon maintien ». Ça y est, Lubin, cette fois, on te tient!…et la voisine ouvre sa porte à l’inconnu en pleine nuit qui refuse pourtant de lui dire son nom. Très accueillante, la voisine, dis clair de la lune, on n’y voit qu’un peu On chercha la plume, on chercha du feu En cherchant d’la sorte je n’sais c’qu’on trouva Mais je sais qu’la porte sur eux se ferma.[Fin de la chanson]Ah ben d’accord, allez-y, faut pas vous gêner! Faites comme si on n’était pas là et qu’on n’apprenait pas votre chanson libertine à des millions d’enfants! Après tout, c’est pas comme si on leur faisait pas déjà l’apologie du cannibalisme avec Il était un petit navire…Car d’une chanson libertine et grivoise, vous l’aurez maintenant compris, c’est bien de cela qu’il s’agit! Cette comptine pour enfants pourrait se résumer ainsi Ma chandelle est morte, mon meilleur a la flemme de se bouger pour m’en filer une. Je vais chez la voisine qui bat le briquet et qui pourra rallumer mon feu en ouvrant sa porte au nom du Dieu d’Amour ». On la referme aussitôt la porte derrière moi histoire de masquer nos futurs ébats…C’est du propre ! Vous avez aimé cet article ? Alors j'ai besoin de vous ! Vous pouvez soutenir le blog sur Tipeee. Un beau geste, facile à faire, et qui permettra à EtaleTaCulture de garder son indépendance et d'assurer sa survie... LeDiabolus in Musica ne fut pas proscrit, mais évité, en raison de sa complexité harmonique, sans parler de la difficulté pour les chanteurs de chanter un triton correctement, alors que l ^{Backend fetch failed Guru Meditation XID 578225311 Varnish cache server} .